□文/逯 艷，山東青年政治學(xué)院文化傳播學(xué)院講師

電影《了不起的蓋茨比》劇照

《了不起的蓋茨比》原著出版于1925年，作者是美國(guó)的弗·斯科特·菲茨拉杰德。小說(shuō)以20世紀(jì)20年代的紐約市及其長(zhǎng)島為寫(xiě)作背景展開(kāi)，曾經(jīng)被看成美國(guó)文學(xué)的“爵士時(shí)代”。事實(shí)上，原作在剛出版時(shí)并不熱銷(xiāo)，甚至不受關(guān)注和歡迎，作者在世時(shí)的銷(xiāo)售總量也不超過(guò)兩萬(wàn)本。直到20世紀(jì)50年代，原著進(jìn)行再版時(shí)引發(fā)社會(huì)關(guān)注，曾經(jīng)在后來(lái)的日子里被視為20世紀(jì)最偉大的英文小說(shuō)之一。當(dāng)然，這部經(jīng)典被搬上電影銀幕多次，公認(rèn)最為著名的一次改編出現(xiàn)在1974。近期《了不起的蓋茨比》被再次改編并上線，這次電影改編是由巴茲·魯赫曼執(zhí)導(dǎo)，于2013年5月中旬在美國(guó)首映后在中國(guó)內(nèi)陸各大影院競(jìng)相上映，上映后時(shí)光網(wǎng)等主流電影信息網(wǎng)站給出的打分均保持在8分左右。如此高分，一方面說(shuō)明這次的電影改編是成功的，但是另一方面，必須看到該片同樣受到類(lèi)似郭敬明《小時(shí)代》上映后如出一轍的批評(píng)，諸如影片過(guò)度渲染場(chǎng)景的華麗、人物衣著的講究、一擲千金的奢靡等等，這些有關(guān)物質(zhì)崇拜的批評(píng)指向的確反映出受眾群，尤其是站在批評(píng)平臺(tái)上的知識(shí)分子，對(duì)影片做出的具有一定代表和指向的批評(píng)姿態(tài)。然而，《了不起的蓋茨比》的得分終究超過(guò)《小時(shí)代》太多，這其中除了萊昂納多·迪卡普里奧、凱瑞·穆里根、托比·馬奎爾等國(guó)際一線影視好萊塢演員的明星效應(yīng)之外，還存在其它方面制勝的因素，其中獨(dú)特的電影敘述視角是值得深挖和探究的亮點(diǎn)。

一、窺視者:第三人稱(chēng)敘述視角的一以貫之

影片從開(kāi)始到結(jié)束，整個(gè)過(guò)程都是由托比·馬奎爾飾演的尼克·卡羅維一個(gè)人的敘述完成。也就是說(shuō)，影片開(kāi)篇引入尼克回憶式的個(gè)人獨(dú)白，將蓋茨比這個(gè)人物引領(lǐng)進(jìn)入受眾的視域，到結(jié)尾時(shí)又換以尼克回憶式的書(shū)寫(xiě)方式，將蓋茨比死后的境遇交代給受眾。從這個(gè)意義上說(shuō)，整個(gè)影片可以算是尼克的一種“回憶”。這種回憶式的敘述角度就勢(shì)必造成受眾群體對(duì)劇情了解的限制，因?yàn)樽鳛槲ㄒ坏摹熬€人”，尼克的回憶和敘述才是我們觀眾得以了解蓋茨比這個(gè)人物的渠道。

首先，電影在劇情推進(jìn)的過(guò)程中，始終保持尼克與蓋茨比出場(chǎng)的同頻性，這就保證了尼克作為故事敘述者的可能性和可信度。尼克被紐約的繁華所吸引，進(jìn)入這個(gè)“夢(mèng)想之地”后，租住到蓋茨比豪宅隔壁的小房間里，當(dāng)他偶然發(fā)現(xiàn)自己被高樓窗戶后的人窺視時(shí)，蓋茨比有了合理出場(chǎng)的鋪墊，觀眾也就隨著尼克的視角漸漸認(rèn)識(shí)蓋茨比這個(gè)人物。但是，影片直到尼克參加舞會(huì)看到蓋茨比右手小指上的黑寶石戒指確認(rèn)了蓋茨比的身份時(shí)，蓋茨比的廬山真面目才第一次被觀眾看到。這種以尼克為中心的敘述視角帶有很強(qiáng)的限制性，尤其表現(xiàn)在限制了觀眾對(duì)蓋茨比的故事的知情權(quán)，但是另一方面，這種第三人稱(chēng)敘述視角反而為影片贏得了致勝先機(jī)——不僅激活了觀眾對(duì)劇情的好奇心，而且使這種懸念設(shè)置得合理有力。

其次，影片在安排尼克回憶性的敘述時(shí)并不是直線性的、單向的，而是同時(shí)靈活地運(yùn)用了倒敘和插敘等敘述手法。也就是說(shuō)，觀眾通過(guò)尼克的視角看到的蓋茨比并不是“有序”的，即觀眾并沒(méi)有機(jī)會(huì)從正常的時(shí)間順序認(rèn)識(shí)蓋茨比——蓋茨比小時(shí)候出身貧寒到長(zhǎng)大后試圖改變命運(yùn)而離家出走再到最后成為一擲千金的富家少爺，這種“有序”的排列在影片中被有意識(shí)地打亂。這種無(wú)序的錯(cuò)亂同樣是隨著尼克的敘述視角被呈現(xiàn)出來(lái)的，而這種呈現(xiàn)方式和順序雖然使觀眾在理解和接受層次上遭遇“期待受挫”［1］，但是這種“受挫”卻產(chǎn)生微妙的反作用力，從而促使觀眾在觀影過(guò)程中獲得紛至沓來(lái)的精神愉悅。

二、上帝之眼:全知全能視角的交叉深入

“請(qǐng)您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽(tīng)我說(shuō)一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我的故事也該完了?！保?］這是張愛(ài)玲的經(jīng)典小說(shuō)《沉香屑—第一爐香》開(kāi)篇的原文，這種表述方式刻意拉開(kāi)了受眾與小說(shuō)人物的距離，從而使文本產(chǎn)生一種藝術(shù)張力。這種敘述手法《了不起的蓋茨比》中也有類(lèi)似的展現(xiàn)，只不過(guò)拉開(kāi)我們受眾與蓋茨比之間距離的是尼克。

尼克從一開(kāi)始與醫(yī)生的對(duì)話，到中間穿插他與蓋茨比交往的回憶，再到他經(jīng)受了蓋茨比被槍殺的事件之后離開(kāi)，最后到他終于開(kāi)始將蓋茨比寫(xiě)成小說(shuō)，整個(gè)過(guò)程都會(huì)有尼克時(shí)不時(shí)地跳出來(lái)，將蓋茨比的連續(xù)性演出打斷，其作用就是有意制造受眾觀感的阻滯性。這種阻滯使得受眾不得不停住對(duì)蓋茨比這一影視主線的順序性接受，在各種間歇性的尼克穿插過(guò)程中強(qiáng)化蓋茨比的神秘性，制造劇作的懸念。但是，必須看到，增加劇作懸念性的手段不單只有尼克這一單一因素，還有劇作拍攝時(shí)采用的全知全能視角。

全知全能視角，又叫做無(wú)焦點(diǎn)敘述，這種敘述因?yàn)闆](méi)有視角限制而使作者獲得自足的敘述自由。由此，敘述者就如同無(wú)所不知的上帝，可以不受時(shí)間的限制出現(xiàn)在不同的地點(diǎn)［3］，就像當(dāng)我們還沉浸在尼克向醫(yī)生訴說(shuō)的連貫性的回憶中時(shí)，鏡頭快速切換到尼克跟湯姆去尋樂(lè)子的場(chǎng)景或者尼克在喧嘩熱鬧的舞會(huì)上和蓋茨比對(duì)話的場(chǎng)景。當(dāng)我們跟著鏡頭切換到尼克的“非回憶性”場(chǎng)景后，不管是尼克自己的行為還是湯姆、美特爾、蓋茨比、黛西等等人物，都被設(shè)定在一個(gè)觀眾無(wú)法預(yù)知其未來(lái)的模式中，而這種設(shè)定正是作者抽離出劇情講述的時(shí)刻。有心的觀眾會(huì)留意到:當(dāng)尼克被湯姆帶去找美特爾，繼而進(jìn)行一場(chǎng)自由式的尋歡作樂(lè)時(shí)，微醺的尼克看窗外看街頭，發(fā)現(xiàn)街頭有另一個(gè)自己，然后他自言自語(yǔ)，字幕出現(xiàn)“within”和“without”，這其實(shí)也是劇作想切換故事敘述者的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。所以，當(dāng)尼克返回到回憶中現(xiàn)場(chǎng)，并在其中充當(dāng)施動(dòng)者時(shí)，他給觀眾留下的是各種未知。當(dāng)所有受眾陷入到未知的劇情中時(shí)，脫離人物的敘述者便具有了上帝一般的全知全能，而這種全知全能便是影片的第二重?cái)⑹鲆暯恰?/p>

結(jié)語(yǔ)

《了不起的蓋茨比》之所以備受好評(píng)的同時(shí)引發(fā)爭(zhēng)議，原因有很多，本文選擇從影片的多重?cái)⑹鲆暯堑膶用嬖噲D進(jìn)行解讀和分析。摒棄劇作出演的俊男靚女國(guó)際影星這個(gè)吸睛元素之外，影片敘述角度的交叉運(yùn)用也十分出彩。

正如上文所述，影片用尼克這一個(gè)人物將回憶中的蓋茨比和回憶外對(duì)蓋茨比的敘述穿插在一起，既保證了劇作在敘述過(guò)程中第三人稱(chēng)敘述方式的一以貫之，同時(shí)又將尼克這個(gè)人物剝離出作為敘述者的單一角色框定模式，使他也變成受眾視野中一個(gè)充滿未知結(jié)局的角色，然后借助上帝之眼，即全知全能視角完成影片雙重?cái)⑹鲆暯堑慕徊娌⑿?。從這一層面上說(shuō)，《了不起的蓋茨比》完成了影視敘述角度切換的有意嘗試，具有不可替代的藝術(shù)價(jià)值和審美功能。

［1］童慶炳.文學(xué)理論教程［M］.北京:高等教育出版社，1989:301.

［2］張愛(ài)玲.第一爐香［M］.廣州:花城文藝出版社，1997:1.

［3］(美)菲茨杰拉德.了不起的蓋茨比［M］.劉峰，譯.上海:上海三聯(lián)出版社，1999:220.