蔡麗芬

（東莞市博物館，廣東 東莞 523000）

文物攝影若干問題的思考

蔡麗芬

（東莞市博物館，廣東 東莞 523000）

文物攝影不同于一般新聞及廣告攝影，它是通過攝影的紀(jì)實(shí)特點(diǎn)，再現(xiàn)歷史文物的藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值，近年來，隨著我國文物市場的日趨繁榮，文物攝影的地位越來越重要。本文較為詳細(xì)的論述了文物攝影，具體介紹了文物攝影的屬性、器材、方法、拍攝角度和畫面形式，對文物攝影工作有一定幫助。

文物攝影；方法；色彩

文物，是人類寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。它所蘊(yùn)藏的信息具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)等價(jià)值，是一個(gè)國家、一個(gè)民族歷史發(fā)展的重要文化遺產(chǎn)。在社會生活中，越來越受到人們的重視與喜愛。但大多數(shù)的文物都保存在博物館等機(jī)構(gòu)中，除了到現(xiàn)場參觀外，通過圖片了解和欣賞文物是重要的途徑之一。所以文物攝影具有非常重要的作用。文物攝影將這些精美絕倫的珍品通過圖片的形式介紹給更多的人，其作用一是為文物研究提供歷史實(shí)證，二是供人們欣賞，為文化交流提供圖像信息。在現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，文物圖片以更快捷的方式讓傳統(tǒng)文化有了更多的受眾。那么，掌握文物攝影的方法，是強(qiáng)化文物藝術(shù)價(jià)值的重要手段。

一、文物攝影的屬性

（一）真實(shí)性

一件成功的文物攝影作品必須真實(shí)再現(xiàn)文物的歷史風(fēng)貌。在文物攝影中，不容許存在任何物體變形、色澤失真、影像模糊等問題。文物拍攝要遵從還原文物原貌的規(guī)則，嚴(yán)禁夸張、變形，真實(shí)性是文物拍攝的基本屬性。因此，拍攝文物作品大部分?jǐn)z影師是采用100mm或105mm微距鏡頭來拍的。

（二）主題性

文物拍攝的主題性是指拍攝文物要在畫面主要、醒目的位置，且拍攝角度、虛實(shí)要適合文物的全面表現(xiàn)。如拍攝陶罐時(shí)注意相機(jī)的位置一般情況下應(yīng)該在罐上方斜10～15度角，這樣拍出的器物具有立體感，觀眾一目了然，準(zhǔn)確地表現(xiàn)它的最佳觀賞角度。

（三）藝術(shù)性

文物拍攝的藝術(shù)性并不是采用夸張的手法去表現(xiàn)，而是強(qiáng)調(diào)拍攝畫面結(jié)構(gòu)的合理、作品的柔和、舒適程度，避免攝影視角出現(xiàn)生硬、粗糙的感覺。同時(shí)，還要對文物的歷史背景及所處時(shí)代的社會文化生活的特點(diǎn)有所認(rèn)識和了解。這樣，在拍攝時(shí)才能有的放矢，通過有針對性地調(diào)動(dòng)光線、角度、鏡頭等藝術(shù)手段來表現(xiàn)文物。要求將文物拍得清晰、色彩還原準(zhǔn)確。

（四）科學(xué)性

優(yōu)秀的文物攝影作品具有史料紀(jì)實(shí)和藝術(shù)觀賞雙重特性，是科學(xué)性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。

（五）觀賞性

歷史文物普遍具有一定的藝術(shù)價(jià)值和觀賞價(jià)值，文物攝影工作者必須運(yùn)用最佳角度、光線、構(gòu)圖等攝影技法將文物的美學(xué)價(jià)值發(fā)掘出來，使之真實(shí)而且傳神，以激發(fā)觀賞者的審美情感，從而達(dá)到文物攝影作品與觀賞者之間的良性互動(dòng)。

二、文物攝影的器材

文物具有種類繁多、大小不一、質(zhì)地各異等特點(diǎn)，文物攝影工作者有時(shí)需在室內(nèi)布光拍攝，有時(shí)需在室外光線極差的情況下拍攝，因此對拍攝器材要求很高。

（一）鏡頭

鏡頭多種多樣，不同的文物對鏡頭的要求也各不相同。根據(jù)焦距的不同，鏡頭可分廣角、標(biāo)準(zhǔn)、中長焦和微距鏡頭。廣角鏡頭的特點(diǎn)是焦距短、視場角大、拍攝景物范圍廣。在環(huán)境狹窄無法調(diào)整距離的情況下，使用廣角鏡頭可以擴(kuò)大拍攝視野，在有限距離范圍內(nèi)拍攝出全景或大場面的照片。廣角鏡頭還具有超比例地渲染近大、遠(yuǎn)小的特點(diǎn)，有夸張前景的作用。通常用于古墓、石窟造像等受環(huán)境限制比較大的文物遺跡的拍攝。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視場角有大小差別，一般在45°～55°之間，但大都接近人眼的視角。因此用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的照片，其畫面景物的透視關(guān)系比較符合人們的視覺習(xí)慣。由于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距、視場角、拍攝范圍、景深以及在相同拍攝距離上影像尺寸等均比較適中，因而這種鏡頭應(yīng)用最廣泛。

（二）燈具

文物攝影照明用的燈具最好是電子閃光燈，電子閃光燈是冷光源，長時(shí)間照明不會對文物產(chǎn)生損害。燈的數(shù)量最少是四只，即頂燈、主燈、輔燈和背景燈，各燈的輸出要根據(jù)具體拍攝的文物情況，產(chǎn)生一定的光比，完美地表現(xiàn)文物。拍攝文物主要依靠室內(nèi)燈光，攝影師可以按自己的需要隨意安排光線的投射方向及其強(qiáng)弱。不同的光線投射方向?qū)λ茉煳奈镉胁煌淖饔?。一般來說，順光平而無明暗，多作總體照明和輔助光用；側(cè)光長于描繪器物各側(cè)面的明暗反差，并隔離器物與背景，增強(qiáng)畫面的縱深感；逆光用于勾勒器物的輪廓線，有突出立體感的特殊作用；頂光作用于器物頂部和腰部造型復(fù)雜的器物；底光，具有渲染人物、動(dòng)物類器型威嚴(yán)、兇狠和恐怖的感情色彩。光的強(qiáng)弱，應(yīng)依不同文物的需要而異，光的主次也只能伴隨器物的造型，各部位的主次關(guān)系而分別安排。需要強(qiáng)調(diào)的是，陰影使被攝主體產(chǎn)生立體感和空間感。構(gòu)圖時(shí)強(qiáng)調(diào)利用影子這一特殊元素加以變化處理，可以使影子效應(yīng)在某種程度上提示所要表達(dá)的圖像主題。突出影子元素可以把同質(zhì)投影或異質(zhì)投影的不同角度、不同維度空間和不同事物巧妙地組接，賦予畫面新的意境。

（三）背景布

拍攝文物要利用背景紙來營造比較干凈的氛圍，背景的顏色不能太鮮艷，紛亂的顏色映襯在文物上，會破壞文物的輪廓線，大片的顏色反光還容易使文物偏色?，F(xiàn)在國際上通用的背景紙是中灰色，灰色屬于中性色，可以和任何色彩的文物搭配，有

利于突出文物。

（四）三腳架

文物攝影首要保證畫面的清晰度，在拍攝時(shí)必須使用三腳架，這樣有利于構(gòu)圖和調(diào)焦，避免因手持拍攝而引起的抖動(dòng)。

（五）測光表

文物攝影中常用的相機(jī)大多沒有內(nèi)測光裝置，需要用外置測光表，選擇可測閃光和持續(xù)光源的測光表。如果用數(shù)碼相機(jī)拍攝，由于文物靜止不動(dòng)，可以進(jìn)行反復(fù)拍攝，通過多次測試，逐步獲得準(zhǔn)確的曝光。另外，在文物攝影中，如反光板、粘膠、消除反光噴劑等輔助工具也必不可少。

三、文物攝影的方法

文物攝影按文物是否能夠移動(dòng)分為兩大類：一類是古建筑、石窟寺、石刻、古墓葬、古遺址等不可移動(dòng)的較大型文物攝影；一類是青銅器、瓷器、陶器、玉器、書畫等較細(xì)致的可移動(dòng)文物攝影。

（一）不可移動(dòng)文物攝影

這類文物一般都是大型的古建筑、古墓葬等，拍攝時(shí)要合理利用光源、講究布局的完整。除了要在構(gòu)圖、用光等方面下功夫外，關(guān)鍵是抓住文物的時(shí)代特征和藝術(shù)特點(diǎn)，使觀賞者能清楚地知道照片所反映的歷史文化內(nèi)涵。攝影者在掌握攝影專業(yè)技巧的同時(shí)需要具備一定的文物鑒賞水平。

需要注意的是，對于一些年久失修、殘敗破損的古建筑、古遺址，一些講究唯美、追求鏡頭效果的攝影師覺得沒什么好拍的，總要千方百計(jì)弄一些“藝術(shù)”上去，這種做法是不可取的。文物雖然集藝術(shù)、歷史、科學(xué)價(jià)值于一體，但文物攝影中保持文物本質(zhì)性是第一位的，因?yàn)槊恳患奈锒挤从沉艘环N客觀存在。特別是考古挖掘的拍攝，每一個(gè)挖掘過程、每一件文物的擺放位置都要清楚完整的拍攝下來，不能有半點(diǎn)馬虎，真實(shí)反映事物的客觀現(xiàn)實(shí)性是文物攝影與藝術(shù)攝影的根本不同之處。

（二）可移動(dòng)文物攝影

可移動(dòng)文物按質(zhì)地劃分包括有青銅器、陶器、瓷器、玉器、字畫等。文物的質(zhì)地不同、形狀不同，拍攝時(shí)使用的器材就不同，拍攝方法也各不相同，運(yùn)用的光線也不一樣。下面分類說明。

1.玉器

玉器是文物的重要門類之一，以其精湛的制作技藝、優(yōu)美的造型、絢麗的色彩而著稱于世。怎樣把玉器玲瓏剔透、栩栩如生的藝術(shù)效果表現(xiàn)出來，背景的選擇、燈光的運(yùn)用、曝光的控制是拍攝的關(guān)鍵。玉器通常分為白、青、綠、墨、黃等色。在拍攝時(shí)要注意頂燈光線的控制，盡量使背景與器物分離，增加立體感，表達(dá)空間深度與環(huán)境氣氛，從器物后面來的光線，勾勒出器物的輪廓線條，從而表現(xiàn)出玉器晶瑩剔透的質(zhì)感；一支主燈可從器物的側(cè)面打光，表現(xiàn)器物細(xì)如毫發(fā)的陰刻線紋路和精湛的淺浮雕；第三支輔燈可在較遠(yuǎn)的地方對正面給以較弱的輔光，照亮整個(gè)器物，以表現(xiàn)器物整體效果。

2.青銅器、瓷器、陶器

拍攝這類器物要注意表現(xiàn)它們的形狀、質(zhì)感和立體感，使原器物的形象得以真實(shí)再現(xiàn)。突出立體感的重點(diǎn)在于布光，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用頂光可勾勒出文物的器形，要注意主光與輔光的光比，避免形成大平光從而影響器物立體感的塑造。選擇拍攝角度要找出一個(gè)能概括器形特征的最佳觀賞面，還要盡力表現(xiàn)它的造型美。文物中有大量諸如罐、鼎、杯、尊等器物，口是這類器物的重要外形特征。拍攝時(shí)，要選擇適當(dāng)?shù)慕嵌扰c高度，準(zhǔn)確地將口形表現(xiàn)出來。角度的高低，一般以看清口形的前后沿為宜。

3.字畫

字畫的拍攝要注意透視問題，保證字畫不變形。在拍攝字畫時(shí)一定要保證相機(jī)鏡頭與字畫保持水平。由于照明燈產(chǎn)生的高溫對年代久遠(yuǎn)的書畫、文獻(xiàn)造成嚴(yán)重的破壞，使紙質(zhì)變脆、墨跡變淡。因此，拍攝時(shí)要合理選擇照明燈具，使用柔光罩、反光傘，避免燈光直接照射。保存多年的書畫、文獻(xiàn)，紙質(zhì)變黃、變舊，拍攝照片缺少反差，線條暗淡不明顯，如果加上黃色或澄色濾光鏡，適量增加曝光時(shí)間，所拍的照片會比原物清晰度更高、更整潔。

四、拍攝角度和畫面形式

拍攝中，文物一般處于畫面居中的位置，但如果器物本身就具有方向性，就要考慮整個(gè)畫面的布局。例如陶馬的拍攝，就要讓馬頭前方的空間略略大于后方的空間，給予文物一種生命感，有前進(jìn)的空間。拍攝時(shí)相機(jī)高度的變化也是十分重要的，不同的拍攝高度有不同的效果。以下介紹幾種常用的拍攝角度。

（一）平拍

平拍是指照相機(jī)拍攝位置與被攝體的高度相同，也即照相機(jī)平視拍攝，它的特點(diǎn)是不易產(chǎn)生形變，拍攝畫面親切自然。

（二）俯拍

俯拍是指照相機(jī)的拍攝位置高于被攝體的高度，也即照相機(jī)從上向下拍攝。俯拍一般較多地用于陶院落等大場面攝影，它能產(chǎn)生較好的空間感，盡可能全面的表現(xiàn)出土文物的全貌及一些具體細(xì)節(jié)。

（三）仰拍

仰拍是指照相機(jī)的拍攝位置低于被攝體的高度，即照相機(jī)自下向上拍攝。仰拍一般用于強(qiáng)調(diào)和夸張被攝體的高度，但拍攝時(shí)會引起被攝體的形變，尤其在拍攝距離較小時(shí)，形變就更加明顯。例如在拍攝建筑明器中陶樓時(shí)，可使相機(jī)略低于陶樓的中心線，向上仰拍，能表現(xiàn)陶樓的高大，如果是俯拍，就容易壓低建筑物。在拍攝文物時(shí)，有時(shí)也可利用超出常規(guī)的手段來拍攝。

通過自己對文物攝影的不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐，拍攝不可移動(dòng)文物《東莞可園》等古建筑的照片和可移動(dòng)文物書畫等方面的照片在中國文化報(bào)、中國書畫報(bào)、東莞日報(bào)、東莞鄉(xiāng)情雜志、游遍天下雜志和《廣東近代園林史》雜志等刊物發(fā)表，并出版了我拍攝的《可園盛景》、《可園蘊(yùn)秀》、《東莞可園博物館館藏書畫賞析》、《東莞可園》、《東莞市博物館藏書畫》、《多珍堂藏清代服飾》和《東莞市博物館藏出土文物》等畫冊。

五、結(jié)束語

總之，文物攝影不僅僅供人們欣賞，更重要的是為文物研究都提供歷史實(shí)證。為進(jìn)一步提高文物攝影的圖片質(zhì)量、工作效率，我們應(yīng)根據(jù)不同的文物而采取與之適應(yīng)的方法，加強(qiáng)各方面特別是文物知識方面的學(xué)習(xí)，提高修養(yǎng)，要不斷積累經(jīng)驗(yàn)，這樣才能夠探索出一套科學(xué)性和實(shí)用性兼?zhèn)涞奈奈飻z影方法。

[1]洪州.淺談文物攝影的方法與技巧[J].大眾文藝,2013年第24期.

[2]劉云萊.攝影角度的選擇[J].中國記者,1991年12期.

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1005-5312（2014）08-0034-02