楊時(shí)旸

這不是一部靠題材取勝的電影。如今，這類抱錯(cuò)孩子而引發(fā)人性困境和沖突的電影已經(jīng)不再能先天引發(fā)關(guān)注，這部《如父如子》走的是一條溫婉的路線，依靠一個(gè)悲劇的開端引出了一個(gè)治愈系的故事。

野野宮良多是一位事業(yè)有成的建筑師，妻子是全職太太，兒子慶多正在面試私立小學(xué)。他們的生活就是當(dāng)代社會“成功”的樣本。但來自醫(yī)院的一個(gè)電話改變了一切，院方告訴他們，慶多實(shí)際上是齋木熊大家的兒子。在那之后，兩家人開始見面，相識，商量著到底應(yīng)該如何處理。在這個(gè)過程中，兩家人有過尷尬、有過沖突，最終走向了和解。

《如父如子》從靜謐處開篇，在靜謐處結(jié)束，平緩流淌。這樣的方式相比于同類題材的其他影片，高級了許多，比如那部以巴以沖突為背景的《他人之子》就有著主題先行的意味，而這部日本影片則更有用平靜征服觀眾的自信。

影片中的兩個(gè)父親被設(shè)定為兩個(gè)階層的典型代表，一個(gè)英俊一個(gè)猥瑣；一個(gè)是事業(yè)有成的建筑師，一個(gè)是得過且過的電器修理店老板。他們原本的生活毫無關(guān)系，社會地位高下立判，但是當(dāng)他們的孩子被抱錯(cuò)，兩人以父親的單純身份發(fā)生交集時(shí)，一些有趣的扭轉(zhuǎn)發(fā)生了。作為“失敗者”的齋木熊大更有做父親的興趣和耐心，他陪著孩子們放風(fēng)箏，為他們修玩具；而“成功者”野野宮良多則只是在“扮演”和“承擔(dān)”父親的角色，他與兒子之間禮節(jié)完備卻也十分疏遠(yuǎn)，對于孩子，他做的只是“規(guī)訓(xùn)”。 像大多數(shù)這類電影一樣，男性角色更多的被用來充當(dāng)社會階層的代言符號，而母親的角色則是作為親情與愛意的象征。兩位母親倒是很快變得親密，互相分享孩子的成長點(diǎn)滴，也分享著主婦圈里的八卦。

為了做好把孩子互換回來的準(zhǔn)備，兩家人試著讓兒子到對方家里去生活一段。兩個(gè)不明所以的孩子實(shí)際上突然進(jìn)入了一種“文化休克”狀態(tài)。齋木熊大的兒子面對的是一個(gè)物質(zhì)富足但被規(guī)矩束縛的中產(chǎn)階級環(huán)境，慶多進(jìn)入了一個(gè)自由的、充滿父母之愛的貧窮家庭。這不只是兩個(gè)社會階層的沖突，更是兩種全然不同的價(jià)值觀的沖突。富有的野野宮良多開始提議，自己有實(shí)力撫養(yǎng)兩個(gè)孩子，但話一出口就被齋木熊大打了一個(gè)耳光。這個(gè)底層男人給他講了一個(gè)近乎口號般的樸素真理，金錢并不能買到一切。這個(gè)巴掌成為了電影故事主線上最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從此之后，兩個(gè)男人漸漸褪去了外在的社會身份，見面時(shí)，只是把對方當(dāng)做孩子的父親。富有者的傲慢和貧窮者的自卑都在“父親”這個(gè)單純的身份面前慢慢變化。

如果說大多數(shù)此類電影只是描述錯(cuò)置的孩子的身份所引發(fā)的問題。那么這部《如父如子》則把問題引向了另一個(gè)層次。導(dǎo)演有意識地交代了野野宮良多和齋木熊大自己的成長經(jīng)歷以及他們與父親的關(guān)系。如今，這兩個(gè)人對待兒子的方式，與他們的父親當(dāng)年與他們相處的方式幾乎一樣。當(dāng)年，他們像很多孩子一樣，想逃離父親的影子，但最終越長大才越無奈地認(rèn)識到，自己愈發(fā)像父親的樣子。兩個(gè)人都在這一場重新審視父子關(guān)系的糾纏中，再一次逼迫自己審視自身。這才是這部電影的核心，而絕不單純是一個(gè)悲情故事。

最終，兩個(gè)家庭沒有再執(zhí)拗地交換孩子，彼此正在試圖走向一種和睦的親人關(guān)系。當(dāng)成年人陷入困境，無法自拔的時(shí)候，兩個(gè)孩子卻早就超越了血緣和家庭的固有邊界，成為了兄弟般的玩伴。這一場糾葛，融化了對方內(nèi)心的堅(jiān)冰，也治愈了對方。

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