文·圖/沈嘉祿

銅鏡鑒照的精彩人生

文·圖/沈嘉祿

據(jù)銅鏡收藏家估算，銅鏡價(jià)格在最近十年里翻了三四倍，精品級(jí)的銅鏡則一般要翻十余倍。

沈嘉祿，上海報(bào)業(yè)集團(tuán)《新民周刊》主筆、高級(jí)記者。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海作家協(xié)會(huì)理事，小說(shuō)創(chuàng)作委員會(huì)主任。出版長(zhǎng)篇小說(shuō)、中短篇小說(shuō)集、散文隨筆集二十多部，并有多部藝術(shù)鑒賞類專著。

在“大件頭”鐘鼎彝器收藏成為“不可能完成的任務(wù)”后，收藏家便將目光對(duì)準(zhǔn)了歷代銅鏡這類小型銅器，畢竟，數(shù)千年的歷史在精美的花紋和翡翠色的銹斑中凝結(jié)。經(jīng)過(guò)一番風(fēng)雨兼程的努力，民間收藏銅鏡呈現(xiàn)出豐贍的成果。前上海博物館館長(zhǎng)馬承源有一次跟中國(guó)銅鏡研究專家孔祥星說(shuō)：“依我看，目前國(guó)內(nèi)民間收藏銅鏡的水平已經(jīng)超過(guò)我們博物館了?！?/p>

2005年，上海博物館舉辦過(guò)一次館藏銅鏡精品展，其中就有數(shù)枚劫后余生的精品?，F(xiàn)在收藏銅鏡的人，收藏規(guī)模達(dá)到數(shù)十枚者，在上海有一百多位，規(guī)模超過(guò)兩百枚，并有理論研究的收藏家則不超過(guò)二十個(gè)。

黃洪彬收藏銅鏡是一個(gè)偶然。他是從收藏瓷器、玉器、佛像、錢幣等起步的，上世紀(jì)80年代，在舊書店訪到一套八冊(cè)清代刻影本《陶齋吉金錄》，里面有銅鏡的拓片和介紹，頓生登臨泰山之感，為中國(guó)古代銅鏡的精美紋飾所嘆服。

不久他到北京潘家園古玩市場(chǎng)尋訪舊器，在一個(gè)地?cái)偵习l(fā)現(xiàn)一枚漆黑的銅鏡，品相完好，圖案清晰，紋飾精美。喜歡寫在他的臉上，江湖上的攤主看得分明，一開口索價(jià)8000元。這對(duì)于從未玩過(guò)銅鏡的黃洪彬來(lái)說(shuō)，是有點(diǎn)意外的，不過(guò)他沒有太多的猶豫就買下了?；氐缴虾Ｚs快拿出有關(guān)書籍對(duì)照，發(fā)現(xiàn)居然是一枚漢代的博局鏡。所謂博局，也稱博戲、陸博，是一種古老的棋戲，大約在春秋時(shí)就流行于民間，到了秦漢，連官府商賈也要玩，盛行一時(shí)。再請(qǐng)專家掌眼，也認(rèn)為是難得的精品。

“從此，我膽子就大了。”黃洪彬?qū)ξ艺f(shuō)。

唐鏡的千年真容

目前發(fā)現(xiàn)最早的銅鏡是青海貴南縣尕馬臺(tái)遺址25號(hào)墓出土的一枚七角星紋鏡，屬于齊家文化晚期。由此推斷，中國(guó)的銅鏡歷史至少有四千年了。按照文物界研究結(jié)論，中國(guó)銅鏡歷史可分為起始期（齊家文化與商周），流行期（春秋戰(zhàn)國(guó)），鼎盛（漢代），中衰（三國(guó)、晉、魏、南北朝），繁榮（隋唐），衰落（五代十國(guó)、宋、金、元）等幾個(gè)階段。從其流行程度、鑄造技術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格和其成就等幾個(gè)方面來(lái)看，戰(zhàn)國(guó)、兩漢、唐代是三個(gè)最重要的發(fā)展時(shí)期。銅鏡的紋飾要數(shù)戰(zhàn)國(guó)、兩漢、隋唐時(shí)期的精品最為極致。戰(zhàn)國(guó)的山字紋、花葉紋，還有造型夸張、抽象的龍紋、鳳紋等等各種主題紋飾坐落于地紋之中，尤顯戰(zhàn)國(guó)銅鏡的圖案格外的層次分明。

銅鏡藝術(shù)至隋唐，算是真正意義上走到了青銅藝術(shù)的山頂。此后，青銅藝術(shù)的光輝慢慢退去。

黃洪彬在銅鏡收藏的最初幾年里，往甘肅、青海、陜西、河南等一些小縣城里跑，在別人還沒醒過(guò)來(lái)之前買了不少好東西。有一次他去南京夫子廟淘寶，一個(gè)朋友告訴他，有一古董老板手里有一枚銅鏡，品相一流。他急忙趕去，但老板告訴他，前一天已經(jīng)被一個(gè)北京人買走了。黃洪彬不甘心，連夜坐飛機(jī)趕到北京，輾轉(zhuǎn)找到這個(gè)收藏家，說(shuō)了半天，再加價(jià)30%，終于從對(duì)方手里求到這枚銅鏡。這枚西漢古鏡直徑有22厘米，鏡背雕刻著十幾個(gè)舞蹈人物，構(gòu)成一幅王宮禮樂圖，是研究西漢禮樂文化的寶貴資料。

還有一次，他的一位朋友傳了一張照片到上海，是一枚腐蝕得相當(dāng)嚴(yán)重的唐代銅鏡，背面幾乎看不清一絲紋飾了，但此鏡直徑有24厘米，是比較罕見的。他當(dāng)即要求將實(shí)物送達(dá)，撫摸之際，黃洪彬在銹蝕的背部中看到露出的一小塊浮雕。但就憑這一角動(dòng)物背部，黃洪彬就判定是頭模鏡。所謂頭模鏡，是指第一次澆鑄的銅鏡，模范始用，紋路清晰，價(jià)值超過(guò)二模三模。對(duì)方開價(jià)11萬(wàn)元，黃洪彬的朋友都勸他不要買。但他斷定銹斑可以洗除，銹蝕的表面下或許會(huì)有精彩世界，最后一咬牙買下?；丶液笥米约赫{(diào)配的碳酸藥水洗了三天，腐蝕的背面逐漸清晰起來(lái)，懸著的心這才落下：原來(lái)是唐代典型的瑞獸海水葡萄鏡，畫面內(nèi)容非常豐滿，雕刻極為精細(xì)，頭模鏡的神韻逼人而來(lái)。這一記他博準(zhǔn)了。

銅鏡研究的中心應(yīng)該在中國(guó)

銅鏡收藏與交易的信息還引起了境外收藏家的關(guān)注，他們經(jīng)常來(lái)中國(guó)尋訪。有一次黃洪彬從民間藏家手里買到一副東漢龍虎對(duì)鏡，一位日本收藏家得知后馬上找上門來(lái)，愿意出60萬(wàn)元購(gòu)藏，被他一口回絕?！昂脰|西不能流到海外去?！?/p>

中國(guó)的銅鏡在日本收藏家眼里，絕對(duì)是稀世珍寶，玩了幾十年的收藏家，擁有數(shù)百枚的不算少，有些精品還是上世紀(jì)30年代流入日本的。他們有相當(dāng)豐富的實(shí)物，還形成了一定的圈子，隔三差五也能出版專著，這些都讓黃洪彬頗不服氣。為了收藏與研究，黃洪彬?qū)⑺械姆e蓄都投在銅鏡上，除了尋訪各地古玩市場(chǎng)外還經(jīng)常上拍賣會(huì)舉牌，只要是好東西，價(jià)錢貴一點(diǎn)他不怕。

在尋訪過(guò)程中，黃洪彬還撰寫了不少有關(guān)銅鏡的鑒賞辨析文章，經(jīng)常發(fā)表在《中國(guó)文物報(bào)》等報(bào)刊上，引起了專家的高度肯定及藏家的關(guān)注。但隨著研究的深入，他覺得自己以前讀過(guò)的書不夠用了，于是就報(bào)考了上海社科院文博研究生班，青燈黃卷地苦讀四年，以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)。他的畢業(yè)論文題目是《古代銅鏡中龍的演變》，力圖通過(guò)各個(gè)朝代銅鏡上的龍紋圖像來(lái)解讀中華民族圖騰的歷史演變，并由此破解在農(nóng)耕文明的背景下人與自然之間的密切關(guān)系與精神寄托。由于過(guò)手的實(shí)物多，積累的資料全，這份追根溯源的梳理工作當(dāng)然非他莫屬了。導(dǎo)師對(duì)他的論文及答辯給予了高度評(píng)價(jià)，論文也發(fā)表在2006年的《考古》雜志上，這本雜志在文物界是最具權(quán)威性的話語(yǔ)平臺(tái)。

在東鄰日本，他在圖書館里看到了不少有關(guān)中國(guó)銅鏡的文獻(xiàn)資料，印刷精美，裝幀典雅，但翻閱之后也有些失望。日本人雖然對(duì)中國(guó)文化心存敬意，國(guó)家博物館、學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)及民間都在收藏銅鏡，畢竟對(duì)中國(guó)的許多政治制度與文化密碼不甚了解，這類書籍的圖片雖說(shuō)相當(dāng)精細(xì)的，但圖注往往謬誤百出。黃洪彬失落之余就立志自己編一套銅鏡方面的圖書，為國(guó)內(nèi)外這方面的研究填補(bǔ)空白。

結(jié)果，黃洪彬自費(fèi)編著了《漢雅堂藏鏡》這套圖書，還請(qǐng)上海青年書法家趙強(qiáng)花了整整三年時(shí)間，以楷書抄寫每枚銅鏡的釋文。上海博物館的李宏與陳亮為每枚銅鏡制作了拓片，黃洪彬他自己也學(xué)過(guò)傳拓技術(shù)，而且拓得相當(dāng)不錯(cuò)。

黃洪彬感慨無(wú)限地說(shuō)：“我們享受了數(shù)千年以來(lái)祖祖輩輩留下的珍貴文化遺產(chǎn)，我們也要以虔誠(chéng)的態(tài)度做好保護(hù)、研究與傳承工作。那種以贏利為目的的想法與做法，都是可恥的，都是上愧對(duì)祖先，下愧對(duì)子孫的！”

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com