［文/孫毅蕾］

>>>我知道面對(duì)的觀眾是誰(shuí)

記者：你大學(xué)畢業(yè)后，當(dāng)過(guò)電視編導(dǎo)、廣告公司文案，后來(lái)為什么決定辭職，全職做相聲？

王自?。阂?yàn)樯畹膲毫π枰沤?。北上廣白領(lǐng)的壓力都很大，而我作為一個(gè)北京土著，不用買(mǎi)房子，當(dāng)工作無(wú)聊、沒(méi)太多壓力時(shí)就想去干點(diǎn)兒別的。我2005年9月辭職，打算用一年的時(shí)間溫習(xí)，報(bào)考國(guó)外大學(xué)。復(fù)習(xí)空閑時(shí)，我會(huì)跟朋友們一起說(shuō)說(shuō)相聲。后來(lái)去上課的時(shí)間越來(lái)越少，準(zhǔn)備相聲的時(shí)間越來(lái)越多，因?yàn)槲枧_(tái)給人的那種迷戀感特別強(qiáng)，一不留神就以說(shuō)段子為生，然后就走不了了。

有過(guò)做白領(lǐng)的經(jīng)歷，就可以把那些東西融入到段子里，如果沒(méi)有那些經(jīng)歷，我不會(huì)知道面對(duì)的觀眾是誰(shuí)。

記者：你在脫口秀中經(jīng)常提到的小伙伴蛋蛋、賴(lài)寶、建國(guó)，真有其人嗎？

王自健：都是真實(shí)存在的人，是我們的編劇，但事情都是虛構(gòu)的。這樣做有兩種考慮：一來(lái)希望大家能夠記住背后的編劇；二來(lái)需要人物配置，將情景喜劇化。

>>>我是唯一活在當(dāng)下的相聲演員

記者：你28歲時(shí)才拜侯耀華為師，其實(shí)你小時(shí)候就學(xué)相聲，為什么沒(méi)早進(jìn)入這個(gè)圈子？

王自健：我三年級(jí)就上過(guò)電視臺(tái)表演相聲，但是感覺(jué)相聲圈太陳舊了，一起學(xué)的人，就算是80后，平時(shí)也跟老一輩一樣玩些手把件兒。我興趣不同，特別難以融入。后來(lái)再回去說(shuō)相聲時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，我是唯一一個(gè)活在當(dāng)下的相聲演員。

相聲這個(gè)圈子里的人都比較單純。大多數(shù)從業(yè)者活在體制內(nèi)，衣食無(wú)憂。曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)很多好相聲的人，現(xiàn)在有吃低保的，有三餐不繼的。演員可以拿著作者的段子出去走穴，但是不給作者錢(qián)，于是作者掙得越來(lái)越少；另一方面，作者寫(xiě)的新段子不好笑，演員就還是說(shuō)以前的段子，于是產(chǎn)生一種惡性循環(huán)。

>>>段子需要思考

記者：脫口秀中的段子從何而來(lái)？

王自?。嚎吹胶玫亩巫泳唾I(mǎi)，這是初期的方法，是當(dāng)年臺(tái)灣李立群先生給我的建議，他在臺(tái)灣做脫口秀的時(shí)候，借鑒的是美國(guó)脫口秀明星羅賓·威廉姆斯的做法。威廉姆斯在全國(guó)有兩三千個(gè)寫(xiě)手，平均一個(gè)州有三四十個(gè)，寫(xiě)手想到好玩的點(diǎn)，就寫(xiě)下來(lái)寄給威廉姆斯，威廉姆斯看了后覺(jué)得能用，就給寫(xiě)手寄錢(qián)。之后美國(guó)的脫口秀界沒(méi)有逃出過(guò)這樣的架構(gòu)。

我們也是差不多的模式，大家都不是全職做，每集把主題和可發(fā)散的點(diǎn)發(fā)給寫(xiě)手。寫(xiě)手們聯(lián)系身邊發(fā)生的事兒，寫(xiě)出各地笑點(diǎn)不同的段子。他們寫(xiě)出來(lái)的東西通常是不能直接用的，我們有一個(gè)核心團(tuán)隊(duì)——蛋蛋、建國(guó)、賴(lài)寶、我，還有導(dǎo)演——我們會(huì)對(duì)這些段子進(jìn)行匯總篩選和加工。