文/陳自明

2013年12月3日，我進(jìn)入了國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)，我只知道將要表演的是一支俄羅斯民間樂(lè)隊(duì)，我想可能是巴拉萊卡三角琴樂(lè)隊(duì)吧！但是，海報(bào)上寫的是“號(hào)角”樂(lè)隊(duì)，心中不免有些疑惑，我知道非洲有各種各樣的號(hào)角樂(lè)隊(duì)，但很難想像岀俄羅斯“號(hào)角”樂(lè)隊(duì)的模樣。

號(hào)角 吹奏出歷史的厚重

舞臺(tái)上岀現(xiàn)的俄羅斯“號(hào)角”樂(lè)隊(duì)完全超出了我的想像，這是一支由幾十根粗細(xì)、長(zhǎng)短不同的銅管組成的樂(lè)隊(duì)，而且每件樂(lè)器只能發(fā)出一個(gè)音，每位音樂(lè)家一次也只能吹出一個(gè)音，樂(lè)隊(duì)的演奏員約有20名。因此，每首樂(lè)曲都需要全體演奏員的通力合作，緊密配合，才能達(dá)到理想的效果。

樂(lè)隊(duì)演岀的節(jié)目大都是著名作曲家的作品，也有俄羅斯的民間音樂(lè)，樂(lè)隊(duì)發(fā)出的音響十分美妙、圓潤(rùn)、豐滿、渾厚，尤其是粗長(zhǎng)銅管吹出的音色可與管風(fēng)琴的音色相媲美。

柴可夫斯基的《上帝啊，請(qǐng)保護(hù)神圣的俄羅斯》讓人們感受到俄羅斯廣闊的大地、歷經(jīng)苦難的人民和他們期盼神的恩惠的心情。音樂(lè)氣氛莊嚴(yán)輝煌，和聲濃郁、豐滿，令人沉醉。

另一首卡契尼（G·Caccini）的《圣母頌》和聲豐厚、旋律動(dòng)人，使人的靈魂得到了升華，仿佛將人們引入了天界，體驗(yàn)到圣母純潔的光輝。羅西尼的歌劇《威廉退爾》序曲則展現(xiàn)了慢速的引子和快速段落的進(jìn)行，尤其是快速段落和裝飾音的演奏需要高度技巧和演奏家的巧妙連接，是很不容易的。

還有幾首樂(lè)曲是由小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)和短號(hào)與“號(hào)角”樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的，如由獨(dú)奏小號(hào)與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏巴赫著名的《G弦上的詠嘆調(diào)》；由獨(dú)奏長(zhǎng)號(hào)與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的《青蛙的浪漫曲》，這首樂(lè)曲充分發(fā)揮了長(zhǎng)號(hào)擅奏滑音的特點(diǎn)，并用手在喇叭口變換各種手型，奏出類似蛙鳴的音色，十分詼諧，不禁令人捧腹；還有一首拉威爾的著名的《波萊羅》舞曲，是由獨(dú)奏小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、角號(hào)及小鼓與樂(lè)隊(duì)共同演奏的，也非常精彩。在觀眾的熱情要求下，樂(lè)隊(duì)還加演了《莫斯科郊外的晚上》等兩首樂(lè)曲。

復(fù)活“號(hào)角”的前世今生

其實(shí)，號(hào)角樂(lè)隊(duì)這種音樂(lè)組合形式并不是新創(chuàng)造的，早在200多年前的1751年就在俄羅斯的圣彼得堡產(chǎn)生了，當(dāng)時(shí)俄羅斯女皇的大臣納雷什金創(chuàng)建了這支樂(lè)隊(duì)，還請(qǐng)捷克著名的圓號(hào)手來(lái)教學(xué)。女皇很喜愛(ài)這種音樂(lè)表演形式，并專門組建了一支宮廷號(hào)角樂(lè)隊(duì)。隨后，這支樂(lè)隊(duì)又成了俄羅斯軍隊(duì)樂(lè)團(tuán)的一部分，在很多大型的閱兵、游行和舞會(huì)中表演。而且，號(hào)角音樂(lè)當(dāng)時(shí)已成為一種時(shí)尚，在貴族和上流社會(huì)中廣為流行，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)有幾十支號(hào)角樂(lè)隊(duì)，它已成為俄羅斯音樂(lè)文化中不可缺少的一部分。

還有一件趣事，葉卡捷琳娜女皇的大臣、陸軍元師——格里戈里·波將金大公為挑選宮廷音樂(lè)指揮組織了一場(chǎng)比賽，很多作曲家都來(lái)參加，莫扎特為大公的號(hào)角樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作了一首樂(lè)曲，獲得50000金盧布的巨獎(jiǎng)，并頒發(fā)了一本俄羅斯護(hù)照給他。但大公與莫扎特都于1791年先后去世，莫扎特創(chuàng)作的那首號(hào)角樂(lè)曲也早已不知去向了。

在俄羅斯廢除農(nóng)奴制后，號(hào)角音樂(lè)曾一度衰落，在亞歷山大三世加冕時(shí)期，斯坦伯格男爵創(chuàng)建了由300名樂(lè)手組成的皇家號(hào)角樂(lè)隊(duì)，并制造了一大批號(hào)角樂(lè)器，如今都保存在謝列梅捷沃宮殿博物館。1895年號(hào)角樂(lè)隊(duì)為沙皇舉行了最后一場(chǎng)演出。

2006年8月，在最后一支號(hào)角樂(lè)隊(duì)消失111年之后，謝爾蓋·波利亞尼奇科組建了俄羅斯號(hào)角樂(lè)隊(duì)，這支樂(lè)隊(duì)共擁有74件樂(lè)器，音域超過(guò)4個(gè)八度。這些樂(lè)器都是由制作家兼音樂(lè)家的弗拉基米爾戈洛韋什科大師手工制作的，采用高溫?zé)泣S銅合金的制作工藝是他的獨(dú)家秘笈。

“號(hào)角”由滅到生悲喜之中見(jiàn)真知

“號(hào)角”樂(lè)隊(duì)共有20位音樂(lè)家，其中有圣彼得堡交響樂(lè)團(tuán)和音樂(lè)劇院的藝術(shù)家、俄羅斯國(guó)內(nèi)和國(guó)際音樂(lè)比賽的獲獎(jiǎng)?wù)?，也有圣彼得堡音?lè)學(xué)院的在校學(xué)生和畢業(yè)生。他們都對(duì)號(hào)角音樂(lè)充滿了熱情，為它的復(fù)活、重生作出了奉獻(xiàn)。因此，在短短的7年中就取得了成功，俄羅斯的專業(yè)音樂(lè)家、歷史學(xué)家、音樂(lè)評(píng)論家和廣大觀眾都十分欣賞、尊敬這支樂(lè)隊(duì)，“俄羅斯號(hào)角樂(lè)隊(duì)”正式列入了俄羅斯以及世界吉尼斯記錄。

我在演出結(jié)束后對(duì)謝爾蓋·波利亞尼奇科進(jìn)行了采訪，他告訴我說(shuō)：“早在200多年前，號(hào)角樂(lè)隊(duì)就在俄羅斯產(chǎn)生了，而且盛極一時(shí)，后來(lái)就消失了，前蘇聯(lián)的百科全書中也曾提到過(guò)號(hào)角樂(lè)隊(duì)，但說(shuō)這是過(guò)去為貴族服務(wù)的音樂(lè)，隨著時(shí)代的變化，它必然會(huì)消失。我就不同意這種看法，我認(rèn)為好的藝術(shù)是永恒的，是不受時(shí)代限制的，因此，我創(chuàng)建了，實(shí)際上是復(fù)活了200多年前的號(hào)角樂(lè)隊(duì)，并將它向前推進(jìn)?！?/p>

他很自豪地對(duì)我說(shuō)：“全俄羅斯只有我們這支號(hào)角樂(lè)隊(duì)、不僅如此、全世界也只有這一支樂(lè)隊(duì)，可以說(shuō)，我們是獨(dú)一無(wú)二的”。

俄羅斯號(hào)角樂(lè)隊(duì)的消亡、復(fù)活和重生好像是一岀悲喜劇，反映出一些偏見(jiàn)對(duì)藝術(shù)的傷害，去除了有害的偏見(jiàn)，藝術(shù)才能成長(zhǎng)、發(fā)出光輝。這不禁令我想起，在十年內(nèi)亂的“文化大革命”中，“偉大旗手”江青的一句話“古琴屬于過(guò)去時(shí)代的樂(lè)器”，使得古琴家人人自危，不敢再?gòu)椆徘?。直到毛澤東去世、四人幫倒臺(tái)，古琴才能重生，并成為世界文化遺產(chǎn)。

兩者相比，頗有異曲同工之妙，但愿今后不要再岀現(xiàn)這種怪事。