程是

（武漢理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430070）

伊麗莎白的心路歷程探析

程是

（武漢理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430070）

《菊馨》是勞倫斯最出色的短篇小說之一。她的丈夫去世后，在面對(duì)他的尸體并為他清洗的過程中，伊麗莎白陷入沉思，看清了他們婚姻的本質(zhì)就像一灘死水一樣毫無生氣。在這個(gè)故事中，作者成功地運(yùn)用死亡的意象，細(xì)致地描寫了伊麗莎白的情感經(jīng)歷，內(nèi)心的掙扎和頓悟。

死亡；本質(zhì)；內(nèi)心掙扎；頓悟

一、引言

勞倫斯（1885—1930），20世紀(jì)英國(guó)文學(xué)中最獨(dú)特和最具爭(zhēng)議的作家之一。他的作品旨在揭示現(xiàn)代社會(huì)的壓抑和對(duì)人性的扭曲，探索人內(nèi)心深處的本能和直覺。

199—1992年期間，勞倫斯寫了一系列反映礦工生活的短篇小說，其中《菊馨》最為出色。伊麗莎白在傍晚時(shí)分焦急地等著丈夫沃爾特回家，等待中，從最初的氣憤，到后來的忐忑與擔(dān)憂，再被告知丈夫已在煤礦事故中身亡。當(dāng)他的尸體被抬回家時(shí)，她卻覺得如此陌生，內(nèi)心陷入掙扎。從作者的描述中可以看出伊麗莎白復(fù)雜和糾結(jié)的心理活動(dòng)，在這個(gè)過程中，她清楚地意識(shí)到了他們婚姻中長(zhǎng)期存在的問題。

從伊麗莎白糾結(jié)的心理活動(dòng)中，我們可以看出有三種主要的情緒占據(jù)了她整個(gè)的內(nèi)心體驗(yàn)，那就是：敬畏，隔離感和痛苦之情。

二、敬畏

在她和老婦人一起剝掉沃爾特的衣服之后，當(dāng)她看到“他躺在那兒，顯露出死亡的肅穆和尊嚴(yán)時(shí)”，她“又害怕，又充滿敬意地呆呆地站著”。好長(zhǎng)一段時(shí)間，她就那樣站著不動(dòng)，看他“自顧自地躺在那兒，顯得那么不可褻瀆”。她覺得自己仿佛跟他沒有一點(diǎn)關(guān)系。她用臉頰貼著丈夫的尸身，吻著他，試圖在他那兒得到呼應(yīng)，但她卻做不到。他死了，這是任何人都改變不了的事實(shí)。一陣恐懼和疲倦侵襲著她，在死亡面前，她是那么的徒勞。

在她們替他擦完身子之后，伊麗莎白抬起頭來，仔細(xì)地看著他的臉，她知道他對(duì)于自己是那么的陌生。她感到前所未有的恐懼以致于她把臉別開了，因?yàn)樗恢焙退匀怏w結(jié)合的方式生活在一起。一次又一次，在恐懼和羞恥中，她看著他赤裸的尸體。最后，當(dāng)她給他穿衣服，觸碰到他的身體時(shí)，她覺得莫名的卑微。她簡(jiǎn)直不敢相信，“他就這樣沉重，毫無生氣，沒有反應(yīng)地走了”。無論如何，死亡是他們之間無法跨越的鴻溝。她很感激死亡還原了真相——他們?cè)诨橐錾钪泻鲆暫头裾J(rèn)對(duì)方。她敬畏死亡，因?yàn)樵?jīng)那么一個(gè)鮮活的生命，就這么不復(fù)存在了。

三、隔離

除了對(duì)她丈夫的生命感到敬畏外，她還感受到了一種徹底的孤獨(dú)和隔離感。當(dāng)她清洗他的身體時(shí)，她從來沒有忘記這是死亡，她感受到“靈魂完全的孤獨(dú)感”。她兩次貼著丈夫的尸體，試圖得到某種呼應(yīng)，然而她卻被“驅(qū)逐”。他對(duì)于她完全是陌生的。

勞倫斯認(rèn)為，愛情和成功的婚姻，應(yīng)建立在精神和肉體和諧結(jié)合的基礎(chǔ)之上。而一方對(duì)另一方的壓制將導(dǎo)致關(guān)系失衡，引發(fā)悲劇。伊麗莎白和沃爾特有身體上的結(jié)合卻沒有精神紐帶。她一直在和她心里并不存在的那個(gè)丈夫戰(zhàn)斗，她曾拒絕他，沒有嘗試去理解他并與他溝通。他們只是像例行公事一樣住在一起，而不是享受生活。對(duì)他們來說，婚姻不是一件美好的事情而是一種巨大的心理壓力！心靈的孤獨(dú)和精神的隔絕讓他們多年的婚姻生活相形見絀。與坍塌事故相比，他們精神的荒蕪更加可悲！

四、痛苦

另外一種情緒是痛苦之情。在掙扎了許久之后，她的心里充滿了悲傷和對(duì)他的同情。看著他赤裸的尸體，她盡力想象他遭遇的一切，想象他在窒息時(shí)將會(huì)多么恐懼，多么無助。她感到很痛苦，因?yàn)樗龥]能幫助他，也無法“對(duì)他做出賠償”。

還有他們的孩子，但孩子屬于生活。孩子并沒有聯(lián)結(jié)他們。她現(xiàn)在才知道做為一個(gè)母親，做為一個(gè)妻子是多么可怕。他們?cè)谏钪性ハ喾裾J(rèn)，他幾乎說不上是他的丈夫。在故事的前面部分，當(dāng)伊麗莎白看著她的兒子使勁地刻一塊白木時(shí)，“她仿佛在他的沉默和執(zhí)拗中看到了自己，看到了只顧自己對(duì)小孩漠不關(guān)心的那位父親”。更糟的是，他總是醉醺醺地回家。那么她自己呢？當(dāng)她的丈夫的尸體被抬回家時(shí)，第一時(shí)間她并沒有看他的尸體，而是撿起破碎的花瓶。難道她不是和她的丈夫一樣冷漠嗎？她突然頓悟到他們兩個(gè)人都沒有扮演好丈夫和妻子的角色?，F(xiàn)在他死了，她人生的這一階段已經(jīng)結(jié)束了，但她還是得繼續(xù)向前走。無論如何，她必須得對(duì)孩子負(fù)責(zé)。她能賺什么錢呢？她能夠靠那點(diǎn)可憐的救濟(jì)金生活下去嗎？還有肚子里的孩子呢？他已經(jīng)沒有責(zé)任了，而她必須挑起生活的重?fù)?dān)。在他們之間，生死之間，是一條無法跨越的鴻溝，她必須意識(shí)到這一點(diǎn)?？辞迳畹恼嫦嗍且患嗝赐纯嗟氖虑?。

五、結(jié)語(yǔ)

在整個(gè)過程中，伊麗莎白的情緒不是單一的，而是互相交織在一起?？吹剿煞蚰敲疵C穆莊嚴(yán)地躺著時(shí)，她對(duì)曾經(jīng)那么一個(gè)鮮活的生命感到又害怕又肅然起敬，她為失去了丈夫而感到痛心。當(dāng)她希望從他身上得到一些呼應(yīng)時(shí)，她感到一種徹底的孤獨(dú)和隔離。在面對(duì)丈夫的尸體時(shí)，這些情緒貫穿始終，她的情感也逐步深入。最后她頓悟到，她曾經(jīng)為人妻子，但是她沒有扮演好這個(gè)角色。她意識(shí)到了身上的責(zé)任，對(duì)孩子，對(duì)自己以及對(duì)一個(gè)全新的生活的責(zé)任。

[1]D.H.Lawrence.The Odour of Chry san the mums[A].盧敏主編.戴維·勞倫斯作品導(dǎo)讀[C].武漢:武漢大學(xué)出版社，2003.

[2]張伯香編著.英國(guó)文學(xué)教程.武漢:武漢大學(xué)出版社，1997.

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