曾訓騏（四川）

多年以來，一直關(guān)注著樊碧貞的文學創(chuàng)作，以前是散文和詩歌，這幾年是小小說。讀她的小小說，可以說是一種美的享受。這次，重讀她的 《小小說三題》，有一些新的收獲。在我看來，她的小小說主要有三個大的特點：

一、從尋常的題材開掘新的意義

這三個作品的題材，其實是再平常不過的了： 《一個老兵的簽名》，寫的是一個剛剛到崗的普通士兵； 《一地麥香》，寫的是農(nóng)村的一對母女收割麥子； 《退省齋的往事》，寫的是一個書香之后的讀書故事。

但就是這樣尋常的題材，作者卻開掘出與眾不同的新意：

《一個老兵的簽名》，讓讀者明白了一個既淺顯也深奧、既抽象也形象的道理： “當你心里裝有了一個地方，再遠的地方都能看到。”讀罷，讓我們對軍人肅然起敬。

《一地麥香》，全文洋溢的是濃濃的母女深情，令人陶醉，也令人聯(lián)想到經(jīng)濟飛速發(fā)展、家庭教育滯后的社會問題。

《退省齋的往事》，則用 “書要讀，但不可全信，否則不可救矣”這樣生動的語言，將孟子 “盡信書不如無書”的哲理，如涓涓之水注入我們的心田，讓我們不由得沉浸在書香氤氳之中……

小小說可謂 “螺螄殼里做道場”，它應該是精巧的記敘文。它截取的是生活長河里的一朵跳動的浪花，而表現(xiàn)的卻是生活的波濤洶涌。所以，小小說的創(chuàng)作要超出別人，作品的立意就顯得尤為重要，作者必須有一顆善感的心、一雙善于捕捉生活瞬間的慧眼，才能尺幅興波，迸射出強勁的藝術(shù)張力。

二、以生動的細節(jié)塑造理想的人物

老子 《道德經(jīng)·第六十三章》 曰：“天下大事，必作于細；天下難事，必作于易?！币馑际翘幚砝щy的事情，要從容易處入手；要做大事，首先要從細微的部分開端。借鑒到小小說創(chuàng)作之中，其實就是強調(diào)要重視細節(jié)的刻畫。

樊碧貞這三個小小說，其細節(jié)都是非常生動、非常真實的。

《一個老兵的簽名》寫新兵初到高原，“已是6月。透過車窗他卻看到了遠處山頂上的積雪。他突然興奮地哼起了歌兒。司機直是搖頭”。新兵的 “突然興奮”和司機的 “直是搖頭”，將新兵蛋子那種“少年不識愁滋味”一下子展現(xiàn)在讀者面前。而司機不置可否的態(tài)度，暗示 “等著瞧”的心理，也惟妙惟肖地表現(xiàn)了出來。巡山時老兵和新兵位置一前一后那個細節(jié)，更是將部隊的優(yōu)良傳統(tǒng)，在不經(jīng)意間予以描述，透露出作者觀察生活、緣情體物的細致入微。

這樣的細節(jié)，在 《一地麥香》和 《退省齋的往事》中也有體現(xiàn)。如 《一地麥香》母女倆關(guān)于割麥的爭執(zhí)，女兒割麥時那一聲尖叫； 《退省齋的往事》寫高格“努力伸著脖子，頭就碰到了木門上”，寫其父 “男人的臉和狗的臉貼得很近”，無不是通過細節(jié)來刻畫人物。

可以說，細節(jié)既是一種習慣，也是一種積累；既是一種眼光，更是一種智慧。沒有細節(jié)，就沒有藝術(shù)；沒有細節(jié)描寫，就沒有活生生的、有血有肉的人物形象。

三、用優(yōu)美的意境喚醒讀者的審美

讀樊碧貞的小小說，我常常沉浸在作者那優(yōu)美的意境之中，深深地呼吸作者帶來的一縷清香的春風。試看：

《一個老兵的簽名》： “凝神一望，他不禁吃了一驚。來時的路全懸在峭壁上。一只被驚起的鷹掠過他的頭頂，順著巖壁沖向峰頂。”這是雄健之美； “那個竹籬小院，高高的柴垛，還有兩只母雞躲在草垛下。旁邊，青竹竿上有還在滴水的衣裳……”這是自然之美。

《一地麥香》： “仿佛一夜之間，麥子就黃了。風吹過，發(fā)起細微的嘩嘩聲?！边@是自然之美； “一個鳥窩掛在麥草間，三只尚未長出羽毛的小鳥，微微晃動著身子，擁擠在一起。 ‘這團麥子不要割了。要說，把窩搬個地方最好，只是擔心它們父母找不到?！锛毬曊f。停頓了一下，娘又說： ‘這行的麥草不割，等它們留下?！边@是善良之美；母女倆 “抓起幾顆飽滿并閃著光澤的麥粒，放進嘴里，牙齒輕嗑，發(fā)出干凈的脆響”，這是風俗之美。

《退省齋的往事》： “后來，高格才知道，退省齋是高氏家族的書房，爹在這里有過輝煌。爹那句 ‘讀書多了，放屁都是香的’的 ‘名言’，曾為高家人所津津樂道?！边@是人情之美。

小小說篇幅雖短，但麻雀雖小，五臟俱全。這 “五臟”無非是指小小說的構(gòu)成、小小說的要素和對小小說的要求。

現(xiàn)代大家葉圣陶先生說： “生活猶如泉源，文章猶如溪流，泉源豐盈而不枯竭，溪水自然活潑地流個不歇?！?/p>

寫作來源于生活，這就需要對生活進行積累。從這三個小小說看，樊碧貞是生活中的有心人。她善于觀察、善于積累、善于運用于創(chuàng)作之中。于情真意切之中，真、善、美瀉于其筆端，此所謂 “筆端常帶感情”，正如王國維所說的 “以我觀物，故物皆著我色彩”。所以，讀樊碧貞的作品，讀者的心弦常常會被作者撥動，從而引起審美的共鳴。

從敘事的風格看，小小說應該是介于短篇小說和散文之間的一種邊緣性的文學體裁，從專業(yè)的角度而言，這是比較“考手藝”的。阿·托爾斯泰在 《論文學》中說： “小小說是訓練作家最好的學校?！币黄玫男⌒≌f，常常能讓讀者醍醐灌頂、甘之如飴，讓人們在緊張、忙碌的工作之余，獲得審美上的愉悅和精神上的享受。

所以，我衷心地希望樊碧貞能堅持筆耕，更上一層樓，創(chuàng)作出更多、更好的作品！