費(fèi)茂華

當(dāng)美國《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》解雇全部28名攝影記者，令業(yè)界嘩然之時(shí)。也給媒體人職業(yè)發(fā)展提出了新的問題。行業(yè)的變化必然帶來從業(yè)者的變化，新媒體視域下，哪些傳統(tǒng)媒體的職業(yè)正在發(fā)生變化？《中國記者》第6期刊發(fā)了特別策劃“走進(jìn)您還不了解的傳媒新職業(yè)”，本期特約請(qǐng)業(yè)界不同領(lǐng)域的專業(yè)人士講述對(duì)變化中的職業(yè)的感悟。總之，報(bào)業(yè)在轉(zhuǎn)型，報(bào)人呢？

美國《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》解雇全部28名攝影記者一事，震動(dòng)業(yè)界。但《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》解雇的不僅是所有攝影記者，更試圖培訓(xùn)文字記者用手機(jī)拍攝照片來取代攝影記者的工作——要知道，在攝影記者心中，一直有這樣一種根深蒂固的認(rèn)識(shí)，那就是自己的工作是報(bào)道中最重要、最關(guān)鍵也是最無法取代的。

這個(gè)結(jié)果讓我們這些攝影同行不忍卒讀

對(duì)于攝影記者來說，2013年的夏天顯得格外寒冷，突如其來的消息，可能讓他們有些猝不及防：美國《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》（Chicago Sun-Times）解雇了全部28名攝影記者，其中包括普利策獎(jiǎng)得主約翰·懷特。攝影報(bào)道將外包給自由攝影師并訓(xùn)練文字記者直接使用手機(jī)拍出適合出版的照片，同時(shí)將增加對(duì)通訊社圖片供稿的依靠。

雖然關(guān)于此事的前因后果以及造成的影響目前依然在進(jìn)一步發(fā)酵中，尚無定論，但傳統(tǒng)紙媒，尤其是報(bào)紙的沒落似乎已成定局，并已引起眾多攝影記者對(duì)生存的憂慮。

美國著名新聞學(xué)者、北卡羅萊納州立大學(xué)教授菲利普·邁耶曾說，2044年傳統(tǒng)紙媒走向消亡。但現(xiàn)在看來，2044年這個(gè)時(shí)間點(diǎn)似乎有些保守——一切仿佛提前到來了。

傳統(tǒng)紙媒，尤其是報(bào)紙，可以說是攝影記者最重要的生存家園——如今，這個(gè)家園卻在不斷萎縮甚至走向崩塌?！吨ゼ痈缣枙r(shí)報(bào)》解雇攝影記者的事件，實(shí)際上是傳統(tǒng)紙媒走向消亡的趨勢下必然發(fā)生的一個(gè)結(jié)果，只是這個(gè)結(jié)果讓我們這些攝影同行更不忍卒讀而已。

另外，對(duì)于攝影記者而言，這一事件最令攝影記者無法忍受的可能是《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》不僅僅解雇了所有攝影記者，更試圖培訓(xùn)文字記者用手機(jī)拍攝照片來取代攝影記者的工作——要知道，在攝影記者心中，一直有這樣一種根深蒂固的認(rèn)識(shí)，那就是自己的工作是報(bào)道中最重要、最關(guān)鍵也是最無法取代的。套用現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上流行的一句話：“無圖無真相”——這與攝影記者常掛在嘴邊的一個(gè)意思相吻合，照片是對(duì)新聞事件最直觀的描述，而且必須親臨現(xiàn)場才能獲得。

但問題恰恰就處在“親臨新聞現(xiàn)場”這幾個(gè)字上面——首先，“親臨新聞現(xiàn)場”絕對(duì)是件奢侈品：如果說僅是坐車或者地鐵跑到城市另一頭的現(xiàn)場，其耗費(fèi)的財(cái)力、物力還算可控的話，那么當(dāng)攝影記者需要跑到另一個(gè)國家甚至地球那一頭的一個(gè)新聞現(xiàn)場，其后面所需的物質(zhì)、后勤保障則絕不是一個(gè)小的數(shù)字。而且，如果攝影記者遭遇危險(xiǎn)，甚至受傷、遇難，所帶來的損失又豈是金錢能夠補(bǔ)償？

更重要的是，在現(xiàn)如今絕大多數(shù)報(bào)道中，尤其是突發(fā)新聞的報(bào)道中，攝影記者在絕大多數(shù)時(shí)間里絕不是那個(gè)在新聞發(fā)生后最短時(shí)間內(nèi)“親臨新聞現(xiàn)場”并記錄下最關(guān)鍵新聞瞬間的人——即使攝影記者所在的城市發(fā)生了一件突發(fā)事件，如果攝影記者不是正好在附近的話，等他趕到現(xiàn)場時(shí)，全世界也許都已經(jīng)看到了來自這個(gè)現(xiàn)場的圖像。

突發(fā)事件報(bào)道中，攝影記者的工作空間已經(jīng)被大大擠壓

我們正在迎來或者說已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)“人人都是攝影師”的時(shí)代，對(duì)于攝影記者來說，這是一次史無前例的巨大挑戰(zhàn)：或許他們依然沉浸在對(duì)于此前那個(gè)時(shí)代的眷戀之中：在數(shù)碼相機(jī)普及之前，裝著膠卷的昂貴相機(jī)是作為“神器”存在的，普通人家即使有，也不會(huì)隨身攜帶，于是，當(dāng)新聞發(fā)生時(shí)，普通人除了圍觀和把新聞現(xiàn)場刻入大腦之外，其實(shí)并不能有太多作為。所以，在那個(gè)時(shí)代，很多突發(fā)事件都不能在發(fā)生的第一時(shí)間被記錄下來，而專業(yè)攝影記者在事件發(fā)生幾個(gè)小時(shí)甚至幾十個(gè)小時(shí)后到達(dá)現(xiàn)場時(shí)，依然能夠運(yùn)用嫻熟的技巧用現(xiàn)場殘留的痕跡重現(xiàn)新聞事件。

然而，時(shí)過境遷，那個(gè)時(shí)代已經(jīng)被數(shù)碼技術(shù)完全地淹沒了。單反、卡片機(jī)和能夠拍照的手機(jī)大行其道，更有視頻截圖備不時(shí)之需。越來越多的新聞事件能夠在發(fā)生時(shí)或者發(fā)生后的最短時(shí)間內(nèi)被捕捉、被凝固為照片。雖然有的照片并不清晰、也沒有準(zhǔn)確的曝光、更別提完美的構(gòu)圖以及色調(diào)等等，但對(duì)于重大新聞事件而言已足夠。

所以，對(duì)于突發(fā)事件的報(bào)道而言，包括傳統(tǒng)紙媒在內(nèi)的幾乎所有攝影記者的工作空間已經(jīng)被大大擠壓——如何搞到突發(fā)事件的第一瞬間，成為媒體的第一要?jiǎng)?wù)，即使這些照片不是他們的記者所拍攝。這就是為什么在2010年1月12日，法新社、哥倫比亞廣播公司、Getty圖片社等國際新聞機(jī)構(gòu)敢于冒著侵犯版權(quán)并被起訴索賠的危險(xiǎn)從網(wǎng)上下載地震發(fā)生時(shí)正在海地的著名攝影師丹尼爾·莫瑞爾（Daniel Morel）在現(xiàn)場拍攝的震撼人心的圖片。而隨著手機(jī)附帶的相機(jī)性能越來越強(qiáng)大，用手機(jī)拍攝的新聞?wù)掌_始越來越多地登堂入室，成為媒體對(duì)突發(fā)事件進(jìn)行報(bào)道的重要力量。對(duì)于突發(fā)事件而言，專業(yè)新聞?dòng)浾吣軌蛴H自見證的幾率極小，現(xiàn)場卻可能到處是手持相機(jī)的普通人。

此外，在日常報(bào)道中，越來越多有意思的瞬間、感人的場景以及社會(huì)上出現(xiàn)的問題甚至爆料，都是由普通人而不是專業(yè)的攝影記者完成的?？梢哉f，普通人記錄歷史的時(shí)代已經(jīng)到來。

在將突發(fā)事件報(bào)道拱手相讓于普通人之后，在突發(fā)事件的后續(xù)報(bào)道以及重大事件的報(bào)道中，傳統(tǒng)紙媒攝影記者又必須面臨通訊社攝影記者以及自由攝影師的競爭，而對(duì)于這兩個(gè)同樣擁有經(jīng)驗(yàn)和水平的競爭者來說，傳統(tǒng)紙媒的記者同樣處于劣勢：通訊社記者依靠其服務(wù)的單位而擁有更多的資源，而自由攝影師則無所羈絆，更加自由。

這就是傳統(tǒng)紙媒攝影記者所面臨的困境，而對(duì)于雇主來說，他們需要的只是照片而已：以最快的速度獲得更多、更好的照片，而具體是誰拍的，重要嗎？受眾會(huì)介意嗎？

從這個(gè)角度換位思考，《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》解雇攝影記者的事件就顯得情有可原了：攝影報(bào)道是無法取代的，但攝影記者是可以取代的。而之所以《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》首先將裁員屠刀揮向攝影記者，我想可能是因?yàn)閳D片的真實(shí)性更容易得到保障。雖然近年來各種新聞?wù)掌腜S事件、張冠李戴現(xiàn)象頻出，但整體來說，相比于文字報(bào)道，照片作假的難度要更高一些，而且經(jīng)過一些專業(yè)程序以及專業(yè)人士的分析，其真實(shí)性能夠得到較大保障。這也就是為什么媒體敢于從網(wǎng)絡(luò)上下載圖片使用或者從素不相識(shí)的普通人手中購買或索取照片，卻只能把網(wǎng)絡(luò)上流傳的文字消息當(dāng)作線索，進(jìn)行核實(shí)報(bào)道的原因。

新聞攝影正走在一個(gè)非常關(guān)鍵的過渡階段

《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》解雇攝影記者最直接的原因是遇到財(cái)務(wù)問題，而背后則是傳統(tǒng)紙媒?jīng)]落大潮之下的掙扎和自我救贖。相比之下，國內(nèi)一些紙媒面對(duì)越來越緊迫的形勢也在積極改變：構(gòu)建龐大的圖片采集網(wǎng)絡(luò)，吸引網(wǎng)友、攝影愛好者等投稿，同時(shí)，也成功地將攝影記者的工作重心逐步轉(zhuǎn)移到重大事件以及深度報(bào)道方面——與《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》的作為相比，這樣的轉(zhuǎn)身華麗而溫情，當(dāng)然，前提是財(cái)務(wù)狀況良好。

短期來看，即使是在傳統(tǒng)紙媒的萎縮或者甚至崩塌之時(shí)，即使是生存空間收到極大的擠壓，也并不意味著攝影記者即將滅絕：畢竟，重大的活動(dòng)（包括領(lǐng)導(dǎo)人活動(dòng)、體育比賽）、事件等的報(bào)道這目前依然是普通人無法染指的，這里依然是攝影記者活動(dòng)最為熱烈的天堂。同時(shí)，與傳統(tǒng)紙媒的萎縮相比，當(dāng)下，新聞?wù)掌袌鲆黄睒s：依托互聯(lián)網(wǎng)以及移動(dòng)通訊的網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、微博、微信等新媒體正在逐步取代傳統(tǒng)紙媒，而這些沒有版面限制的新媒體對(duì)于新聞?wù)掌男枨罂梢赃_(dá)到無限的程度。但新媒體也對(duì)照片提出了更為苛刻的要求：新、全、特——照片的新聞性以秒來計(jì)時(shí)，要求新聞事件發(fā)生后最短時(shí)間內(nèi)就能看到現(xiàn)場照片；對(duì)照片在時(shí)空轉(zhuǎn)換上必須全面無遺漏，新聞事件發(fā)生后，人們希望看到關(guān)于現(xiàn)場更為全面的展示，不僅僅是空間上的全面，包括現(xiàn)場各個(gè)角度以及各種細(xì)節(jié)，也要求時(shí)間上的全面跨越，包括新聞事件和新聞人物的前世今生或者相關(guān)事件的回顧；照片必須獨(dú)特，在大量新聞?wù)掌氨铩钡那闆r下，沒有特點(diǎn)的照片很可能馬上被掃到網(wǎng)絡(luò)的垃圾堆里，而獨(dú)特的照片則不斷被人們提起，成為某個(gè)歷史事件的注解。在其中，“新”與“全”是媒體努力的方向，而“特”則是攝影記者在如此時(shí)勢之下繼續(xù)生存的唯一保證。

2008年，第51屆世界新聞攝影比賽（“荷賽”）評(píng)審團(tuán)主席加里·奈特曾說：“媒體攝影師的確處在一場危機(jī)中。當(dāng)幾乎人人都有一部相機(jī)時(shí)，成為一名（職業(yè)）攝影師意味著什么？……僅僅是‘在現(xiàn)場已不夠，而應(yīng)該在照片的布局和內(nèi)容描繪上多下工夫?！比缃?，想著《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》攝影記者的遭遇再次閱讀這句話，我對(duì)自己的未來充滿彷徨與憂慮：攝影記者這個(gè)工作是否真的無法擺脫終將“滅絕”的命運(yùn)呢？不管我們?cè)鯓优Α?/p>

新聞攝影正走在一個(gè)非常關(guān)鍵的過渡階段，作為專業(yè)攝影記者，我不得不傷感地說，隨著普通人攝影水平的不斷提升（這是遲早的事），以及各種照相機(jī)（包括手機(jī)照相機(jī)）拍攝能力的提升和價(jià)格的下降（這也是遲早的事），也許有一天，專業(yè)攝影記者終將被拿著相機(jī)和手機(jī)的普通人所取代，這對(duì)于攝影記者來說，確實(shí)是一場悲劇，但對(duì)于攝影事業(yè)來說，也許意味著涅槃，意味著重生，意味著更強(qiáng)大的生命力。

2011年，我的同事、著名的對(duì)外記者兼科幻作家韓松曾寫過一篇叫做“100歲的新華社”的文章，用科幻的筆觸描寫了2031年時(shí)的新華社在新聞采集方式以及新聞服務(wù)方面的巨大變化。我看到這篇文章后給韓松打了一個(gè)電話，問他為何沒有在文章中提到我們攝影記者將如何工作，電話那頭傳來了韓松那獨(dú)特的笑聲：“呵呵，到那時(shí)，你們攝影記者已經(jīng)被無人飛機(jī)取代了?！蔽倚谋瘺?。

那么我們?cè)撛趺崔k？是斯人獨(dú)憔悴？還是用盡自己所有的智慧和精力為這最后的時(shí)代劃上一個(gè)完美的句號(hào)呢？

多年以后，當(dāng)我們回憶往事時(shí)，希望不會(huì)因?yàn)闊o所作為而黯然神傷：此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已偶然。