土耳其著名導(dǎo)演努里·比格·錫蘭曾經(jīng)兩度獲得戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)（《遠(yuǎn)方》、《安納托利亞往事》），一次獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（《三只猴子》），擁有“塔可夫斯基接班人”的稱號(hào)，也是今年戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)最有力的競(jìng)爭(zhēng)者之一，無(wú)數(shù)影迷希望這位“千年老二”能夠登頂成功。他的電影就好像他曾經(jīng)的御用男主角穆扎菲·奧德默的臉一樣，樸實(shí)、敏感、有風(fēng)霜，而且每一部都在不同方面有個(gè)性與創(chuàng)意。

《冬眠》片長(zhǎng)196分鐘，不僅是今年戛納競(jìng)賽片之最，也是錫蘭個(gè)人作品之最。而在這部電影中，錫蘭結(jié)合了自己的兩大創(chuàng)作特點(diǎn)，首先，在形式上，除了他標(biāo)志性的壯麗遠(yuǎn)景、環(huán)境音效與長(zhǎng)鏡頭之外，他回歸到創(chuàng)作初期的原生態(tài)表現(xiàn)形式，和其處女長(zhǎng)片《小鎮(zhèn)》一樣，他用“海聊與辯論”等人物對(duì)話直觀地展現(xiàn)人與人之間的價(jià)值觀矛盾，并且漸入佳境，使觀眾對(duì)于主人公的心理變化有了逐步深入的理解，一些金句和爭(zhēng)論點(diǎn)還能引發(fā)共鳴，片中夫妻間的爭(zhēng)吵內(nèi)容其實(shí)非常普遍地存在于現(xiàn)實(shí)中。

第二，在主題上，錫蘭曾在自己的作品中探究過(guò)向外闖蕩和固守家鄉(xiāng)的矛盾（《小鎮(zhèn)》《五月碧云天》《遠(yuǎn)方》），也探討過(guò)婚姻保鮮的問(wèn)題（《適合分手的季節(jié)》），并兩次以兇殺案為切入點(diǎn)，挖掘百樣人性中的光明與陰暗（《三只猴子》《安納托利亞往事》）。這一次的《冬眠》堪稱他在人過(guò)中年之后對(duì)生命的全面反思，涉及晚年生活、婚姻、孤獨(dú)、道德困境與貧富差異等，這些內(nèi)容，不僅擁有東方式的細(xì)膩情感，還展現(xiàn)了人類的多重脆弱與無(wú)奈，讓錫蘭的電影不僅屬于土耳其，也屬于世界。

主人公艾登是一個(gè)總是夢(mèng)想扮演上帝的人物，作為一個(gè)有一定名望的退休演員，他在丈夫、作家、哲學(xué)家、地主幾個(gè)身份中來(lái)回轉(zhuǎn)換，面對(duì)窮人，他冷漠而又小氣，面對(duì)親人，他傲慢而又自私，還憤世嫉俗，無(wú)法兼容其他人的負(fù)面情緒。他時(shí)常熱情地拉著旅店的住客聊天，而實(shí)際上，有的住客酷愛(ài)探險(xiǎn)，并不愛(ài)聽(tīng)他諸如“表演在于真誠(chéng)”的喋喋不休，有的住客即使與他聊的來(lái)，也總有離開(kāi)的一天，這讓他的失落感此起彼伏。他如同很多看似成功的中產(chǎn)者一樣，與親人都難以達(dá)到情感交融，妻子無(wú)法忍受他的控制欲，姐姐無(wú)法忍受他的攻擊性，都想遠(yuǎn)離他，他只能陷入孤獨(dú)苦悶之中。

錫蘭在本片中涵蓋伯格曼電影的經(jīng)典主題與契科夫式的婚姻悲劇，力圖探究道德與責(zé)任的關(guān)系，但另一方面，他在故事方面的力度不及伯格曼，簡(jiǎn)潔又不及契科夫，此時(shí)，他沉郁、深邃的鏡頭便起到了關(guān)鍵作用。盡管此次的自然展現(xiàn)少于他過(guò)去的作品，但開(kāi)場(chǎng)冒著熱氣的枯草叢、結(jié)尾打字聲中無(wú)垠的雪野，以及狂野難馴的白馬，獨(dú)只的狗與鳥(niǎo)，造型奇異的山石墳場(chǎng)，都有著油畫(huà)般的詩(shī)意與蒼茫感。

更多的空間被錫蘭留在了室內(nèi)：艾登在書(shū)房寫(xiě)作，背后的沙發(fā)上躺著幫其看專欄的姐姐；住客在旅店的大堂吃飯喝茶，艾登趁機(jī)上前閑聊；妻子獨(dú)居已久，兩人隔著一張鏡子，在屋內(nèi)爭(zhēng)吵……可以說(shuō)，在聲畫(huà)空間的表現(xiàn)上，錫蘭獨(dú)特的審美情趣無(wú)須多言，他缺乏的只是縝密的劇本，《冬眠》依舊存在劇本薄弱的問(wèn)題，長(zhǎng)段的對(duì)話始終傷害著電影的觀賞性，這也是他久未封神的原因。

摘自【鳳凰網(wǎng)】