張曉菲

（河南省輕工業(yè)職工大學(xué)，河南 鄭州 450002）

我國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)色彩在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

張曉菲

（河南省輕工業(yè)職工大學(xué)，河南 鄭州 450002）

我國(guó)傳統(tǒng)的美術(shù)色彩由最初的單色發(fā)展到青、黃、赤（紅）、白、黑五色組成與“五色觀”，由此構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)多彩的世界。把傳統(tǒng)色彩融入平面設(shè)計(jì)之中會(huì)使作品推陳出新，更加生動(dòng)有感染力。平面設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)色彩的完美結(jié)合，創(chuàng)造了我們現(xiàn)實(shí)生活中五彩繽紛的視覺(jué)世界。

美術(shù)色彩；平面設(shè)計(jì)；應(yīng)用

現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)離不開(kāi)色彩的變換，不同的色彩表達(dá)著設(shè)計(jì)師不同的感情，同時(shí)色彩在平面設(shè)計(jì)中也能起到平衡畫(huà)面構(gòu)圖的作用，在多種元素相互作用相互搭配，使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)和諧、賞心悅目，色彩也能使觀眾與設(shè)計(jì)師心靈相通、產(chǎn)生共鳴。下面來(lái)談一下我國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)色彩在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

一、色彩對(duì)比在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

我國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)作品中非常善于運(yùn)用色彩對(duì)比這一表現(xiàn)手法，色彩對(duì)比是兩個(gè)或者兩個(gè)以上的色彩放在一起，在對(duì)比中產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，如京劇的臉譜，河南浚縣的泥古古等。色彩對(duì)比的運(yùn)用與傳統(tǒng)美術(shù)造型的整體理念是一致的，是自然世界的物象相聯(lián)系，延伸、拓展了設(shè)色的內(nèi)在性質(zhì)，使色彩成為特定的、觀念性的附會(huì)和指代。在當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中我們也可將傳統(tǒng)美術(shù)色彩轉(zhuǎn)換為一種特殊情感的文化理念運(yùn)用在其中。

（一）冷暖對(duì)比在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

色彩的冷暖是指色彩給人的心理反應(yīng)，色彩學(xué)中鄰近紅色的黃、黃橙、橙都看做是暖色，鄰近藍(lán)色的綠、黃綠、紫色、藍(lán)紫色都看做是冷色。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師根據(jù)產(chǎn)品的特性合理地運(yùn)用冷暖色調(diào)，進(jìn)而推廣其產(chǎn)品，如在春季的衣服多為黃色、橙色，凸顯一種生機(jī)勃勃的景象，符合春季給人的特征，夏季的服裝多為白色、藍(lán)色等冷色調(diào)，給人以清涼之感，同樣秋冬季的服裝色彩也是如此類推，這些即是色彩冷暖對(duì)比在設(shè)計(jì)中的最常見(jiàn)的應(yīng)用。由于紅色的積極主動(dòng)的暖色調(diào)，在平面設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師大多運(yùn)用紅色來(lái)表示力量、運(yùn)動(dòng)、能量等情感，展示了青春昂揚(yáng)之力，勇敢無(wú)畏之風(fēng)。在傳統(tǒng)設(shè)色中就有“紅紅綠綠，圖個(gè)吉利”、“紅搭綠，一塊玉”的色彩口訣。

（二）色相對(duì)比在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

色相對(duì)比是傳統(tǒng)美術(shù)色彩中最常運(yùn)用的一種手法，如：紅與黃、黃與藍(lán)、紅與綠等，它包括對(duì)比色和補(bǔ)色兩種。色相對(duì)比在平面設(shè)計(jì)中也廣為應(yīng)用，春節(jié)用的對(duì)聯(lián)就是最好的說(shuō)明，紅底金色字，給人以醒目的感覺(jué)。同樣我們最熟悉的A4紙，白底黑字，打印出來(lái)的文字一目了然，在日常生活中更是應(yīng)用很廣，另外一種就是最通俗的“紅花綠葉”，紅間黃，喜煞娘”等等，這種搭配雖顯大眾化但是經(jīng)久不衰，原因就在于色相對(duì)比很明顯，給人的感覺(jué)依舊是耳目一新。

（三）面積對(duì)比在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

面積對(duì)比從字面上就可知曉是顏色多少、大小的對(duì)比關(guān)系，在平面設(shè)計(jì)中，面積最大的色彩部分很顯然是作品的基調(diào)，是最關(guān)鍵的部分，其余的色彩都是為了陪襯主體色調(diào)而存在的，當(dāng)然主色調(diào)才能構(gòu)成一幅完整的作品，它們是缺一不可的。我們所見(jiàn)到的快餐店的招牌上，很明顯就能看出面積對(duì)比的應(yīng)用，如德克士、肯德基的標(biāo)志。

（四）補(bǔ)色對(duì)比在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在傳統(tǒng)美術(shù)色彩中有“明黃暗紫、紅配綠”等補(bǔ)色關(guān)系，可以讓人產(chǎn)生極大的視覺(jué)沖擊，達(dá)到最震撼的藝術(shù)效果。在視覺(jué)上也產(chǎn)生了比較大的對(duì)比，然而人的視覺(jué)可以不斷地找尋光譜的全域，自動(dòng)地對(duì)缺失的顏色進(jìn)行填補(bǔ)，并且能自發(fā)補(bǔ)齊缺失的色彩，同樣這個(gè)原理也適用于平面設(shè)計(jì)。

二、五色中黑與白在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）白色在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

白色是簡(jiǎn)單的象征，在大量平面設(shè)計(jì)作品中，白色被大量運(yùn)用。作為作品的主調(diào)，給人以清晰一目了然的感覺(jué)，既傳達(dá)了作品的內(nèi)容及設(shè)計(jì)理念，又突出自身的個(gè)性，高雅不失風(fēng)韻。

在傳統(tǒng)美術(shù)色彩中“白”是空間的表達(dá)，“白”的部分表現(xiàn)為虛無(wú)可以是天空，可以是光，可以是雪，可以是設(shè)計(jì)師認(rèn)為的任何東西。留“白”所體現(xiàn)的內(nèi)容可以隨構(gòu)圖不同在讀者的腦中產(chǎn)生對(duì)生活、對(duì)大自然的不同感受，是一種“離形得似”的效果。在平面設(shè)計(jì)中“白”是留白不印刷油墨是節(jié)省成本的一種表現(xiàn)，但白色與任意一種色彩組合搭配可以取得多色的視覺(jué)效果。

（二）黑色在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

黑色在五色中是“黑，晦也”。但黑色是道家的象征色彩，“玄之又玄，眾妙之門(mén)”，玄即黑色，在傳統(tǒng)用色中黑色起到了分割調(diào)和的作用，如木板年畫(huà)三娘教子。在水墨丹青中黑色即為墨色，墨分五色，不施丹青，光彩照人，運(yùn)用墨色追求藝術(shù)的最高境界。在平面設(shè)計(jì)中黑色體現(xiàn)品質(zhì)和高貴，如電腦的鍵盤(pán)，大多用黑色的，搭配鍵盤(pán)上的白色字符，簡(jiǎn)約大方。黑色同時(shí)還是美術(shù)作品中不可或缺的一種顏色，如2008北京奧運(yùn)會(huì)吉祥物“福娃”的設(shè)計(jì)，色彩采用了傳統(tǒng)年畫(huà)的套印技術(shù)和五色的運(yùn)用。

三、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)的傳統(tǒng)美術(shù)色彩經(jīng)歷了由純色到現(xiàn)在多色的發(fā)展過(guò)程，蘊(yùn)含了豐厚的文化內(nèi)涵，現(xiàn)當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)要想使作品更加吸引人，引領(lǐng)時(shí)尚，還必須不斷地探索，不斷創(chuàng)新，充分發(fā)揮傳統(tǒng)美術(shù)色彩的作用，使美術(shù)色彩在平面設(shè)計(jì)中熠熠生輝。

[1]劉億.中國(guó)平面設(shè)計(jì)中的傳統(tǒng)美術(shù)色彩探討[J].商品與質(zhì)量·學(xué)術(shù)觀察,2013,(3):308.

[2]曹曉明.中國(guó)民間美術(shù)色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].中華少年（研究青少年教育）,2013,(24):344-344.

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1005-5312（2014）08-0042-01