陳奇軍

“廣角”的標(biāo)頭來了

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的最大優(yōu)勢是光圈大，不過，并非所有類型的光學(xué)結(jié)構(gòu)都能設(shè)計出大光圈的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。比如，庫克（cooke）鏡頭的最大光圈從來都沒有超過f/3.5，天塞（Tessar）鏡頭的最大光圈僅為f/2.8。單反相機要想擁有大光圈標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，似乎只有一種選擇，這就是被譽為“完美”設(shè)計的普拉納（Planar）及其變種。

然而，擁有大光圈標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的人都有一種體會：全開光圈下，這些所謂“完美”的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭成像并不完美，而且光圈越大越不完美，天底下似乎很難找到一款全開光圈令人滿意的大光圈標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

不過，蔡司Otus 55mm f/1.4APO Distagon“貓頭鷹”標(biāo)準(zhǔn)鏡頭正在改變?nèi)藗儗Υ蠊馊?biāo)準(zhǔn)鏡頭的不良印象。從中外媒體的對比測評結(jié)果來看，這款鏡頭的各種像差得到了很好校正，全開光圈下的成像效果與f/8光圈難分高下，以至于被一些媒體譽為“史上最佳”。但是，這只“貓頭鷹”恰恰沒有采用號稱完美的普拉納設(shè)計，而是單反廣角鏡頭為了回避反光鏡的無奈設(shè)計——“反望遠”。不久，適馬公司也推出了一款“反望遠”設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭——適馬50mm f/1.4 DGHbMArt。

大名鼎鼎的普拉納，是保羅·魯?shù)婪颍≒aul Rudolph）在1896年為卡爾·蔡司設(shè)計的一種鏡頭結(jié)構(gòu)名稱。這種光學(xué)設(shè)計經(jīng)過改良后逐漸演化為單反相機大光圈標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和中焦人像鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計。在2012年之前，所有最大光圈超過f/2.8的單反相機標(biāo)準(zhǔn)鏡頭幾乎都是普拉納及其變種設(shè)計，普拉納和它的徒孫們“統(tǒng)治”標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長達半個多世紀(jì)。那么，普拉納帝國是怎樣稱霸全球的？“貓頭鷹”的叫聲是否預(yù)示著普拉納帝國的解體？

瞎子摸象之后

人類最早發(fā)明鏡頭時，完全沒有想到要預(yù)先設(shè)計草圖，而是跟著感覺走，即一邊手工研磨鏡片一邊觀察測量，直到認(rèn)為“恰好”為止。

卡爾-蔡司公司的早期歷史就是這個樣子?？枴げ趟鞠壬缒甑墓ぷ魇菫榇髮W(xué)實驗室的科學(xué)家以及醫(yī)學(xué)研究生產(chǎn)顯微鏡。他在德國耶拿（Jena）的作坊里研磨鏡片時思考這樣一個問題：依靠這種瞎子摸象的方式只能是小打小鬧，永遠也不可能做出一番大事業(yè)。于是，他找來了耶拿大學(xué)的物理學(xué)教授恩斯特-阿貝（Erest Abbe）?？?蔡司希望阿貝教授為他的顯微鏡生產(chǎn)事先設(shè)計一個草圖，以便讓顯微鏡能夠進行標(biāo)準(zhǔn)化大規(guī)模生產(chǎn)。二人后來又聯(lián)合光學(xué)玻璃專家奧托·肖特（Otto Schott），成立了卡爾-蔡司公司。此后，卡爾·蔡司的顯微鏡頭生產(chǎn)不再是原始的感性方式，而是走向了理性計算，從而也誕生了鏡頭史上的一系列傳奇設(shè)計，其中最有名氣的當(dāng)屬普拉納，讓我們重點看看這種經(jīng)典光學(xué)設(shè)計的前世今生。

高斯雙高斯

1817年，德國數(shù)學(xué)家卡爾-弗里德里?！じ咚梗–arl FriedrichGauss）為了解決天文觀測時的色差問題，提出使用2片鏡片組合成鏡頭的概念。這2片鏡片的組合方式是：前為凸透鏡，后為凹透鏡。1888年，美國人阿爾萬一克拉克（Alvan G.Clark）發(fā)現(xiàn)，將兩組高斯結(jié)構(gòu)的鏡片背對背反方向組合起來作為望遠鏡，可以取得更好的觀測效果，這就是雙高斯結(jié)構(gòu)（DoubleGauss）概念的由來。盡管后來產(chǎn)生了若干種“雙高斯變種”設(shè)計，但是它們都是從雙高斯的“正一負一負一正”4組4片對稱式設(shè)計的基礎(chǔ)上演化過來的。

從理論上來說，這種對稱式設(shè)計，后組兩塊鏡片正好可以“完全”抵消前組兩塊鏡片所產(chǎn)生的各種像差。事實并非如此，由于高斯設(shè)計的正負鏡片之間的距離過大，再加上當(dāng)時缺乏更高折射率、更低色散的玻璃材料，所以導(dǎo)致軸外像差很難克服。

保羅·魯?shù)婪蛟跒椴趟竟驹O(shè)計鏡頭時，既看出這種對稱式雙高斯的優(yōu)點，也意識到其不足。于是他把雙高斯設(shè)計中的那兩片負透鏡加厚，使得正與負鏡片之間的距離減小，進而降低了軸外斜射光線所造成的像差。不過，在保羅·魯?shù)婪蚩磥恚@種設(shè)計依然不夠完美，于是他把已經(jīng)加厚的負透鏡再分成兩片鏡片，然后再把這兩片鏡片膠合起來。這樣，原本4組4片的對稱式雙高斯，在保羅·魯?shù)婪蚴种凶兂闪?組6片的對稱式雙高斯。保羅·魯?shù)婪虻闹饕暙I在于對雙高斯結(jié)構(gòu)中的負透鏡組的改良，這正是普拉納的精髓所在。在魯?shù)婪蛟O(shè)計的這兩個膠合負透鏡組中，前面的凸透鏡采用的是低折射率、低色散的冕牌玻璃（crown glass），后面那片凹透鏡是高折射率、高色散率的火石玻璃（flint glass）。

從對稱到非對稱

保羅·魯?shù)婪虻钠绽{既改進了雙高斯的缺點，又保留了其對稱式的優(yōu)點，但是英國泰勒和霍布森（Taylor & Hobson）公司的賀拉斯·李（Horace.w.Lee）認(rèn)為，這種完全對稱式設(shè)計也有明顯的缺點：魯?shù)婪虻钠绽{最大光圈只能做到f/4.5，而要想加大光圈，就要加大入瞳直徑（鏡頭光圈F值即入瞳直徑與焦距的比值）。于是，賀拉斯·李在普拉納設(shè)計的基礎(chǔ)上，加大了前鏡組的直徑，開發(fā)出名為“Opic”的非對稱式雙高斯鏡頭?！癘pic”的鏡片組合方式也是4組6片，很明顯是借鑒了普拉納的設(shè)計。

后來，卡爾·蔡司也推出了非對稱式設(shè)計的雙高斯鏡頭，不過命名依然是普拉納?？枴げ趟具€推出非對稱式雙高斯設(shè)計的比奧塔（Biotar）以及比奧美塔（Biometar）。二戰(zhàn)后，民主德國的“東蔡司”也開發(fā)出非對稱式雙高斯的潘考拉（Pancolar）。

利用非對稱式雙高斯設(shè)計，在50mm～90mm焦距范圍內(nèi)，容易為135相機設(shè)計出優(yōu)質(zhì)的大光圈定焦鏡頭。由于這種設(shè)計源自對稱式的普拉納，因此非對稱式雙高斯設(shè)計也稱為“普拉納變種”

普拉納的征服

從上世紀(jì)60年代起，“普拉納變種”在單反標(biāo)準(zhǔn)鏡頭領(lǐng)域逐漸一統(tǒng)天下。除了普拉納之外，還有大名鼎鼎的施耐德之仙娜塔（Xenotar）。旁軸相機為了設(shè)計出優(yōu)質(zhì)大光圈鏡頭，也采用了這種“非對稱式雙高斯設(shè)計”。佳能公司為其7S型旁軸相機設(shè)計的50mmf/0.95超大光圈鏡頭就是一例。endprint

在鏡頭名稱中標(biāo)明光學(xué)結(jié)構(gòu)名稱是德國廠商一貫的做法，日本廠商則沒有這個傳統(tǒng)，所以從鏡頭名稱上無法看出日本品牌鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)。不過，自從上世紀(jì)50年代末以來，除了一些“餅干型”標(biāo)準(zhǔn)鏡頭采用3組4片的天塞結(jié)構(gòu)外（天塞結(jié)構(gòu)光學(xué)長度短，可以設(shè)計出超薄鏡頭），其他135單反相機標(biāo)準(zhǔn)鏡頭都屬于“普拉納變種”。

“普拉納變種”為何能一統(tǒng)天下？相對于“普拉納變種”而言，3組3片的庫克、作為“庫克變種”的天塞、作為“天塞變種”的海利亞（Heliar）等緣自非對稱型的設(shè)計，在光學(xué)方面的弱點是邊緣與中心的成像差異較大，無法制造出優(yōu)質(zhì)的大光圈標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。而作為另一種“天塞變種”的松納（sonnar），盡管能設(shè)計出50mmf/15的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，但是它只能適用于無反光鏡的相機上，而不能成為單反相機的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

東西方相機廠商普遍使用“普拉納變種”設(shè)計大光圈標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，還有一個重要原因是：這種“拿來主義”是通往成功的捷徑。

顛覆普拉納

其實，號稱完美的普拉納并非完美，而且光圈越大，全開光圈下成像越不完美。這是因為越是大光圈的“普拉納變種”鏡頭，其前組鏡片的直徑就越大，前后鏡組就會更不對稱，像差也就更加難以克服。

下文主要通過廠方公布的鏡頭光學(xué)結(jié)構(gòu)圖和MTF曲線圖，分析蔡司“貓頭鷹”標(biāo)頭和適馬“藝術(shù)”標(biāo)頭在全開光圈下的表現(xiàn)。同時列出的另外一款蔡司標(biāo)頭以及適馬2008款標(biāo)頭作為對比參考。由此可以看出新型光學(xué)設(shè)計對于成像素質(zhì)的決定性影響。此外，我們邀請職業(yè)攝影師隋曉龍，用最高分辨率的數(shù)碼相機檢驗了蔡司“貓頭鷹”標(biāo)頭的實際表現(xiàn)。

蔡司Otus 55mm f/1.4 APO Distagon

蔡司MTF曲線圖說明

縱軸：MTF分值，0代表0分，100代表滿分

橫軸：測試點到中心點的距離，0代表中心點

實線：狐矢散像

虛線：子午散像

三對虛實的MTF曲線，從上到下依次是10線對、20線對、40線對。其中疏線對的MTF曲線（如10線對）主要反映鏡頭的銳度（反差），而密線對的MTF曲線（如40線對）主要反映鏡頭的細節(jié)再現(xiàn)能力。實線和虛線重疊說明沒有像散，分離說明有像散，分離嚴(yán)重則焦外表現(xiàn)不佳。

從這款新鏡頭的名稱上可以看出，卡爾·蔡司公司首次將沿用了近160年的商標(biāo)“Cad Zeiss”中的“Carl”省略掉；新添加的“Otus”，西文意思是角鶚屬鳥類，中文俗名“貓頭鷹”，暗喻其弱光下有著極好的“視力”；“APO”意味著它采用了復(fù)消色差設(shè)計。

最令人奇怪的是，這款標(biāo)準(zhǔn)鏡頭沒有采用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的“標(biāo)準(zhǔn)”的光學(xué)設(shè)計“Planar”，而是單反廣角鏡頭的光學(xué)設(shè)計“Distagon”——這才是問題的核心。

從光學(xué)結(jié)構(gòu)圖上可以看出，這款鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)為10組12片，其中有6片超低色散鏡片（紫色表示）和1片非球面鏡片（綠色表示）。最前方有一片大尺寸的凹透鏡，這是反望遠鏡頭的典型設(shè)計，第二片鏡片是一片低色散玻璃的凹透鏡。反望遠設(shè)計最大的缺點是：因為前后鏡組是極不對稱的光學(xué)設(shè)計，所以隨著調(diào)焦距離由遠至近的變化，成像質(zhì)量可能會迅速惡化。因此，這款鏡頭采用了浮動鏡組設(shè)計。

全開光圈下，反映銳度的10線對MTF曲線（最高一對）起始點超過95；20線對的MTF曲線起始點超過85；反映細節(jié)再現(xiàn)能力的40線對MTF曲線起始點也超過65。這款鏡頭由于采用了反望遠結(jié)構(gòu)和APO設(shè)計，所以全開光圈下就能取得非常優(yōu)異的成像效果。另外，新型光學(xué)設(shè)計也讓這款鏡頭的一致性很好，從中心到邊緣的差異并不明顯。

作為一款光圈為f/1.4的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，全開光圈下的MTF曲線稍遜于“小光圈”的徠卡APO-Summicron-M 50mm f/2 ASPH，但是已經(jīng)遠遠超過了其他大光圈標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

卡爾·蔡司

Planar T^*50mm f/1.4

為了便于比較，我們在此也分析一下采用普拉納設(shè)計的新款蔡司標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。其光學(xué)結(jié)構(gòu)為6組7片，屬于“前3后4”的非對稱式雙高斯結(jié)構(gòu)。全開光圈下，反映銳度的10線對MTF曲線（最高一對）起始點稍稍高于80，且下降幅度較為明顯；20線對的MTF曲線起始點超過65，也有一定程度的下降；反映細節(jié)再現(xiàn)能力的40線對MTF曲線起始點不到40。從MTF曲線圖來看，它的成像質(zhì)量與蔡司Otus 55mm f/1.4APO Distagon有較大差距。

適馬 50mm f/1.4 DG HSM Art

適馬MTF曲線圖說明

縱軸：MTF分值，0代表0分，1代表滿分

橫軸：測試點到中心點的距離，0代表中心點

實線：狐矢散像

虛線：子午散像

兩對虛實的MTF曲線，從上到下依次是10線對、30線對。其中紅色表示的疏線對MTF曲線（10線對）主要反映鏡頭的銳度（反差），而綠色表示的密線對MTF曲線（30線對）主要反映鏡頭的細節(jié)再現(xiàn)能力。實線和虛線重疊說明沒有像散，分離說明有像散，分離嚴(yán)重則焦外表現(xiàn)不佳。

這款鏡頭的后綴“Art”，意思是“藝術(shù)”。適馬的Art系列鏡頭其實是適馬公司為高端玩家打造的產(chǎn)品，主要強調(diào)攝影器材的“發(fā)燒”作用，所以做工更加精致，也更有品位和特色。適馬50mm f/1.4 DG HSM Art是Art系列第一款標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，它與適馬公司2008年發(fā)布適馬50mm f/1.4 EXDG HSM相比，在光學(xué)設(shè)計上完全不同。

從光學(xué)結(jié)構(gòu)圖來看。該鏡頭采用8組13片的復(fù)雜光學(xué)設(shè)計，其中含有3片超低色散鏡片（紫色表示）和1片非球面鏡片（綠色表示）。

適馬2008款標(biāo)頭采用了傳統(tǒng)的非對稱式雙高斯設(shè)計，而這款“藝術(shù)”標(biāo)頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)與適馬廣角鏡頭35mm t/1.4 DG HSM Art較為相似，因此它是一款采用廣角鏡頭設(shè)計理念開發(fā)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。不過，這款鏡頭并不是典型的反望遠設(shè)計，因為它的第一片鏡片為凸透鏡片，該鏡片與第二片凹透鏡片組合后是一個凹透鏡群，起到發(fā)散光線的作用。這款鏡頭后半部分的鏡片群為浮動式設(shè)計，當(dāng)近距離攝影時，這個鏡片群會向前方移動，以便改善近距離的成像素質(zhì)。

全開光圈下，反映銳度的10線對的MTF曲線（紅色表示）起始點為0.95，30線對的MTF曲線起始點超過75。這款鏡頭由于采用了新型反望遠結(jié)構(gòu)，所以全開光圈下就能取得優(yōu)秀的成像質(zhì)量。從MTF曲線圖來看，其中心部位表現(xiàn)優(yōu)異，而邊角部位有所下降。

適馬

50mm f/1.4 EX DG HSM

為了便于比較，我們在此也分析一下2008年發(fā)布的適馬50mm f/1.4 EX DGHSM。其光學(xué)結(jié)構(gòu)為6組8片，屬于“前3后5”的非對稱式雙高斯結(jié)構(gòu)，為了提高大光圈下的成像質(zhì)量，它的第一片鏡片特別大。全開光圈下，反映銳度的10線對MTF曲線（紅色表示）起始點為0.9，30線對的MTF曲線起始點超過0.55。與其他采用非對稱式雙高斯結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭相比，這款鏡頭的銳度表現(xiàn)還不錯，但是綜合像質(zhì)與適馬“藝術(shù)”標(biāo)頭相比差距不小。endprint