（湖南工業(yè)大學 412000）

一、前言

包豪斯是1919年4月在德國魏瑪成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院。1919年第一次世界大戰(zhàn)剛結束不久當時的德國經(jīng)濟低迷，包豪斯的出現(xiàn)使德國的設計業(yè)有了一定的發(fā)展空間，并在后來的日子里越做越好，成為設計界的榜樣。包豪斯是歐洲現(xiàn)代主義設計的中堅力量，在現(xiàn)代主義設計運動中扮演著重要的角色，包豪斯的出現(xiàn)標志著現(xiàn)代主義設計教育體系的形成。包豪斯的家具設計作品代表了早期的現(xiàn)代主義的設計風格。通過包豪斯時期的家具設計，來研究家具的變革，即為何隨著社會歷史的演變會出現(xiàn)這樣的設計作品，分析產(chǎn)生的原因。

二、包豪斯時期家具新材料的應用背景

“隨著由于機器的出現(xiàn)，人們的生產(chǎn)方式發(fā)生了變化，工業(yè)革命帶來了標準化、批量化和機械化的大生產(chǎn)方式。”這種生產(chǎn)方式與傳統(tǒng)的手工作坊下生產(chǎn)的個性化、少量化的狀態(tài)有明顯的區(qū)別，以前以工匠的經(jīng)驗來手工制作家具產(chǎn)品的模式已經(jīng)被時代所淘汰。包豪斯早期的家具設計還并沒有引入新材料，仍是使用傳統(tǒng)的木質(zhì)材料，然而即便是傳統(tǒng)的材料，包豪斯的設計師們也能采用及簡潔的設計手法，以最輕巧的方式組合木材，使每一部分的材料都起到結構性的作用，面對工業(yè)革命所帶來的新材料如鋼管，帆布等表現(xiàn)出了不知所措。后期，包豪斯的設計師們不斷的嘗試新的材料，憑著其對材料物理性能及外觀的極好掌握，他們不斷的采用鋼管、皮革、海綿、膠合板等材料設計出大量經(jīng)典的現(xiàn)代主義家具作品，傳統(tǒng)的木、鐵材料被各種優(yōu)質(zhì)鋼和輕金屬所替代，設計師面臨著這些新材料的出現(xiàn)對設計要有一個全新的認識和把握。

德國家具比較喜歡采用天然材質(zhì)，保持其原有的質(zhì)感和色彩，德國人對木材就像對森林一樣，在感情上有一種強烈的親和關系。在家具的制作過程中多使用實木和皮革。木材多選用紋理清晰的木材、再涂刷淺色漆料，以顯示木紋。沙發(fā)的面料則流行亞麻、藤和微型纖維。此外，金屬和毛玻璃也得到更廣泛的應用。在皮革使用方面，其皮革的使用期、色彩、牢固程度，都是非常好的。以金屬材料為主體的德國辦公家具逐漸發(fā)展。德國金屬結構的家具從密斯設計的巴塞羅那椅之后得到了很好的發(fā)展。金屬家具并不一定全是金屬制造的，可以是金屬與皮革的組合，也可以是金屬與各種布料的組合等等。

三、包豪斯時期家具材料的變革

14至16世紀的文藝復興時期，歐洲的工藝美術出現(xiàn)了重大的轉(zhuǎn)變。首先，家具設計擺脫了教會的控制變成了宮廷引導的工藝美術；其次中世紀傳統(tǒng)的工藝美術種類已呈現(xiàn)衰落傾向，而符合廣大市民階級需要且材料自身價值較低的木質(zhì)家具則獲得了廣闊的發(fā)展。如圖1所示是歐洲文藝復興時期家具設計中有代表性的一件作品，這是一件宮廷貴族所使用的小方桌子，從圖上可以看出其特點主要體現(xiàn)在裝飾形式上，在材料的選擇上選用木頭來制作，桌面則采用了豪華的大理石來進行裝飾。木材應該說是當時手工藝人的首選材料，因為它適宜人工的加工，像不銹鋼管這樣的材料就不行。這樣說并不是意味著隨著時代的變革就拋棄了原始的材料，而是說隨著家具材料的變革，設計師在設計家具的時候有了更多的選擇，這樣才可以產(chǎn)生出許多新的設計作品。

圖1 維多利亞家具 16世紀中期

圖2 巴塞羅那椅 密斯 1929年

1929年包豪斯第三任校長密斯為巴塞羅那博覽會的德國館設計的“巴塞羅那椅”(如圖2)是包豪斯時期也是現(xiàn)代家具設計的經(jīng)典之作，被多家博物館收藏。這件作品的造型非常典雅、高貴而端莊。從側(cè)面看，兩條交叉的彎曲輪廓組成了椅子的支撐框架。這件作品最吸引人們眼球的就是它所用的材料，其次才是它的外形。相對于歐洲文藝復興時期的木質(zhì)家具，密斯的巴塞羅那椅采用了彎曲不銹鋼鋼管與皮革的結合，這在之前的家具設計作品中是從未出現(xiàn)過的，是家具設計材料變革的一個創(chuàng)新點。座面及靠背先由皮帶連接于水平及垂直方向的框架上，方格裝飾的皮墊放置于最上方。這件作品由成弧形交叉狀的不銹鋼構架支撐真皮皮墊，非常優(yōu)美而且功能化，兩塊長方形皮墊組成坐面（坐墊）及靠背。只是這些構件都因使用手工磨制而成所以很昂貴，兩塊長方形皮墊組成座面及靠背，給人一種完全統(tǒng)一的整體感。1927年密斯設計的彎曲的鋼管扶手椅，又稱“MR90椅子”是其早期家具設計的代表作。這件椅子由彎曲的鋼管制成，懸臂形式，并創(chuàng)造性的以弧形表現(xiàn)了對材料彈性的利用。其實著名的巴塞羅那椅就是在“先生椅“的基礎上變形并加上了皮墊子，雖看似簡單，但并不是人人都可以想到這樣的妙點子而成就一件這樣著名的設計作品。由于材料的變革與創(chuàng)新，巴塞羅那椅至今仍然受到消費者的歡迎，歷久不衰。

包豪斯積極倡導為普通大眾的設計，但包豪斯設計師們以人為本的功能主義的設計理念得以延續(xù)，直至今日仍然影響著現(xiàn)代家具設計領域。即使經(jīng)過長期發(fā)展的今天，設計師們對于包豪斯設計思想的追隨仍舊沒有停止，不斷有人從布勞耶、密斯等人的家具設計中得到靈感與啟發(fā)，創(chuàng)造出種類繁多的優(yōu)秀家具。直至今天，從辦公室和各種空間的鋼管椅我們也能很明顯的看到布勞耶鋼管儀的影子，鋼管椅的已經(jīng)融入到現(xiàn)代生活中，使用范圍之廣令人驚嘆?？傊?，包豪斯對于家具設計的探索對后世的設計師產(chǎn)生的影響是非常深遠的。但包豪斯的局限也逐漸為人們所認識到，因而它對工業(yè)設計造成的不良影響受到了批判。例如包豪斯為了追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設計中過分強調(diào)抽象的幾何圖形?！傲⒎襟w就是上帝”，無論何種產(chǎn)品，何種材料都采用幾何造型，從而走上了形式主義的道路，有時甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能。由于包豪斯的設計美學抽象而深奧，因而只有少數(shù)知識分子和富有階層所欣賞，時至今日，他高昂的價格使許多人望而卻步。

四、結語

在人類歷史的發(fā)展進程中，德國現(xiàn)代家具風格隨著歷史的變遷而不斷的向前發(fā)展，在德國現(xiàn)代家具風格中，德意志民族所特有的理性和高度的社會責任感都得到了體現(xiàn)。手工藝時代的設計者與生產(chǎn)者是一體的，通過第一次工業(yè)革命，這兩者分了家；而到了當代技術飛速發(fā)展的時代，迫使所有與產(chǎn)品創(chuàng)造有關的人員緊密合作。帶有政治色彩的包豪斯家具設計師們的大膽探索，使得家具設計在材料方面出現(xiàn)了新的變革，他們引發(fā)了設計領域?qū)τ谠O計的思考，使大工業(yè)產(chǎn)生與人們的個性需要結合，并且其設計成果沿用至今，同時其對當今的中國家具設計也能起到重要的啟示作用。

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