李鵬

【摘要】唐寅是明代著名的畫(huà)家、文學(xué)家，詩(shī)文書(shū)畫(huà)樣樣皆精?！肚镲L(fēng)紈扇圖》是其生平仕女畫(huà)代表作。本文首先依據(jù)作者不同時(shí)期筆性特點(diǎn)，對(duì)作品創(chuàng)作時(shí)期進(jìn)行分析。繼而結(jié)合作者創(chuàng)作背景，從作品的創(chuàng)作構(gòu)思、作品筆墨技法及表達(dá)意境等方面對(duì)畫(huà)作加以賞析，以期探尋唐寅精微的藝術(shù)世界。

一、作者簡(jiǎn)介

唐寅（1470～1523年），字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生等，蘇州吳縣人（今江蘇省蘇州市），明代著名畫(huà)家、文學(xué)家。與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱(chēng)“吳中四才子”，與沈周、文徵明、仇莢并稱(chēng)“吳門(mén)四家”，又作“明四家”。

唐寅畫(huà)法初學(xué)周臣，后又泛學(xué)范寬、郭熙、李唐等，從南宋“院體”人手，博眾家之長(zhǎng)，他的人物畫(huà)將其繪畫(huà)精神與人物完美融合，融匯各種技法達(dá)到情景交融，傳達(dá)出自身情懷。

二、作品簡(jiǎn)介

《秋風(fēng)紈扇圖》，紙本，水墨，為唐寅仕女畫(huà)代表作，今藏上海博物館。是作畫(huà)心縱長(zhǎng)77.1cm，橫寬39.3cm。左側(cè)裱有清初名士林佶題跋一則，鈐朱印兩方；右側(cè)裱有明代大收藏家項(xiàng)元汴題跋兩則，鈐朱印五方。作品近景畫(huà)數(shù)塊湖石，中景塑一手持團(tuán)扇依風(fēng)斜立女子，遠(yuǎn)景雙勾叢竹傍依斜坡。畫(huà)心左上角有唐寅的題畫(huà)詩(shī)一首，署名“晉昌唐寅”，鈐唐寅朱印兩方，一為陰文“唐寅私印”，一為陽(yáng)文“龍虎榜中名第一，煙花隊(duì)里醉干場(chǎng)。”畫(huà)面另鈐歷代收藏、鑒賞章多枚。

三、作品創(chuàng)作背景

1.作者書(shū)法繪畫(huà)特點(diǎn)

唐寅的書(shū)法風(fēng)格一般分為四個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期是其30歲以前，與文徵明筆法接近，書(shū)法從趙子昂入手，結(jié)體端麗，用筆秀潤(rùn)，代表作有唐寅的《高人深隱圖》；第二時(shí)期是30～36歲，此時(shí)他科舉折翼，絕意仕途，賣(mài)畫(huà)為生，用筆上追唐人，力求規(guī)范，尤宗顏體，用筆凝重，圓碩多肉，雄強(qiáng)茂密，橫細(xì)豎粗，吸納隸法，極富力度，代表作有唐寅36歲的作品《落花詩(shī)冊(cè)》；第三時(shí)期是37～45歲，唐寅筑居桃花塢，創(chuàng)作達(dá)巔峰期，此時(shí)他的書(shū)法以趙子昂為根基，融李北海技法，字形秀麗，結(jié)體偏斜，又自成機(jī)杼，書(shū)法作品運(yùn)筆流轉(zhuǎn)，布局靈活，秀潤(rùn)道勁，端美靈動(dòng)，代表作有37歲時(shí)所作的《七言律詩(shī)軸》；第四時(shí)期是46歲以后，晚年的唐寅書(shū)法變得更加率意，吸取了米芾書(shū)風(fēng)，用筆迅捷勁健，沉著痛快，八面出鋒，率真自如，融諸家筆法，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如、神機(jī)流走的境界，代表作有50歲以后作的《西洲話舊圖軸》。

此幅《秋風(fēng)紈扇圖》中的題畫(huà)詩(shī)字形秀麗、運(yùn)筆流轉(zhuǎn)，書(shū)風(fēng)應(yīng)屬于唐寅第三時(shí)期風(fēng)格，這與其所鈐“龍虎榜中名第一，煙花隊(duì)里醉千場(chǎng)。”朱印時(shí)間上也吻合。

另外，唐寅的人物畫(huà)風(fēng)格大體上分為兩種：一種是線條勁細(xì)、敷色妍麗、氣象高華，出自南宋院體畫(huà)風(fēng)貌，吸取了南宋諸家技法，其早期人物畫(huà)作品風(fēng)格多歸此類(lèi)；另一種風(fēng)格自南宋院體脫胎而出，畫(huà)風(fēng)亦工亦寫(xiě)，筆墨流動(dòng)爽利，轉(zhuǎn)筆道勁，線條抑揚(yáng)，筆簡(jiǎn)意賅，極富意趣?！肚镲L(fēng)紈扇圖》即屬此種風(fēng)格。

2.作者創(chuàng)作時(shí)境遇

唐寅1470年出生，1523年病歿，其一生短暫而波折。他早年家道中落，至親陸續(xù)亡故。科舉路上本一番平順，卻因科場(chǎng)舞弊案而牽連入獄，罷黜為吏。一連串挫折讓唐寅開(kāi)始重新審視人生，認(rèn)知生活。曾經(jīng)想在宦海一展雄心的他，自此絕意仕途，放蕩形骸。于故地筑室桃花塢作畫(huà)自?shī)?，昔日“龍虎榜中名第一”皆隨流煙，今朝“人世逐炎涼”盡收筆端。

3.明以前仕女畫(huà)發(fā)展歷程

仕女畫(huà)發(fā)展到唐寅所在的時(shí)期，已經(jīng)走過(guò)一千余年的歷史。仕女畫(huà)，一作“士女畫(huà)”，最早可以追溯到魏晉南北朝時(shí)期，至唐代發(fā)展至繁榮昌盛階段，五代及兩宋承襲了唐代興盛之勢(shì)而又有所創(chuàng)新，元代出現(xiàn)短暫凋敝之態(tài)，至明代呈中興之勢(shì)。

早期的仕女畫(huà)題材多為古代賢婦和神話傳說(shuō)中的仙女等。如今傳宋人摹本顧愷之的《洛神賦圖》，即依據(jù)曹植的《洛神賦》詩(shī)意而作，由畫(huà)可見(jiàn)魏晉美女形象瘦骨清像、氣度高古。唐時(shí)期畫(huà)家們多描繪貴族婦女的閑適生活。造型上注重寫(xiě)實(shí)求真，女子體態(tài)豐腴健壯，臉型圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，氣質(zhì)雍容華貴，具有典型的時(shí)代審美意趣，代表作有周防的《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》。唐以降，仕女畫(huà)的題材越來(lái)越寬泛，滲透到社會(huì)多個(gè)階層，畫(huà)中仕女們的形象也有了很大的變化。至明代，畫(huà)家們多以“修頸、削肩、柳腰”來(lái)表達(dá)美女形象，已全然不類(lèi)唐時(shí)。這時(shí)期，高手輩出，吳門(mén)四家中唐寅、仇英、文徵明在仕女畫(huà)領(lǐng)域皆有佳作傳世。

四、作品題材構(gòu)思

本幅唐寅仕女畫(huà)構(gòu)思顯然受到了漢成帝妃子班婕妤典故的影響。班婕妤，馳名中國(guó)歷史的一位才女，她面容姣好，極富才氣，為漢成帝恩寵。后來(lái)，宮里來(lái)了趙飛燕姐妹，漢成帝另逐所好，班婕妤逐漸恩弛，以至伶仃孤苦。趙飛燕姐妹機(jī)關(guān)算盡，對(duì)班婕妤施以誣陷，為求自保，她深居長(zhǎng)信宮，不聞窗外事。班婕妤隱退深宮之后，難免觸景生情。一年秋天，她見(jiàn)到遭棄的團(tuán)扇，悲從心生，便作詩(shī)以自悼。詩(shī)云：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁合歡扇，團(tuán)圓似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！贝思戳鱾骱笫赖那Ч琶秷F(tuán)扇歌》，全詩(shī)巧妙地將團(tuán)扇的遭際與她的個(gè)人境遇作比，從而抨擊了人情冷暖、世態(tài)炎涼。其中“恩情中道絕”一句更是訴盡了班婕妤的悲傷之情。唐寅另有一幅《班姬團(tuán)扇圖》與此典故相關(guān)，絹本，設(shè)色，今藏臺(tái)北故宮博物院。作品鈐“唐伯虎”“南京解元”陽(yáng)文朱印兩方，比本幅《秋風(fēng)紈扇圖》創(chuàng)作時(shí)期稍早些，本幅作品更加深化了主題。

五、作品賞析

畫(huà)中作者用淡墨塑出一面斜坡，顯得極其曠寥。斜坡之上，畫(huà)一女子，高束發(fā)髻，手持團(tuán)扇，佇立風(fēng)中。女子冰肌玉骨，風(fēng)姿綽約，衣褶利落，隨風(fēng)拂動(dòng)。她雙瞳剪水，略帶憂傷，側(cè)身顧盼，凄婉之境，全然托出。近景用濃墨置幾塊猙獰湖石，與女子?jì)扇嶂畱B(tài)形成強(qiáng)烈沖擊。女子遠(yuǎn)處，著兩株叢竹，迎風(fēng)披靡，了無(wú)所助之態(tài)，渲染了畫(huà)面氛圍。

全卷構(gòu)圖簡(jiǎn)單，不顯繁復(fù)，畫(huà)面大面積留白，形成一種空曠蕭瑟感。環(huán)境背景主要采用斜線式構(gòu)圖，坡面貫穿畫(huà)面，人物則呈“L”型，形成空間上的平衡感。景物主要是竹石，這是唐宋以降文人畫(huà)的常見(jiàn)素材。此處唐寅別出心裁地將竹、石用斜坡以隔，分而置之，形成一種孤獨(dú)無(wú)依、伶仃凄楚的藝術(shù)效果。

作品中人物技法主要使用白描。在衣褶的處理上，唐寅將其純熟深厚的手法表現(xiàn)得淋漓盡致，他融匯宋人李龍眠行云流水描和顏輝的折蘆描，運(yùn)筆流動(dòng)爽利，轉(zhuǎn)折方勁，線條節(jié)奏感極強(qiáng)，整個(gè)人物柔美中見(jiàn)凝重，嫵媚中見(jiàn)憂愁。整幅作品雖然純以水墨為之，卻能于粗細(xì)濃淡變化中顯示豐富的色調(diào)。

唐寅于畫(huà)面左上方的題畫(huà)詩(shī)更是深化了作品主題，詩(shī)云：“秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼？”此處唐寅的處理可謂是匠心獨(dú)運(yùn)，他一反常法，從左及右題。這樣一來(lái)，文字的閱讀方向、秋風(fēng)所及方向及仕女眼神方向有機(jī)統(tǒng)一，讓觀者情緒上找到落腳點(diǎn)，更易帶入意境內(nèi)。整個(gè)點(diǎn)題的主旨句，仿似蕭瑟秋風(fēng)，飄至女子身旁，飄至這炎涼的世界。項(xiàng)子京于此處鈐“游方之外、會(huì)心處”朱印兩方，應(yīng)有所感。如是的處理，在清初石濤的作品亦有見(jiàn)到，他在其《山水寫(xiě)生》冊(cè)頁(yè)中，有如是題跋：“云霄回鶴夢(mèng)，奇石伴人間。不識(shí)乾坤老，青青天外山。大滌子濟(jì)?！敝袊?guó)畫(huà)技藝經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和沉淀，形成了一些“約定俗成”的章法，但是藝術(shù)家們?cè)谔幚碜髌窌r(shí)，并不會(huì)因此束縛，他們時(shí)常會(huì)破除常規(guī)，一改前俗。所謂法無(wú)定法，能將藝術(shù)效果表現(xiàn)到最大化的法即為好法。唐寅如是的處理方式便很好地詮釋了其中要理。

中國(guó)文人畫(huà)一直以來(lái)都有驪黃之外的審美意趣?！肚镲L(fēng)紈扇圖》雖然畫(huà)的是一位“秋風(fēng)見(jiàn)棄”的女子，但是思及唐寅作畫(huà)時(shí)坎坷的境遇，我們不免感覺(jué)這就是他在畫(huà)自己，畫(huà)自己的生命體驗(yàn)。他坎坷的命運(yùn)，飽經(jīng)凄愴。他對(duì)炎涼世態(tài)感受之深，冷暖人情體悟之徹，從他的詩(shī)作畫(huà)作便可窺見(jiàn)。這些波折于唐寅來(lái)說(shuō)是痛苦的，于后人來(lái)說(shuō)卻是幸福的，因?yàn)樗诶Ь持兴鶆?chuàng)造文化財(cái)富是難以估量的。

時(shí)光悄然地走過(guò)了五百余年，當(dāng)我們欣賞此畫(huà)的時(shí)候，再詳細(xì)審視這世情，不免叩問(wèn)，這世間多數(shù)人是否仍在逐炎涼？