畢于飛

（內(nèi)蒙古呼倫貝爾牙克市烏蘭牧騎，內(nèi)蒙古 呼倫貝爾 021000）

試論舞蹈表演中情感的表達

畢于飛

（內(nèi)蒙古呼倫貝爾牙克市烏蘭牧騎，內(nèi)蒙古 呼倫貝爾 021000）

情感表達是舞蹈表演的靈魂，舞蹈表演與情感表達是相輔相成的，在舞蹈藝術中要注重創(chuàng)作過程及表演過程的情感表現(xiàn)，并注意在情感表達中的過度情緒化問題。

舞蹈表演；情感表達

一、引言

舞蹈表演中十分重要的一點的是通過肢體語言及表情表現(xiàn)舞蹈的情感。舞蹈表演自始至終都將美傳遞給觀眾，通過情感的表達與觀眾溝通，產(chǎn)生共鳴。因此，舞蹈表演中情感的表達是連接舞者與觀眾心靈的導體，通過情感的表達讓舞蹈震撼人心。本文講究舞蹈表演重情感表達問題進行簡要探討。

二、舞蹈表演與情感表達的相互聯(lián)系

舞蹈可以將人類豐富的內(nèi)心情感世界表達出來，同時，人的情感世界也需要舞蹈表演這種形式，因此，兩者是相輔相成的。舞蹈藝術是通過尋求、拿捏人的思想感情世界中最集、最凝練、最動人、最優(yōu)美之處，進行加工和創(chuàng)造，進而提煉出來舞蹈形象。在舞蹈藝術構思中，如何把深厚的感情、生動的形象、豐富的想象統(tǒng)一、融合起來，促使塑造的形象舞蹈化，以喚起觀眾的心靈美感，這才是舞蹈表演的終極目的。舞蹈動作是構成舞蹈的外部因素，是看得見的、外在的運動，而表演是內(nèi)部的，是滲透、融化并貫穿在一切動作之中的一種內(nèi)心情感流露。所以，前者是舞蹈表演的載體，后者是舞蹈表演的靈魂，動作承載情感，情感使動作光彩。

三、舞蹈藝術中情感的表現(xiàn)

（一）創(chuàng)作過程中的情感表現(xiàn)

一部好的舞蹈作品，其題材和主題都是以創(chuàng)作者生活經(jīng)歷或閱歷引發(fā)的情感，以此作為創(chuàng)作基礎的，從生活實踐中挖掘藝術思想，在生活經(jīng)驗中獲取創(chuàng)作靈感。

在舞蹈創(chuàng)作中情感控制與調(diào)節(jié)具有重要的意義。創(chuàng)作過程中，需要情感的驅(qū)動和情感的表現(xiàn)，但情感的表現(xiàn)是一種有目的的行為，是具有交流性的，可以感染他人，而不是自我的陶醉或任意發(fā)泄情感。在創(chuàng)作中作者要滿懷情感地創(chuàng)造，要與創(chuàng)作中的形象保持一致的情感脈絡。

（二）表演過程中的情感表現(xiàn)

舞蹈表演是舞蹈作品在舞臺上呈現(xiàn)給觀眾最重要的最后環(huán)節(jié),通過演員表演,把舞蹈作品中的主題、形象、情感用肢體語言直接傳達給觀眾，同時也把編導注入在作品中的情感表現(xiàn)出來，給觀眾以直觀感受。這種情感表現(xiàn)依靠兩個重要環(huán)節(jié)，傳情和動情。雖然舞蹈演員的表演是按照編導規(guī)定好的舞蹈動作去表現(xiàn)作品,但演員在這種固定的框架下有著自我體驗自我感動的二度創(chuàng)作。二度創(chuàng)作是建立在演員對作品的深度理解的基礎上,再融入自己的情感到作品中去,來完成作品的全過程。演員的二度創(chuàng)作是十分重要的,它可以更加深刻地表現(xiàn)編導的構思和情感。一方面,不同氣質(zhì)、不同性格的演員,對作品不同的理解,甚至是同一個演員在不同時間或不同情緒下表演同一作品,都會產(chǎn)生不同的效果；另一方面,不同的表演主體所產(chǎn)生的不同特點,都會給作品帶來新的特質(zhì),這就是藝術常演常新的美妙之處。

四、舞蹈表演中情感表達應注意的問題

（1）不能僅僅因強調(diào)舞蹈的情感性，而忽視甚至否定表現(xiàn)思想的重要性：那種所謂舞蹈不善于表現(xiàn)思想理念的理論，是錯誤而有害的。其實，情感與思想是不能截然分開的。以《紅綢舞》為例，它表現(xiàn)的熱烈情緒是以慶祝中國的偉大勝利這個巨大的思想意念所在。這便是當年的大革命失敗后，在壓抑的政治氣氛中產(chǎn)生對光明前途的追求?？傊?，在社會意義的舞臺上，必須重視思想性。不僅要求情感的真實和豐富，而且要求情感的真實和豐富，而且要求思想的正確與深刻，才能使舞蹈藝術達到鼓舞，教育人的目的。

（2）在強調(diào)舞蹈情感性時，還應該重視舞蹈形式在舞蹈表現(xiàn)情感中的特殊地位。舞蹈是用人體動作構成自己的語言，因此，用來表現(xiàn)一定含義的舞蹈動作，稱之為“舞蹈語匯”。人們都說：“舞蹈是以形體說話的藝術……”這是有道理的，當然，這個論點多少有點片面性，但說明了舞蹈是表達情意的特殊方式。所以，強調(diào)舞蹈的形式有助于更好地施展舞蹈的情感性。我們必須重視對舞蹈形式的研究和創(chuàng)作，并有所創(chuàng)新。諸如它的程式化，塑造性，韻律性。這三者都很好的遵循了對稱、均衡、多樣和統(tǒng)一等這樣一些形式美的法則。了解和掌握舞蹈藝術特點重視形式美的規(guī)律，最終還是為了更有力的表現(xiàn)內(nèi)容，使內(nèi)容和形式更完美地結(jié)合起來。

（3）在論述舞蹈情感性表現(xiàn)時，我們尤其不能疏忽舞蹈與音樂之間那種密不可分得關系。我國古代樂論指出：“舞者，樂之容也?！爆F(xiàn)代舞蹈大師賈作光也認為：“舞蹈的創(chuàng)作是在音樂的樂章或樂曲中去找出表現(xiàn)者的意志?！彼裕藗冋f：“音樂是舞蹈的靈魂?！边@是頗有見地的。因為，音樂給與舞蹈的，有時是靈感的觸發(fā)；有時是舞蹈動作的提示；有時甚至是舞蹈動作的提示；有時甚至是對舞蹈情節(jié)的把握和解釋。雖然與音樂有著視覺藝術與聽覺藝術之分。但是，在舞蹈創(chuàng)作和表現(xiàn)中，充分發(fā)揮音樂得作用，就會大大增強舞蹈的表現(xiàn)力、感染力以及審美的作用。

五、總結(jié)

總的來說，舞蹈表演中情感的表達是十分重要的，情感是舞蹈表演的靈魂，關系到能否與觀眾引起共鳴，在舞蹈表演中要重視二次創(chuàng)作，但是也要注意不可因為情緒化而忽略舞蹈表演的原則。

[1]李潔.淺談舞蹈的美育功能[J].安陽師范學院報，2005年第4期.

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1005-5312（2014）08-0136-01