章嘉怡++鐘山

隨著歷史長(zhǎng)河的不斷發(fā)展，新思維、新觀念帶來(lái)色釉裝飾的推陳出新，再加上對(duì)傳統(tǒng)山水畫的深入研究了解，利用高溫顏色釉與釉上山水彩繪相結(jié)合這種綜合裝飾形式出現(xiàn)了。這類作品色彩豐富有很強(qiáng)的創(chuàng)新力和表現(xiàn)力，且難以復(fù)制。

本課題通過(guò)對(duì)一些代表性的現(xiàn)代山水瓷畫藝術(shù)大師和中青年陶藝家的作品進(jìn)行分析研究，從而總結(jié)出高溫顏色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾的創(chuàng)作形式及其獨(dú)特的魅力，形成理論上的總結(jié)，并對(duì)景德鎮(zhèn)高溫色釉與釉上山水彩繪的綜合裝飾藝術(shù)效果和裝飾美感提出自己的分析與展望。

高溫色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾定義及 藝術(shù)特點(diǎn)

高溫色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾，是當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中具有獨(dú)特裝飾性的創(chuàng)新畫種之一，以色彩豐富，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，粉潤(rùn)柔和，華麗奔放為特色。高溫顏色釉與釉上彩陶瓷裝飾作為藝術(shù)瓷創(chuàng)作的重要媒介，具有多種表現(xiàn)手法，突破了以往多數(shù)以白瓷胎為底釉的釉上彩繪傳統(tǒng)，而使具有豐富色彩與肌理的色釉瓷胎成為整個(gè)畫面的重要組成部分。這一創(chuàng)新之舉，不僅讓作品具有高溫色釉的華麗、奔放之美同時(shí)還具有釉上山水彩繪的細(xì)致精巧、氣韻生動(dòng)之感，使得這類作品深受人們的喜愛。通過(guò)景德鎮(zhèn)高溫色釉與釉上山水彩繪的結(jié)合，虛實(shí)相間，將二者融為一體共同為畫面服務(wù)，創(chuàng)造出一種既有工藝美又有意境美的現(xiàn)代山水的創(chuàng)新表達(dá)方式，同時(shí)抒發(fā)作者內(nèi)心對(duì)祖國(guó)大好河山的向往和俯仰天地的胸懷。

高溫色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾的 工藝性、技術(shù)性和藝術(shù)性要求

高溫色釉與釉上山水彩繪的綜合裝飾，是把多種裝飾技藝融為一體的造型藝術(shù)，具有技藝精湛，材質(zhì)優(yōu)美、新穎別致的藝術(shù)效果。先以高溫色釉在坯胎上施彩時(shí)，控制好釉上山水畫的主要位置，并適當(dāng)?shù)囊陨顪\、厚薄、虛實(shí)的幾種釉色在坯胎上相互交錯(cuò)施釉。色釉瓷胎成瓷后，在預(yù)先設(shè)定的色釉胎體上，根據(jù)顏色釉的變化因地制宜的用抑揚(yáng)頓挫的線條描繪出山水小景，再經(jīng)過(guò)烘爐燒制，便成為高溫色釉與釉上山水彩繪相結(jié)合的一種當(dāng)代創(chuàng)新的山水瓷畫的表現(xiàn)形式。用這種形式繪制的作品，要處理好色釉與釉上瓷畫的對(duì)應(yīng)關(guān)系，山水瓷畫必須引人入勝，占主題位置。否則，就會(huì)成為純粹的高溫色釉作品。釉上山水瓷畫的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，要在色釉胎體的基礎(chǔ)上，給人以自然協(xié)調(diào)的感受。將自然流動(dòng)的釉色肌理與手工繪制的釉上山水和諧的融合為一。

高溫色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾的自然美 與意境美

高溫色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾是繼粉彩、新彩、青花山水之后的又一種新的山水表現(xiàn)手法。通過(guò)高溫色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾手法所創(chuàng)作的這類作品，運(yùn)用多種工藝，注重筆墨語(yǔ)言，吸收多種畫法，利用對(duì)比與和諧形成一種意境與情趣，從而追求一種自然和諧的意境之美，即所謂的“氣韻生動(dòng)”之境，以此描繪心中之山水。技法為形式和主旨即“意”服務(wù)，至于采用什么技法都以盡“意”為目的，當(dāng)然會(huì)受到創(chuàng)作者的藝術(shù)觀念、修為與個(gè)性的影響，這也是當(dāng)今藝術(shù)多元化發(fā)展的一個(gè)大趨勢(shì)。它不僅賦予了顏色釉裝飾更高的工藝美與意境美，同時(shí)也給予傳統(tǒng)山水裝飾以意想不到的神秘與驚喜，提升了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的趣味性與品味。不僅彌補(bǔ)了純色釉裝飾相對(duì)單一的不足，還從多方面拓展和豐富了陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域。相信這種綜合裝飾的藝術(shù)魅力會(huì)吸引和激勵(lì)更多的陶藝家投身于更多的創(chuàng)作中去，也將會(huì)有更多的藝術(shù)精品出現(xiàn)。

高溫色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾的 代表作品及分析

在陶瓷藝術(shù)當(dāng)代山水畫界，李林洪教授的山水無(wú)疑是獨(dú)樹一幟的。他卓然不群的畫面，特立獨(dú)行的語(yǔ)言，孤寂壯麗的境界。經(jīng)過(guò)艱辛的探索、實(shí)驗(yàn)和積累，創(chuàng)造出既有傳統(tǒng)山水底蘊(yùn)，又具有時(shí)代審美特征的心得山水畫樣式。正如其高溫顏色釉意象《山水》瓷板畫，通過(guò)描寫山水的洪荒之美，巧妙的運(yùn)用其色釉的凝重之感，吸取山水大家黃賓虹的焦、濃、重的畫感，融入他的山水瓷畫，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。采用散點(diǎn)透視結(jié)構(gòu)布局，縱橫交錯(cuò)，以各種元素的運(yùn)動(dòng)求得作品整體的動(dòng)態(tài)平衡。

蕭條荒寒之景，本是宋元山水畫追求的至高境界，是“極不易到之功夫，極不易得之境界”。（邵梅臣<畫耕偶錄>）在李林洪教授筆觸之下，這種至高境界衍升到令人震撼的程度：“蕭條”嬗變?yōu)闀绻鸥哌h(yuǎn)的瑰宏氣勢(shì)，陡生蒼勁之美；“荒寒”卻展示出肌理，迸發(fā)著無(wú)盡的生命力。他的畫作，時(shí)而寧?kù)o幽遠(yuǎn)，時(shí)而光怪陸離；時(shí)而令人戰(zhàn)栗驚悚，時(shí)而令人拍案叫絕，他不僅保留了油畫、國(guó)畫、水墨畫之專長(zhǎng)，并且注重于發(fā)揮色釉的材質(zhì)效果，其介于具象與抽象之間的“意象”形式，開拓出新的藝術(shù)視角和藝術(shù)空間，將傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)”山水”題材的表現(xiàn)力提高到嶄新的高度。

說(shuō)到將顏色釉與釉上山水彩繪結(jié)合的恰到好處的代表人物，就不得不提到寧勤征大師。其作品《映日荷花》充分的運(yùn)用了各個(gè)色釉在高溫環(huán)境中不同的流動(dòng)性和發(fā)色的效果與肌理，并且恰當(dāng)?shù)陌盐蘸蒙韵嗷B透后所預(yù)計(jì)產(chǎn)生的發(fā)色效果，從而達(dá)到意想不到的效果。他在高溫“中華紅”色釉綜合裝飾彩瓷系列的基礎(chǔ)上，成功地創(chuàng)新開發(fā)出的高溫“中華紅”水墨彩瓷，以集釉里紅的色彩美、青花瓷的意趣美、高溫釉彩的穩(wěn)定性、水墨畫意的豐富性、陶瓷藝術(shù)的肌理感、書畫藝術(shù)的飄逸感為一體的工藝特色和裝飾效果。同時(shí)采用了繪、填、堆、涂等技法進(jìn)行創(chuàng)新的綜合手法，運(yùn)用多種工藝、注重筆墨的語(yǔ)言，吸納不同畫法，利用對(duì)比與和諧形成一種意境與情趣。

個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)分析

高溫色釉與釉上山水彩繪相結(jié)合的綜合裝飾手法看似隨意而又富于變化，有萬(wàn)千種表現(xiàn)方式。既可以是大江東去、塞外邊境，也可以是小橋流水、春暖花開。

如我的作品《群峰秀澤》正是將高溫色釉與釉上山水彩繪相結(jié)合的代表之作。在構(gòu)圖上我將色釉與彩繪作為整體來(lái)構(gòu)思，顏色釉作為畫面的一部分。以江南細(xì)雨綿綿、炊煙裊裊、云霧繚繞之景色為主要意向，將釉下多種不同的高溫色釉吹灑于坯胎上所需要的畫面，經(jīng)窯內(nèi)高溫?zé)珊?，色釉相互融合流?dòng)，色澤變化多端，不同的質(zhì)感肌理，配以不同的勾、皴、擦、點(diǎn)、染之法，恰到好處的將釉上與釉下合二為一。

再如作品《孤帆遠(yuǎn)影》依據(jù)色釉不同的形狀和位置將色釉作為近景來(lái)繪制一些土質(zhì)的小山丘，前景畫上兩棵大樹，根據(jù)四季和種類的不同，四周穿插一些小樹苗或是草叢，錯(cuò)落有致，有露有藏，用料濃淡干濕也不盡相同，從而近景與中景區(qū)別開來(lái)。

在色釉空隙之處，適當(dāng)?shù)募由蠋讐K碎石，線條可畫到色釉上去，使之?dāng)鄶嗬m(xù)續(xù)、隱隱約約，這樣處理使人感到他們是整體和統(tǒng)一的，正所謂的“意到筆不到”。用線勾勒的山石輪廓清晰，而用顏色釉表現(xiàn)的山石如同潑彩山水一般，有形有墨而少用線條來(lái)表現(xiàn)。同時(shí)利用顏色釉的自然流動(dòng)的色彩肌理所形成的起伏變化，布置一些如小橋、溪流、房子、人物等點(diǎn)睛之筆，增加畫面的趣味和真實(shí)感。近景的樹木故意帶點(diǎn)傳統(tǒng)畫法，增加其拙味，而遠(yuǎn)山則用現(xiàn)代寫意的手法來(lái)畫，用筆瀟灑而奔放，這樣一來(lái)，傳統(tǒng)工筆與現(xiàn)代寫意畫法之間可以求同存異，使近景、中景、遠(yuǎn)景產(chǎn)生大小、粗細(xì)、工寫、拙巧的變化，拉開視覺(jué)效果，形成一定的矛盾與反差，做到既“工細(xì)”，又不“板”，增加筆墨情趣和山水意趣。實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，巧妙處理，讓畫面大實(shí)大虛，大開大合，讓厚重的筆墨和分段式的構(gòu)圖渾然一體，形成自己的特殊風(fēng)格。

綜 述

高溫色釉與釉上山水彩繪相結(jié)合的綜合裝飾手法更全面的重視其藝術(shù)性、材料性、工藝性的綜合表達(dá)方式。在追求藝術(shù)風(fēng)格的標(biāo)新立異，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的環(huán)境中，藝術(shù)家都在尋找新的創(chuàng)作材料和新的觀念表達(dá)形式，極大地促進(jìn)了景德鎮(zhèn)釉上山水彩繪瓷畫的發(fā)展。他們巧妙的運(yùn)用色釉來(lái)豐富畫面中的色彩、肌理和質(zhì)感來(lái)強(qiáng)調(diào)作品的陶瓷性質(zhì)和裝飾美感，為釉上山水彩繪瓷畫帶來(lái)一抹神秘的美感及難以復(fù)制的獨(dú)一性。當(dāng)今景德鎮(zhèn)，高溫色釉釉上山水彩繪綜合裝飾這種新的繪畫方式正不斷茁壯成長(zhǎng)，相信在不遠(yuǎn)的將來(lái)會(huì)有更大的發(fā)展前景和藝術(shù)價(jià)值。