李少白　何星

何：最近我看到您的作品《仰望飛雪》，很喜歡。藍(lán)天映襯下飛揚的由雪花形成的，或粗或細(xì)或長或短的白色線條很觸目，請問您是如何構(gòu)思這個畫面，又是如何做到的呢？

李：那次我在壩上草原遇上了大雪。天亮后，雪停了，天也放晴了。放眼壩上，藍(lán)天、白雪、黃葉組成了一幅幅美麗的圖畫。我鏡頭中的雪景雖然很美，但全是靜態(tài)的，少了雪花紛飛的氣氛，并且因為去景區(qū)的路很遠(yuǎn)，到達(dá)時已近中午，艷陽高照已屬頂光——光線從頭頂上直射下來，是一天中光最硬、投影最短、造型能力最差的時候。盡管如此，壩上的晴天麗日和白雪，斷然是不能輕易放過，我要想方設(shè)法克服現(xiàn)有條件的不利之處拍出好照片。于是我仔細(xì)觀察了一番，發(fā)現(xiàn)不時有陣風(fēng)吹過，每當(dāng)陣風(fēng)一來，樺樹枝上的積雪就有一部分被風(fēng)吹向天空。我忽然來了靈感：何不鉆到樺樹的下面，采用低視點，將鏡頭仰起來，等候陣風(fēng)刮起，捕捉風(fēng)吹雪飄的動態(tài)雪景呢？當(dāng)采用仰視角時，對于鏡頭中的樺樹的黃葉和枝上的白雪來說，頂光就成了逆光了。而逆光恰恰能給黃葉帶來透明感，能使白雪顯得晶瑩。

何：看來這張照片的成功。除了風(fēng)的幫助。頂光也是不可缺少的因素。但巧用頂光，還有別的例子嗎？

李：在我自認(rèn)為成功的照片中，還真有一些是只能用頂光才能完成的。尤其是大家熟知的《看不見的故宮》畫冊中，有許多重要的作品，都是利用頂光完成的。比如《故宮風(fēng)云》就是其中的一張。那是我在一個赤日炎炎似火燒的夏日中午拍攝的。

何：從畫面看。這是典型的頂光——琉璃瓦屋檐下的走廊暗黑。幾乎難以分辨任何細(xì)節(jié)。您是恰巧碰到了這種光線。還是有意尋找、等待頂光完成的這幅作品？

李：那天我從上午就進(jìn)了故宮，本來打算吃完午飯，等下午光線變斜再開始拍。但這時我看見天空中正飄著具有動勢的斜云，就想何不利用眼前強(qiáng)硬的頂光在宮殿上形成的強(qiáng)反差、深陰影的視覺效果，再結(jié)合天空中耀眼的斜云，構(gòu)成一幅具有隱喻故宮是一個充滿明爭暗斗的風(fēng)云之地的作品呢？拍攝的結(jié)果與我事前的構(gòu)思還是比較吻合的。

何：《云與影》和《四姑娘山的正午》這兩幅作品在畫面上的共同點是漂浮在藍(lán)天中耀眼的云朵。您構(gòu)圖時是不是有意識在畫面中突出云朵的？

李：這兩幅照片都是碰上了頂光，而且是造型能力差的頂光。但是由于云朵的出現(xiàn)，卻發(fā)生了根本性的逆轉(zhuǎn)。因為太陽高懸在云朵的上方，當(dāng)陽光自上而下時，碰到了云朵的阻擋，就會在云的下方，形成色澤深重的投影，使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對比。這種情況下，我們可以在構(gòu)圖時利用強(qiáng)烈的明暗對比，產(chǎn)生富于美感的造型?！对坪陀啊分饕抢盟{(lán)天、白云，灰藍(lán)的山脈，金黃的沙丘所形成的色塊組合；而《四姑娘山的正午》則是利用光與影、明與暗、線條與色塊構(gòu)成的更復(fù)雜的形式組合。這些組合之所以能形成，根本原因在于有強(qiáng)烈的頂光。

何：《俯瞰大地》也是頂光拍攝的作品？我看有些像順光的造型。

李：是頂光下拍攝的西藏。但因為我是在飛機(jī)上俯拍的，所以頂光在這時就變成順光了。而大地上的河流、沙漠因為順光少了影子的干擾，而形成了純粹的色與形的抽象組合。

何：《建筑物上的光與影》也是用頂光拍攝的吧？但頂光不是缺少影子嗎？

李：是用頂光拍攝的。在通常情況下，由于頂光自上而下，物體的投影都會落在自身的下面，雖然不明顯，但是當(dāng)建筑物的造型不是方方正正時，或者大屋檐，或者鏤空，或者流線型，或者大斜坡，或者大曲面時，頂光也可以產(chǎn)生豐富的影子，甚至?xí)刃惫猱a(chǎn)生的影子更觸目（因為正午的光線強(qiáng)烈）。我們一定不能被教條束縛，而要學(xué)會巧用光線，即使像頂光這種公認(rèn)的缺乏造型能力的光線。光線用對了，也能使畫面的幾何造型表現(xiàn)得非常出色。這張照片的最大亮點就是因頂光形成的影子造型。

何：《烈日下的杏花》一看就是頂光，影子落在了樹下。我看過一些描寫杏花的照片，您拍的這一幅，運用了頂光。光線自上而下，正好將盛開的杏花照個正著，使杏花格外明艷。

李：從我今天所展示的幾幅頂光拍攝的各種類型的照片，多少可以說明好照片也可能藏在最不受歡迎的頂光之中吧。

何：嗯，很有說服力！