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        年輕的聲音讓世界聽見

        2014-04-29 00:00:00Joyia
        都市麗人 2014年7期

        熱血、創(chuàng)造、理想、夠膽、態(tài)度、表達(dá)……青春擁有無數(shù)的關(guān)鍵詞,“現(xiàn)世安穩(wěn)”卻不是其中一個(gè)。來到本期麗人焦點(diǎn)做客的80后、90后令人欣喜地發(fā)現(xiàn),當(dāng)下的年輕人無論在面對(duì)留學(xué)方向還是職業(yè)規(guī)劃的選擇上,都勇敢跳脫出原本自足就好的小世界——做導(dǎo)演、做制片、做編劇、做音樂……那些曾經(jīng)看似縹緲遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想被——落地、變現(xiàn),是就業(yè),也更像做夢(mèng),而為之瘋狂的原因只有一個(gè):無須遮掩,也不必猶豫,年輕的聲音,就是要讓這個(gè)世界聽見!是的,他們自信地拍拍胸口:發(fā)出你的聲音,你才會(huì)變得更好,這個(gè)世界才會(huì)變得更好。沒錯(cuò),你也可以像他們一樣,是時(shí)候爭(zhēng)取自己的話語權(quán)了!

        王天楚 如果幸運(yùn)請(qǐng)珍惜

        畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系戲劇影視導(dǎo)演專業(yè)的她,目前在上海從事話劇編劇、導(dǎo)演工作。不久前,由她導(dǎo)演并合作編劇的原創(chuàng)話劇《自梳女》在上海話劇藝術(shù)中心上演,上海戲劇學(xué)院前院長(zhǎng)、著名作家余秋雨先生還為該話劇親筆題名。

        在眾多導(dǎo)演系畢業(yè)的同齡人中,王天楚無疑是出色而幸運(yùn)的?!蹲允崤肥撬?012年畢業(yè)時(shí)交出的畢業(yè)大戲,這個(gè)劇本獲得“戲文杯”全國(guó)首屆校園戲劇劇本征稿比賽二等獎(jiǎng),并入選上海大學(xué)生創(chuàng)新項(xiàng)目、大學(xué)生重點(diǎn)實(shí)踐項(xiàng)目。話劇在上海戲劇學(xué)院首演獲得高度評(píng)價(jià)后,恰逢上海話劇藝術(shù)中心先后推出“土壤·劇作家培養(yǎng)計(jì)劃”與“2014新導(dǎo)演培養(yǎng)計(jì)劃”,作為年輕編劇和導(dǎo)演,王天楚勢(shì)如破竹,一舉將《自梳女》推上更大的舞臺(tái)。

        很多人好奇,如此年輕的她,為何會(huì)對(duì)那個(gè)遙遠(yuǎn)年代的故事難以割舍?!蹲允崤分v述的是民國(guó)初年廣東順德一帶產(chǎn)生了一批向往自由獨(dú)立的女子,她們不甘受世俗婚姻的束縛,于是把頭發(fā)像已婚婦女一樣自行盤起,以示終身不嫁、獨(dú)身終老。然而愛情卻不期而至,女主角被拋入兩難選擇中。王天楚說自己因?yàn)椤爱嬅嫘∑贰闭n程的需要而找到林永康先生創(chuàng)作的油畫《自梳女》時(shí),第一眼就被畫面中年輕女孩哀傷而凝重的表情吸引,她寫下那樣的故事是想提醒時(shí)下的年輕人,你現(xiàn)在輕易就可以擁有的一切,名正言順的一切,在那個(gè)時(shí)代卻是多么難得?!霸诋?dāng)時(shí),原來有這樣一群女性為了自由而梳起,對(duì)于現(xiàn)在的女性而言,應(yīng)該珍惜當(dāng)下的生活、工作與情感。”

        王天楚的確懂得珍惜,她正在做自己的工作室,希望把有才華的人聚集到一起?!爱厴I(yè)后會(huì)發(fā)現(xiàn)很多有才華的人因?yàn)樯钏入x開了這個(gè)行當(dāng),很可惜。”才華,是需要珍惜的,而珍惜,是需要付出的。

        QA

        A:排練總是一段一段的,在排練的時(shí)候會(huì)很忙很忙,但到了空閑時(shí)就可以放大假休息,不會(huì)朝九晚五。此外,不會(huì)重復(fù),每次的戲都不一樣,每次遇到的人也都不一樣,總會(huì)帶來新奇的體驗(yàn)。這是我們的一種生活方式,其實(shí)每個(gè)人的生活方式都不太一樣吧。

        A:當(dāng)然有反對(duì)的聲音,因?yàn)橐话賯€(gè)人心中有一百個(gè)哈姆雷特,就像每個(gè)人看《紅樓夢(mèng)》也會(huì)有不同感受,我做的戲劇一定會(huì)有人喜歡,也有人不喜歡。《自梳女》會(huì)遇到因?yàn)楦型硎芏陡邢矚g的觀眾,也會(huì)遇到相反的評(píng)價(jià),但是沒關(guān)系,有不同的聲音才能讓這個(gè)戲更好。

        A:也會(huì)有不理解,一個(gè)女孩兒干嗎那么辛苦,不過現(xiàn)在不少人很羨慕我,但我有時(shí)候也很羨慕他們能把精力放在自己的生活上多一些。

        A:和別人最大的不同或許是我在堅(jiān)持,堅(jiān)持很重要,身邊的師哥、師姐也有為了生活放棄專業(yè)的,再想回來就會(huì)覺得離行當(dāng)很遠(yuǎn),夢(mèng)想被現(xiàn)實(shí)擊碎的感覺,所以堅(jiān)持很重要,拿《自梳女》來說,如果當(dāng)中任何一個(gè)環(huán)節(jié)我放棄了,就不會(huì)有今天的演出。此外就是活在當(dāng)下吧,不能完全做自己想做的,也不能完全迎合觀眾,在文化和票房之間做到一個(gè)平衡。讓更多人看到,你的作品的意義才能被更多人理解。夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)要做一個(gè)融合,當(dāng)然,最好是能做到引領(lǐng)社會(huì)的文化走向。

        陳智建 不想被世界改變,那就改變世界

        上海七賢影視文化傳媒有限公司執(zhí)行董事,負(fù)責(zé)公司的日常運(yùn)營(yíng)和電影項(xiàng)目的策劃、投資與制片,目前作品包括電影《傾城之淚》、《狂奔螞蟻》(入圍澳門國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽單元)、《男人如衣服》、《親愛》(榮獲大阪電影節(jié)最佳影片)、《詭鎮(zhèn)》(參展比利時(shí)奇幻影展)等。

        2012年電影《狂奔螞蟻》上映時(shí),因?yàn)楹蛯?dǎo)演恰好是朋友的關(guān)系,我有幸見證了首映式。片尾曲已落下最后一個(gè)音符,然而誰都舍不得散場(chǎng),當(dāng)你和一部影片走得夠近,知道最初的一粒沙如何被打磨成珍珠,也知道這顆珍珠又要經(jīng)歷怎樣的磨難才能沖進(jìn)院線,你舍不得落幕。銀幕上明明滅滅的是鏡頭的光影,銀幕下明明滅滅的卻是關(guān)于電影的青春夢(mèng),在黑暗中閃爍。那天,導(dǎo)演堅(jiān)強(qiáng)地沒有哭,落淚的,都是那些半路讓夢(mèng)想天真的小伙伴。

        而在整個(gè)過程中,制片人陳智建始終坐在觀影的觀眾席中,他拒絕走到幕前。事實(shí)上,大多數(shù)時(shí)候,制片人都處于這樣的狀態(tài)中。從某種角度而言,他們更為堅(jiān)強(qiáng)。對(duì)于制片人而言,關(guān)于電影的全部都是他們的工作,嚴(yán)控預(yù)算、協(xié)調(diào)劇組、熟悉市場(chǎng)……巨細(xì)靡遺的繁雜、瑣碎,容不得一點(diǎn)疏忽。最容易和導(dǎo)演、編劇吵架的大約就是制片人了,但他們必須很tough,才能讓導(dǎo)演和編劇天馬行空的想象落地變現(xiàn),讓他們的大名出現(xiàn)在銀幕上——如果沒有制片人,就不會(huì)有任何一個(gè)“某某某作品”。

        陳智建留學(xué)時(shí)所學(xué)的是金融專業(yè),對(duì)于電影,他曾有的,只有熱情與熱血。當(dāng)一張張電影海報(bào)掛上七賢影業(yè)的墻面,天知道他和他的團(tuán)隊(duì)走過了多少磨難?!白畲蟮呢?cái)富就是失敗吧。失敗、總結(jié),失敗、總結(jié),如此往復(fù)。但總覺得,人活著,能堅(jiān)持自己喜歡的東西不容易,太多人會(huì)被生活所改變,我希望能改變一些既有的東西,是這個(gè)信念在支持著我?!边€記得第一次見陳智建,他興致勃勃講述著自己對(duì)恐怖片的偏好,我還在質(zhì)疑著國(guó)產(chǎn)恐怖片的市場(chǎng)——今年年初,電影《詭鎮(zhèn)》上映了,制片人,陳智建。

        QA

        A:沒錯(cuò)。最大的滿足感和幸福感其實(shí)就是能講自己想講的故事,并且能得到觀眾的認(rèn)同吧。

        A:肯定記得。自己第一次做的時(shí)候是去年的一部戲,之前雖然投過幾個(gè),但真到自己做的時(shí)候才會(huì)發(fā)現(xiàn)非常艱難。由于資歷不夠(這個(gè)行業(yè)比較講資歷),而且沒有經(jīng)驗(yàn),所以很多時(shí)候無從判斷好壞。最大的困難其實(shí)還是資金的壓力,一開機(jī),就會(huì)覺得錢怎么也不夠用。

        A:這一路下來,肯定是諸多磨難了,對(duì)于像我這樣沒有經(jīng)驗(yàn)和背景的人來說,自己覺得還是挺不容易的。但我覺得年輕人還是要做自己喜歡的事情,能堅(jiān)持到最后才會(huì)有自己的天空。

        A:我希望能改變一些東西,留下一些東西,不想因循守舊,我也非常喜歡嘗試新鮮事物,而這些,電影都能滿足我。

        A:當(dāng)你覺得自己有話語權(quán)的時(shí)候,或許往往也就發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)不年輕了。換言之,很可能因?yàn)闆]有搶占話語權(quán),太多年輕人的好創(chuàng)意和故事就這樣被扼殺了。我希望證明年輕人的熱情和沖勁以及打破常規(guī)的創(chuàng)新力是老一輩沒辦法比擬的。在這個(gè)行業(yè)內(nèi),我們需要更大的空間和支持。

        A:時(shí)代一直在變,我認(rèn)為中國(guó)太需要年輕一代的電影作品來與國(guó)際接軌,來讓世界了解中國(guó)年輕人自己的文化表達(dá)。很多地方對(duì)中國(guó)的理解仍然是守舊的、固步自封的,但其實(shí)我們不是,我們需要年輕的聲音來告訴世界,中國(guó)的文化你們了解的還太少。

        張序 前路漫漫,以夢(mèng)為馬

        美國(guó)洛杉磯南加州大學(xué)電影學(xué)院電影制作專業(yè)研究生畢業(yè),熟諳美國(guó)電影市場(chǎng)的她,正在同時(shí)操作數(shù)個(gè)跨界、跨文化項(xiàng)目。

        張序即將畢業(yè)于全美排名第一的電影學(xué)院——美國(guó)洛杉磯南加州大學(xué)電影學(xué)院,《達(dá)·芬奇密碼》導(dǎo)演朗·霍華德、《阿甘正傳》導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯、《星球大戰(zhàn)》導(dǎo)演喬治·盧卡斯等都是她的校友。而就在采訪后不久,我們更欣喜地得知她被堪稱獨(dú)立電影的大腕——米高梅的子公司Samuel Goldwvn Films錄取,開始了實(shí)習(xí)工作的新生活。

        自萌發(fā)做導(dǎo)演的念頭起,她便死心塌地,做電影的過程之于她,就是一個(gè)不斷追夢(mèng)的過程,“我相信對(duì)于任何一個(gè)大師來說,沒有人會(huì)在達(dá)到某個(gè)高峰后便停下來說人生已經(jīng)完美了,李安拿到奧斯卡后一定也還在繼續(xù)追求他的夢(mèng)?!?/p>

        電影學(xué)院有個(gè)標(biāo)志性的座右銘:Reality ends here(現(xiàn)實(shí)到此為止),這是一個(gè)造夢(mèng)的行業(yè),卻也無奈地常被現(xiàn)實(shí)阻撓,但對(duì)于張序而言,現(xiàn)實(shí)裹挾了夢(mèng)想,沉穩(wěn)落地。

        目前,她正同時(shí)操作4個(gè)項(xiàng)目:“一是劇情長(zhǎng)片《堂吉訶德》,制片人和參演之一是詹姆斯,弗蘭科。他選了10個(gè)青年導(dǎo)演做這個(gè)文學(xué)名著改編的劇情長(zhǎng)片,每個(gè)人導(dǎo)演一個(gè)段落,我是其中之一。這些導(dǎo)演除了我之外全是美國(guó)人,其中3個(gè)女生,7個(gè)男生。我們3月份在沙漠里拍了30天,現(xiàn)在片子剛剛定剪,我們從剪輯房搬到了音效房,開始和音效師合作做聲音;第二個(gè)項(xiàng)目是我的畢業(yè)作品,現(xiàn)在在做最后的調(diào)色、動(dòng)畫、特效、聲音這些收尾工作,8月就能徹底完成;第三個(gè)項(xiàng)目是我三年前開始制片的一個(gè)低成本獨(dú)立劇情長(zhǎng)片《M.A.R.R.A》,主演是《銀翼殺手》的女主肖恩,楊,劇情有點(diǎn)美國(guó)摩登電影版《甄嬛傳》的意思。這個(gè)片子已經(jīng)到了苦盡甘來的時(shí)期,全片的制作已經(jīng)完成了,現(xiàn)在的工作是準(zhǔn)備電影節(jié)的送展和參展,還要和美國(guó)的一些獨(dú)立發(fā)行商談發(fā)行事宜;第四個(gè)項(xiàng)目是和我電影學(xué)院的好朋友侯祖辛合作一個(gè)MTV,歌手是《中國(guó)好聲音》里的大山。祖辛是導(dǎo)演,我是制片。我們昨天開了10小時(shí)的車在沙漠和森林里看景,今天早上我又帶她去馬場(chǎng)看了兩匹馬。這是我第一次嘗試和中國(guó)的團(tuán)隊(duì)合作,很激動(dòng)也很期待。”以夢(mèng)為馬,一路馳騁,沿途的美景與艱險(xiǎn)還是讓張序自己講述吧。

        QA

        A:第一學(xué)期就要拍攝自己的短片,一部5分鐘的默片,一部5分鐘的對(duì)話片,題材任選,讓你盡情發(fā)揮想象力,同時(shí)開始初步上手練習(xí)基本的制片、導(dǎo)演、攝影、剪輯技巧。第二學(xué)期,學(xué)生隨機(jī)組隊(duì),三人一組,輪流做導(dǎo)演、制片和攝影,拍攝三部從前期制作到后期混音都非常嚴(yán)格的、成本各為1000美元的短片。

        第二年起,學(xué)生自由選課,開始進(jìn)行中級(jí)進(jìn)修,學(xué)期末在班里公映作品。我在那年修了全院最牛的導(dǎo)演教授杰里米·卡根的導(dǎo)演課,他已經(jīng)71歲了,拿過艾美獎(jiǎng)、提名過全球獎(jiǎng),長(zhǎng)期擔(dān)任美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)的主席,是德高望重的鎮(zhèn)校之寶。我從那時(shí)才開始頻繁地和經(jīng)過專業(yè)戲劇訓(xùn)練東的好萊塢打交道,真正開始懂得導(dǎo)演的技巧。

        第二年下半學(xué)期起,必須修一到兩門高級(jí)電影制作課,在規(guī)模更大、制作更精良的短片中擔(dān)任主要職位。短片分為紀(jì)錄片和劇情片,成本是1.2萬美元,不允許超出預(yù)算。我當(dāng)時(shí)選擇了上紀(jì)錄片課,教授是拿過三次奧斯卡最佳紀(jì)錄片導(dǎo)演的馬克·哈里斯和剪輯教授凱特·阿曼德。

        第三年開始,學(xué)生可以修習(xí)高階課程,然后選擇不同的專業(yè)考慮畢業(yè)作品。我選擇的是導(dǎo)演/制片,于是自己寫了劇本,籌拍了我的畢業(yè)作品。

        汪可人 發(fā)出聲音前,先學(xué)會(huì)沉淀、傾聽和思考

        目前就讀于加州藝術(shù)學(xué)院,所學(xué)專業(yè)是電影/視頻,不斷嘗試拍攝不同風(fēng)格的短片的她,希望找到屬于自己的路,在現(xiàn)實(shí)中追求夢(mèng)想。

        在汪可人身上,我們看到了如今的90后最具代表性的特質(zhì)——自主,有想法。清楚明白自己想要什么,為了那樣的未來選擇現(xiàn)在的專業(yè),不疑有二。汪可人正是如此,初中時(shí)期便發(fā)現(xiàn)自己對(duì)拍攝剪輯產(chǎn)生了興趣,“畢業(yè)時(shí)為班級(jí)制作的畢業(yè)短片是自己的第一個(gè)‘作品’,高中到了美國(guó)后,經(jīng)常為自己的宿舍制作一兩分鐘的活動(dòng)短片。申請(qǐng)大學(xué)時(shí)先考慮自己以后想要學(xué)習(xí)和感興趣的專業(yè),之后再尋找合適的大學(xué)。之所以今天我選擇了這個(gè)專業(yè),是因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間以來我對(duì)電影、對(duì)制作出一個(gè)屬于自己的短片始終充滿著激情,而這樣的激情從來沒有減少過?!本蜆I(yè)?她并非沒有考慮,但她的答案很精彩:“找到自己的路,然后認(rèn)真而堅(jiān)定地走下去才是我的‘就業(yè)’?!?/p>

        在只有21歲的她身上,我們還看到了更為難得的態(tài)度——一種成熟的自省?;ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)也帶來了聲音的爆炸,每個(gè)人都能輕易擁有發(fā)聲的平臺(tái),但問題在于,你的聲音真的是值得被傾聽的嗎?汪可人回看自己初中時(shí)用當(dāng)時(shí)流行的“火星文”寫下的文字,覺得可笑,因?yàn)橐讶豢床欢皩?duì)我而言,年輕人的話語權(quán)不過只是年輕人希望自己說出的話被大眾所認(rèn)可??墒悄愕南敕ā⒛阏f出的話如何被大眾認(rèn)可,這是需要靜靜思考與沉淀的。我只希望年輕人不要通過網(wǎng)絡(luò)隨便說出些什么就認(rèn)為自己擁有了話語權(quán),說話的權(quán)利人人都有,但是年輕人的話語權(quán)是需要我們經(jīng)過自己的努力獲得的。不要急于得到權(quán)利,先學(xué)會(huì)沉淀、傾聽和思考?!?/p>

        QA

        A:我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的事情:美國(guó)學(xué)生的作品顏色普遍偏冷色,畫面感真實(shí);亞洲學(xué)生的作品偏暖色,看起來夢(mèng)幻感強(qiáng)。相同畫面和故事線有時(shí)會(huì)因?yàn)樯{(diào)不一樣,表達(dá)出來的感覺就有差別。我經(jīng)常與不同國(guó)家的同學(xué)合作,合作時(shí)大家都做好自己的本分,不會(huì)越界,各盡其責(zé),有很好的工作模式。反而和中國(guó)同學(xué)合作的時(shí)候,感覺有些凌亂,不太信任彼此。大家從小受到的教育不同,在合作的時(shí)候美國(guó)同學(xué)給彼此的施展空間較多,中國(guó)同學(xué)擔(dān)心別人施展得太多,反而導(dǎo)致自己的作品呈現(xiàn)不出想要的感覺。

        A:說到最大的不同,應(yīng)該是當(dāng)我聽到有一些學(xué)著自己不感興趣的專業(yè)的朋友對(duì)我說“做自己喜歡的事情真的很重要”,這時(shí)候我知道不是所有人都能這么幸運(yùn)。后來認(rèn)識(shí)了越來越多的學(xué)藝術(shù)的朋友,看到他們對(duì)自己所做的事情時(shí)刻充滿著激情,我會(huì)不由得覺得我們大家是幸運(yùn)的,痛并快樂著。

        A:現(xiàn)在的年輕人的確非常希望發(fā)出自己的聲音。每一個(gè)年代的年輕人都想要發(fā)出自己的聲音。重點(diǎn)在于你所發(fā)出的聲音是否是經(jīng)過沉淀的、是獨(dú)特的,還是可被復(fù)制的,甚至只是噪音?因此,現(xiàn)在還不是我發(fā)出聲音的時(shí)候。

        楊益一 出發(fā),并為了抵達(dá)

        青年小提琴演奏家,2009年加入中國(guó)青年交響樂團(tuán),隨團(tuán)多次為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演出,與馬友友、譚盾、郎朗等藝術(shù)家合作演出,并為“梅紐因國(guó)際小提琴比賽”出演了完美的開幕式,2013年創(chuàng)辦“樂者”教育,并在業(yè)界前輩的支持下組建新北京古典樂團(tuán)。

        不得不承認(rèn),對(duì)楊益一的采訪,令人對(duì)“玩”音樂的人又生出幾分偏愛。總覺得他們一定是掌握了這個(gè)世界的另一套密碼,用我們看不見卻又覺得并不遙遠(yuǎn)的語言系統(tǒng)理解著生與活。作為一個(gè)音樂人,楊益一做的事卻有點(diǎn)跳tone。新北京古典樂團(tuán)是一個(gè)全新的嘗試,“去年到今年已經(jīng)在北京做了五場(chǎng)演出,以舞臺(tái)劇手法對(duì)音樂全面演繹,著力于音樂,加入舞蹈、戲劇(默?。﹪?yán)密的情緒邏輯,配合以光影技術(shù)、劇幕場(chǎng)景,彼此觀照并且產(chǎn)生充滿彈性、更具開放性的敘述空間?,F(xiàn)代生活中,有時(shí)候,我們掛念一首歌曲,也許是被它的歌詞擊中。詩人說,詞是歌中的毒。對(duì)于古典音樂來說,有時(shí)候我們想聽一支曲,或許是想什么都不想。尼采會(huì)說:文字盡頭,音樂響起……所以我們做的劇目始終以音樂本身特質(zhì)為出發(fā)和落腳,一言不發(fā),萬念作答?!倍齽?chuàng)辦的“樂者”教育音樂教室,也不僅僅關(guān)注樂器本身技巧的學(xué)習(xí),“比如上學(xué)期我們學(xué)習(xí)300年前的巴洛克時(shí)期音樂,趕上圣誕節(jié),在北京最大的天主教堂參與彌撒儀式。演出前,我告訴孩子們,這不是音樂會(huì),也不是文藝聯(lián)歡,不會(huì)有掌聲,也不是所有人都能看到你們清新可愛的臉龐(演奏的地點(diǎn)是教堂的唱經(jīng)閣)。但這是我們第一次‘做服務(wù)’,與幾萬人感知心潮涌動(dòng)的力量,是一次對(duì)音樂的功能性體驗(yàn)。”

        不過楊益一并不愛做白日夢(mèng),在她的觀點(diǎn)里有諸多中肯與踏實(shí)。她特意提到已故的年輕人程浩寫的一段話:人們的堅(jiān)持,往往不是因?yàn)橄嘈盼磥?,而是不想背叛過去。生活、夢(mèng)想皆如此。也許我們無法明白“活著”的意義,但是我們?yōu)椤盎钪备冻隽颂啻鷥r(jià),也許我們無法實(shí)現(xiàn),但是我們已經(jīng)為夢(mèng)想留下了太多淚水。我們能做的,僅僅是為了在這條路上走得更遠(yuǎn),不能回頭,天堂未必在前方,地獄一定在身后。不想標(biāo)榜任何,用她的話來說,不用博出位來標(biāo)新立異,不需要嘩眾取寵,也可以做到不人云亦云。

        QA

        A:看過一位前輩對(duì)作為藝術(shù)工作者的自我解讀,說很多人感覺做音樂的人很幸運(yùn),尤其是外行人。要么覺得做音樂的人好像天天都在看聯(lián)歡會(huì),要么覺得做音樂的人無形中都在和神仙對(duì)話;而做音樂的人自己有時(shí)也愛瞎掰,人家一吹捧,自己也就信了。其實(shí)更多的時(shí)候,走在街上,覺得自己很像一個(gè)建筑工人,只是不知道建筑工人是不是摸著磚頭也能感覺到它的性感,或者會(huì)抱著自己參與勞動(dòng)的大廈跳舞。如果不是的話,那我們音樂的建筑工人與周圍人不同之處只是我們對(duì)建筑物隨時(shí)要有親密的感覺,因此干活的時(shí)候,老是過度興奮,就像劉索拉說的:Hold truth against your body and dance!緊貼真實(shí)與之其舞。

        A:分不清,從小到大,我們都被告知生命必須是有意義的。如果有人問:生命沒有意義,你還活嗎?我想這問題的核心在于“尋找”意義的過程,你以為找到了,反而沒了意義,當(dāng)你開始,那個(gè)狀態(tài)才是意義。去年6月14日父親節(jié),樂團(tuán)的第一次演出,有一篇對(duì)我和團(tuán)隊(duì)小伙伴們的寄語:在一個(gè)選擇和被選擇的人生階段,迷茫彷徨都是可以被理解的,但總會(huì)走出來,而且沒有一個(gè)人走出來時(shí)是ready的,總會(huì)跌跌撞撞磕磕碰碰。從信仰到音樂再到與社會(huì)的接觸如支教都是很好的體驗(yàn),不要一下子就認(rèn)為某一樣?xùn)|西就是歸宿了。方向、引領(lǐng),現(xiàn)在是啟程的時(shí)候,離開以前某些安全角落去探究體驗(yàn),哪怕還不明白,但去起航吧,不是去找歸宿,而是去探求一些所謂認(rèn)知的綠洲。

        A:贊同。去年8月隨恩師、教育家、小提琴演奏家梁大南先生和眾多同門的兄弟姐妹去位于湖北大別山的天臺(tái)山天臺(tái)寺廟里參加藝術(shù)節(jié),感觸頗深。廟里的悟樂方丈出家前曾就讀于音樂學(xué)院的小提琴專業(yè),出家后他一次去基督教的教堂考察,聽到了教堂里唱詩班的圣詠,十分感慨。他認(rèn)為,音樂也是一種修行的方式,中國(guó)也有禮樂安天下的傳統(tǒng)。他用了6年的時(shí)間,組織成立培育了中國(guó)第一個(gè)西洋樂器(鋼琴、小提琴、大提琴等)為主的禪樂團(tuán)。寺廟里從上到下四十多比丘與比丘尼從不識(shí)五線譜開始至今,已經(jīng)能合作完成一些較為專業(yè)的室內(nèi)樂作品。也有不少人認(rèn)為這種做法有違傳統(tǒng)。為什么不用中國(guó)傳統(tǒng)樂器古琴和簫呢?那樣豈不是更能貼合?這其實(shí)是一種極其狹隘與無知的看法,早在20世紀(jì)初,我國(guó)的第一首流行歌曲《送別》就是由弘一法師在留學(xué)東洋后聽完當(dāng)時(shí)流行的《旅愁》帶回國(guó)進(jìn)行二度創(chuàng)作而成,此曲后來作為“學(xué)堂樂歌”譜寫在案,影響傳頌至今。事實(shí)上,這首歌曲的原曲甚至不是源于日本,而是美國(guó)作曲家John Pond Ordway所作的歌謠《Dreaming of home and mother》。這就是我感受到的聲音的傳遞以及文化的輸入輸出與融合。

        編輯:范喬喬

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