楊時(shí)旸

《舉報(bào)者》是以一段蠱惑人心的演講開(kāi)始的。臉上布滿憂國(guó)憂民表情的科學(xué)家李章煥以國(guó)家前途和人類未來(lái)作為包裝，講述了自己正在研發(fā)的治療性干細(xì)胞技術(shù)。他聲稱，美國(guó)人對(duì)自己的研究都表示了激賞，以此證明韓國(guó)“這個(gè)經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的小國(guó)如今變得強(qiáng)大了”。臺(tái)下掌聲雷動(dòng)。從這個(gè)畫面開(kāi)始，影片所傳遞的微妙意味就已經(jīng)開(kāi)始顯現(xiàn)。對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，對(duì)這部影片會(huì)產(chǎn)生特殊的觀影感受。曾經(jīng)的弱國(guó)努力崛起的心態(tài)，超英趕美的夢(mèng)想，極具煽動(dòng)力的演講以及群情激動(dòng)的“群眾”……

《舉報(bào)者》像近年來(lái)大部分社會(huì)議題的韓國(guó)電影一樣，改編自真實(shí)事件。2006年，韓國(guó)克隆之父黃禹錫博士干細(xì)胞造假風(fēng)波一度沸沸揚(yáng)揚(yáng)，這部電影就取材于此。扮演科學(xué)家李章煥的演員李璟榮，演技確實(shí)出眾，他太適合出演這種道貌岸然的形象，無(wú)論之前的電影《柏林》中內(nèi)心復(fù)雜外表儒雅的政客，還是本片中憂國(guó)憂民卻弄虛作假的明星科學(xué)家，都能從沉穩(wěn)中透露出冰冷的一面。

《舉報(bào)者》設(shè)置了雙雄對(duì)決的傳統(tǒng)敘述套路，一邊是被視為國(guó)家英雄的科學(xué)家李章煥，一邊是電視臺(tái)記者尹敏哲。前者努力維護(hù)著自己虛構(gòu)出來(lái)的民族英雄形象，后者則在一名舉報(bào)者的幫助下，努力探究真相。某種程度上說(shuō)，這部電影的主角是“曝光者”，而真正的“舉報(bào)者”被配角化了。這個(gè)舉報(bào)者是李章煥的前團(tuán)隊(duì)成員，實(shí)在無(wú)法忍受良心的譴責(zé)，才選擇了舉報(bào)。為了增強(qiáng)戲劇沖突，電影設(shè)定了一些人性困境的戲碼，比如舉報(bào)者的女兒患重癥，李章煥出資將其送入最好的醫(yī)院，而這一次舉報(bào)則將葬送自己的女兒。當(dāng)然，這部電影最值得觀看的并非這些常見(jiàn)的催淚設(shè)定，而是它提出問(wèn)題的意識(shí)。

《舉報(bào)者》劇照。

比如，電影借電視臺(tái)內(nèi)部進(jìn)行選題討論時(shí)大家的發(fā)言問(wèn)道，“真相和國(guó)家利益哪一個(gè)更重要？”這成為了整部電影中最重要的、貫穿始終的追問(wèn)。最終，他們得出了一致的結(jié)論，真相就是國(guó)家利益。一個(gè)國(guó)家的成長(zhǎng)與發(fā)展，取決于真正的成績(jī)，而絕非虛構(gòu)出來(lái)的幻象。那樣的幻象只能蠱惑人心，最終被戳破時(shí)會(huì)跌落得更慘。這就引發(fā)了又一個(gè)問(wèn)題。關(guān)于愛(ài)國(guó)者和群眾力量。電影中那些聽(tīng)李章煥演講聽(tīng)得如癡如醉的人們都是善良而單純的愛(ài)國(guó)者，他們的民族情緒被點(diǎn)燃，找到了可輸出崇拜感的偶像，某種程度上說(shuō)，這是他們?yōu)閿?shù)不多的精神寄托。當(dāng)這一切要被一個(gè)舉報(bào)者所戳破，他們變得憤怒，在電視臺(tái)前的蠟燭示威，給記者貼上賣國(guó)賊的標(biāo)簽，都變成了一種“烏合之眾”的情緒。有時(shí)，人們寧愿沉溺于有慰藉感的幻象之中，也不愿讓自己清醒地面對(duì)真相。就如同影片中出現(xiàn)了兩次的出租車司機(jī)形象，第一次，司機(jī)痛斥記者的“賣國(guó)”行為，第二次卻又抱怨科學(xué)家造假禍國(guó)殃民，這兩次不動(dòng)聲色的言說(shuō)，兩次猶如變色龍般的情緒轉(zhuǎn)變確實(shí)就是普通底層民眾的樣貌，更何況，后來(lái)那位司機(jī)還抱怨了一句，“要是有錢早就移民了?！边@種情緒是不是更加耳熟呢？對(duì)于民眾的情緒，導(dǎo)演并未有任何指摘的態(tài)度，而是平靜地?cái)⑹雠c面對(duì)。這就是真實(shí)的現(xiàn)狀，你無(wú)處可逃也無(wú)可指責(zé)。當(dāng)然，導(dǎo)演也會(huì)借片中記者的角色發(fā)出一些牢騷，“我們的努力就為了這樣一群人嗎？”這是符合人物心境的小發(fā)泄，最終，盡管付出了很大的代價(jià)，但舉報(bào)者和曝光者仍然堅(jiān)定著方向，他們的努力就是為了讓社會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)走向更好。

除此之外，《舉報(bào)者》提出的問(wèn)題還有很多，比如媒體的獨(dú)立性，媒體如何不受公眾情緒綁架，如何游走于資本與政治之間，如何擺脫利益和人情的困擾等等。從電影本體上講，《舉報(bào)者》仍有幼稚的部分，但從問(wèn)題意識(shí)上講，它卻值得去認(rèn)真對(duì)待。如同之前那部大熱的《辯護(hù)人》一樣，它們都描述了有舞臺(tái)感，甚至某種程度上代表著社會(huì)公正的人群。雖然有英雄化的趨向，但由此折射出的社會(huì)問(wèn)題確實(shí)值得深思。而這樣的電影在中國(guó)觀眾看來(lái)，所提出的問(wèn)題尤為讓人感慨。