科幻是如此迷人，它能用幻想的現(xiàn)實在一定程度上彌補人類的孤獨感，并能極好地填補現(xiàn)實與理想或幻想之間的鴻溝?？苹闷磉_的不僅僅是我們對未來的暢想和展望，在更多的意義上，它是我們認識科技、反思社會并提出警告的工具。

科學(xué)與技術(shù)卻是嚴肅而刻板的，每前進一步都要付出巨大的辛勞與努力。而幻想則是放浪不羈的，可以輕而易舉地抹平一切界限。這一本質(zhì)上的不同決定了真實與幻想之間的巨大差異。硬科幻電影在一定程度上舍棄了煩瑣的論證，讓人們在藝術(shù)和科學(xué)殿堂里任意自由翱翔，但它們的一切理論前提卻都應(yīng)該是有據(jù)可尋的。

科幻片之所以有別于魔幻片、恐怖片，根本之處就在于它立足于現(xiàn)實的科學(xué)基礎(chǔ)之上。這里有兩個層面的含義：一方面，科幻片的故事內(nèi)容的邏輯與理性往往受到了當(dāng)時科學(xué)技術(shù)發(fā)展水平的影響；另一方面，科幻片中的細節(jié)往往遵循著現(xiàn)有的物理原理和科學(xué)規(guī)律，使人們切實感受到它的可行性與可能性，從而產(chǎn)生強大的感染力，令觀眾看后獲得深刻的反思。由此，在科幻界內(nèi)部產(chǎn)生了所謂“硬”“軟”之分。

“硬”“軟”之辨

在科幻界，一直有“硬”、“軟”之辨。相對于軟科幻，硬科幻強調(diào)作品中科學(xué)細節(jié)和此類細節(jié)的合理性，所以硬科幻電影的核心思想是對科學(xué)精神的尊重和推崇。在手法上，硬科幻以追求科學(xué)（可能的）的細節(jié)或準確為特性，著眼于自然科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展。不同的導(dǎo)演有不同的處理手法：一些導(dǎo)演小心翼翼地避開難以置信的技術(shù)，如超光速旅行；而另一些導(dǎo)演則允許這些在故事中作為重要的背景或者道具出現(xiàn)，并對其構(gòu)筑的奇異世界進行細致的闡述，以此來顯示這項技術(shù)可能實現(xiàn)。在后一類影片中，天文探索或物理現(xiàn)象常常比人物刻畫重要的多，但作者有時也會在故事中圍繞人物表現(xiàn)環(huán)境?？傊部苹玫墓餐攸c是故事情節(jié)依靠技術(shù)來推動和解決，作者也會盡量讓故事中的科技與現(xiàn)時已知、現(xiàn)有的科學(xué)技術(shù)保持一致，這是科幻界對硬科幻電影的主要看法。

“硬科幻”“軟科幻”的劃分方法常出自愛好者之口，但贊成者內(nèi)部對軟與硬的定義也存在爭議。同樣地，有很多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻作品。一個典型的混亂案例是《星球大戰(zhàn)》，許多保守的愛好者因為其中“原力”（Force，某種超自然的精神力量）的設(shè)定而認為它不屬于科幻，而只能算奇幻，或太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻電影擁護者認為好萊塢出品的有關(guān)太空電影都是奇幻，因為此類影片所構(gòu)建的所謂太空都是人類從未到達的地方；而公眾的意見更直截了當(dāng)，簡單粗暴地把它們統(tǒng)統(tǒng)歸為“科幻電影”。其實，所謂硬科幻，就是對科學(xué)比較尊重，在科學(xué)的思維模式上對未來進行想象或邏輯上的思考，是現(xiàn)在還沒發(fā)生但按正?？茖W(xué)推理可能會發(fā)生的故事，現(xiàn)在是用科幻電影讓它提前發(fā)生。這類科幻電影往往經(jīng)得起科學(xué)的琢磨與推敲，它的理論基礎(chǔ)是嚴謹?shù)目茖W(xué)原理，如《獨立日》、《天地大碰撞》等。軟科幻則與此相反，它們大多沒有什么科學(xué)根據(jù)，是屬于怎么好看怎么拍，怎么娛樂怎么來，不用拘泥于科學(xué)基本原理，像《蝙蝠俠》系列等。雖然軟科幻影評可能有一些妖魔化的東西，但因為有觀眾喜歡，它們在電影市場上同樣有不俗的票房，它們會通過壯闊的場景、宏大的視野等制造出好的觀賞效果。一般來說，青少年觀眾比較喜歡軟科幻，而中青年知識階層比較中意硬科幻。

在此基礎(chǔ)上，硬科幻的擁躉們又總結(jié)出硬科幻的諸多流派。

硬科幻電影流派

太空歌?。⊿pace Opera，或稱“宇宙史詩”）

強調(diào)故事的戲劇性，不強調(diào)科學(xué)的考證，也不強調(diào)啟發(fā)性，有時太空歌劇是太空幻想的代名詞。通常此型作品直接把現(xiàn)實的故事，放到太空或外星的架空背景中。人物的思想和言行，與現(xiàn)實甚至歷史相近，甚至常影射現(xiàn)實或歷史上真實存在的組織與社會制度，如君主專制的國家或神權(quán)政治的教會等。代表作有電影《星球大戰(zhàn)》、《銀河系漫游指南》等。

數(shù)字朋克（cyberpunk）

又稱賽伯朋克、計算機游俠、網(wǎng)絡(luò)叛客，以計算機和信息技術(shù)為主題，作品中通常有社會秩序受破壞的情節(jié)?，F(xiàn)在賽博朋克的情節(jié)通常圍繞黑客人工智能及大型企業(yè)之間的矛盾而展開，背景設(shè)在不遠的將來的一個反烏托邦地球，而不像早期科幻背景多在外太空。它的出現(xiàn)是對科幻電影一貫忽略信息技術(shù)的一種自我修正。賽博朋克的世界， 人類生活每一個細節(jié)都受計算機網(wǎng)絡(luò)控制的黑暗地帶。龐大的跨國公司取代政府成為權(quán)力的中心。被孤立的局外人針對極權(quán)主義體系的戰(zhàn)斗是其常見的主題。在傳統(tǒng)的科幻中，這些體系井然有序，受國家控制；然而在賽博朋克中，作者展示出某個集體或組織，如國家、王國或者公司的丑惡弱點，以及對現(xiàn)實不抱幻想的人對強權(quán)發(fā)起的無休止的循環(huán)戰(zhàn)爭。賽博朋克有著強烈的反烏托邦和悲觀主義色彩。今天賽博朋克經(jīng)常以隱喻出現(xiàn)，反映了人們對于大公司企業(yè)、政府腐敗及社會疏離現(xiàn)象的擔(dān)憂。一些數(shù)字朋克作家試圖通過他們的作品，警示人們社會依照如今的趨勢將來可能的樣子。因此，數(shù)字朋克作品寫作的目的是號召人們來改變社會。數(shù)字朋克電影的代表有《黑客帝國》《攻殼機動隊》《銀翼殺手》等等。

蒸汽朋克（Steampunk）

是以蒸汽時代為背景，構(gòu)筑出一個超現(xiàn)實的科技世界，將蒸汽的力量無限擴大化，虛擬出一個蒸汽力量至上的時代。這種文化應(yīng)該是起源于蒸汽革命之后，人 們對于科技力量——“蒸汽”的神話的推崇，它的假設(shè)是工業(yè)革命發(fā)展到極致的人類文明時期。以蒸氣動力為主的重型鋼鉄機具做為人類社會發(fā)展所依賴的動力，并依此發(fā)明 出各種交通飛行或科學(xué)上的成就。例如利用蒸氣為動力的飛行船、蒸氣火車以及特殊交通工具。蒸氣龐克虛構(gòu)幻想的時間和空間，與超越現(xiàn)實的特定背景，也深深影響其他人文領(lǐng)域的創(chuàng)作，但因為西方第一次工業(yè)革命進行的較早，這種潮流早已流行過，例如：《 海底兩萬里》、《八十天環(huán)游地球》，這就是蒸汽朋克的代表性作品。將某種科技置于圖騰地位，并將其力量無限化的時代或文化，這是最為廣義的蒸汽朋克的定 義。電影代表作有《天空之城》和《蒸汽男孩》等。

反烏托邦（Anti-utopia）

反烏托邦主義反映的是反面的理想社會。在這種社會中，物質(zhì)文明泛濫并高于精神文明，精神依賴于物質(zhì)，精神受控于物質(zhì)，人類的精神在高度發(fā)達的技術(shù)社會并沒有真正的自由。這一類小說通常是敘述技術(shù)的泛濫，技術(shù)修飾著原有的優(yōu)點，深深掩飾著固有的缺陷。在表面上提高了人類的生活水平，而本質(zhì)上是在掩飾空虛的精神世界。人被關(guān)在自己親自制造的鋼筋水泥牢籠里，陰暗冰冷、精神壓抑。在這種生存狀態(tài)下，物質(zhì)浪費蔓延，道德淪喪，民主受壓迫，等級制度橫行，人工智能背叛人類，最終人類文明在高科技牢籠中僵 化、腐化，走向毀滅。這一類算不算科幻流派還有些爭議，電影代表作有《V字仇殺隊》《人類之子》等。

科幻不等于科學(xué)，哪怕是硬科幻也不例外

在科幻電影中，科學(xué)畢竟只是一種道具，甚至其中的科學(xué)因素會很不科學(xué)，哪怕所謂硬科幻也不例外。科幻電影所描寫的是發(fā)生在一個虛構(gòu)的有既定模式的世界中的有可能產(chǎn)生的戲劇性故事。其本身存在一個悖論：科幻片往往借助已有的科學(xué)技術(shù)對現(xiàn)存的科學(xué)理論提出質(zhì)疑。與其說它要論證其“假”的方面，不如說是對真實的一種逆向論證。藝術(shù)家往往是最具想象力的，當(dāng)科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合時，展現(xiàn)在我們面前的是一幅幅令人驚奇的美麗畫卷。在科幻電影的殿堂，想象如一葉小舟承載著科學(xué)的理念自由飛翔，拓展著思想的無限可能，撞擊著真實的多棱表面，閃現(xiàn)出真實與虛幻的耀眼光彩?？苹米髌烦苏雇磥淼目茖W(xué)技術(shù)、探討人的社會瘤疾與內(nèi)心的隱秘世界，它本身可能還可能帶來更多的思考，譬如涉及關(guān)于倫理學(xué)哲學(xué)等諸多方面。

科幻片具有真實與虛幻的兩面性，有多方面的表現(xiàn)形式，但最根本的恐怕還是其中的科學(xué)真實與藝術(shù)虛構(gòu)之間的矛盾。科幻片的導(dǎo)演畢竟只是藝術(shù)家，而不是科學(xué)家，影片的直接受眾也只是普通觀眾而非科學(xué)界的專業(yè)人士。有時在一些細節(jié)問題上，難免會發(fā)生科學(xué)事實與藝術(shù)幻想上的沖突，如何進行取舍，或?qū)烧呓y(tǒng)一融合為一體，是所有科幻藝術(shù)家長期關(guān)注的主要問題之一。作為電影藝術(shù)家，只要不違背基本的科學(xué)常識，還是應(yīng)該將重點放在影片的藝術(shù)性上。

在現(xiàn)代的許多科幻片中，都出現(xiàn)了以上的做法。如影片《透明人》，該片主要場景是美國國防部控制下的一所實驗室，該實驗室正在進行一項秘密的軍事試驗。實驗組組長塞巴斯蒂安開發(fā)出了一種“可以使人體變得透明的物質(zhì)”，并將自己送上了實驗臺。影片沒有讓主角在一瞬間人間蒸發(fā)，而是讓各個部分依次消失，其細致程度幾乎可以稱得上是一部“人體解剖”教程，令人嘆為觀止。這持續(xù)好幾分種的壯觀的場面，使觀眾們完忘了“使人透明的物質(zhì)”有什么化學(xué)依據(jù)，以及“食物和排泄物為什么也會透明化”等現(xiàn)實的問題。觀眾們完全被銀幕上的特效震懾住了，失去了對現(xiàn)實的感知力。可是，如果真的要一板一眼地去做科學(xué)研究的話，就會發(fā)現(xiàn)一個很奇怪的地方。根據(jù)一位精通解剖學(xué)的醫(yī)學(xué)專業(yè)的網(wǎng)民分析，“神秘的藥”是通過人體的血管傳送到身體的各個部分的，最先發(fā)生反應(yīng)的應(yīng)該是在血管分布密集的心臟附近，以及體內(nèi)的各個重要臟器。然后，通過毛細管與心臟連接的皮膚會逐漸消失，這是典型的為了視覺效果而犧牲科學(xué)（或者邏輯）。如果皮膚是在最后消失的話，人體內(nèi)部發(fā)生的反應(yīng)就很難表現(xiàn)出來，如此這樣處理就缺少了緊張和刺激。保爾·范霍溫導(dǎo)演正是考慮到這一點，才決定犧牲科學(xué)，從而突出視覺的感受?？傊捌锻该魅恕返某霈F(xiàn)，使“用特殊效果代替科學(xué)邏輯”的好萊塢科幻電影達到了一個新的頂點。

科幻越硬，硬傷越少

軟硬是要分的。一個簡單的分辨方法是看影片中硬傷有多少，即——科幻越硬，硬傷越少。軟科幻與硬科幻從來就沒有明確界限。就像導(dǎo)電性，每種物體都有自己的電阻率，電阻率由高到低排列，并沒有明確的絕緣體、半導(dǎo)體與導(dǎo)體的分界，只有模糊的界定。如果擴及到整個科幻電影界，只要是沒有人文關(guān)懷的電影，無論是科幻還是非科幻，都是失敗的，更不要說是軟還是硬。

“科幻越硬，硬傷越少”，這里的硬傷是指電影中描述的相關(guān)科學(xué)理論。雖然這只是個見仁見智的說法，畢竟今天地球人類創(chuàng)造的科學(xué)理論，包括科技實踐的、科學(xué)原理發(fā)現(xiàn)的，恐怕未必就能夠定論為永世長存的真理，今天人類發(fā)現(xiàn)的一種理論，未必千百年以后還適用，何況很多理論還是未經(jīng)證實或者證實得遠遠不夠充分的東西。更何況科幻畢竟還屬于幻想的東西，它究竟有多少“傷”，如果用今天的科學(xué)原理去印證，只有偏執(zhí)狂才會覺得這有意思。當(dāng)然還是那句話，只要有人喜歡就行。

一個現(xiàn)象是——硬科幻是難的，無論其形式是小說還是電影，所以在科幻屆的最高獎項土星獎尤其偏好硬科幻，一向?qū)⒂部苹米髌纷鳛轭C獎典禮上壓軸獎項。但是，就是有很多偏執(zhí)狂導(dǎo)演拍出了諸多燒腦的硬科幻影片，光是其科學(xué)理論基礎(chǔ)就足以讓文科生或者科盲們?nèi)祟^暈?zāi)垦?。比如說《普羅米修斯》，影片中的科學(xué)家們顯得完全缺乏應(yīng)有的基本常識：他們被忽悠參加一個完全不清楚目的的考察；他們跑到一個奇異的外星世界，卻在采集標本時完全不注意安全；科學(xué)家用古代的星圖與歷代的星圖對照，最終發(fā)現(xiàn)了外星世界的地點，卻全然不考慮數(shù)千年來星星的位置在地球人看來是發(fā)生變化的；至于說拿只適用于地球的碳14同位素方法來測定外星人年代的情節(jié)更是100%的錯誤了。盡管有這么多bug，我們?nèi)匀徊荒茌p易把《普羅米修斯》劃為爛片，為什么呢？因為這些細節(jié)對于普通大眾來說，并不致命。普通觀眾只要明白“哦，他們在探險，在做研究”就足夠了。能按照正確的科技常識來講故事固然好，如果沒有，只要這些細節(jié)“看起來像真的”也就夠了。

其實大可不必苛求科幻電影百分之百的金剛石般的硬度，不可能實現(xiàn)，也沒有必要追求，但確實有有很多科學(xué)原理在科幻片中起著跳板或火箭助推器的作用?！顿_紀公園》是一個較為典型的例子。影片中，科學(xué)家利用史前蚊子體內(nèi)的恐龍血液（該蚊子被凝結(jié)在琥珀化石中）提取出恐龍的DNA，并對缺損的部分補以青蛙的DNA，復(fù)活了已經(jīng)滅絕6500萬年的史前龐然大物。這部電影同時也顯示了科幻電影的另一個特點，謬誤總是與真理相生相隨，互為鄰居。各種防不勝防的錯誤像影子一樣緊緊地跟在啟人心智的科學(xué)原理后面。譬如有恐龍專家指出，影片中所描述的恐龍直起脖子來吃樹葉的動作是完全錯誤的。還有人指出，影片中出現(xiàn)的霸王龍、三角龍、疾走龍并不生活在侏羅紀，而是生活在白堊紀。更要命的是，在影片的情節(jié)發(fā)展中起著跳板作用的青蛙（青蛙可以變性，由此導(dǎo)致了原本為單一性別角色的恐龍大量繁殖）也不很合理。有人建議，應(yīng)該使用鳥類或爬行動物的DNA，因為它們才是這些史前動物的直系后代。

又如《鋼鐵俠》中的男主角托尼發(fā)明了一種動力裝甲，這種裝甲可以賦予常人以超能力，如飛行、高速奔跑、力大無窮、穿梭真空或海底、自動組合或分解、防彈、自動導(dǎo)彈防御等等，而且該裝甲可由腦電波操控，使用極其便捷。這種裝甲有一系列的技術(shù)難點，比如，動力裝甲胸口部位的能量核心——一個使用鈀金屬的微型聚變核電站。這么小的一個裝置，內(nèi)部存在著幾千攝氏度的高溫，僅隔熱問題和防輻射問題就難以短時間內(nèi)解決。我們在從百度上可以了解到：“鈀比較穩(wěn)定，能耐酸的侵蝕；高溫時能與氧和酸反應(yīng)；鈀的化合物易加熱分解或還原成金屬鈀；鈀有形成配位化合物的強烈傾向。鈀在化學(xué)中主要做催化劑；鈀與釕、銥、銀、金、銅等熔成合金，可提高鈀的電阻率、硬度和強度，用于制造精密電阻、珠寶飾物等?！奔热唬Z比較穩(wěn)定而破壞其穩(wěn)定結(jié)構(gòu)勢必需要較大的能量，怎么能用作核反應(yīng)堆呢？而且，即使可以用作反應(yīng)堆，產(chǎn)生的能量也是有限的。所以，鈀反應(yīng)堆很難產(chǎn)生巨大的能量。

總之，科幻電影的編劇和導(dǎo)演們，不是科學(xué)家，通常也不被列入“懂科學(xué)的人”之列，但是他們那些天馬行空的藝術(shù)想象力，正在對公眾發(fā)生著重大影響，即使他們的影片中有諸多經(jīng)不起嚴格推敲的橋段。當(dāng)然，這也不是科幻之“硬”所能解決的問題。

土星獎：

土星獎由美國科幻、奇幻和恐怖電影學(xué)院創(chuàng)立，始于1972年，旨在獎勵和推進當(dāng)年電影及電視領(lǐng)域的科幻類及恐怖類佳作，以及有突破和創(chuàng)新意義的優(yōu)秀作品，通常，其提名范圍和最終結(jié)果都是深受廣大影迷喜歡的影視作品或電影人。土星獎所提名的影片大多是在當(dāng)年具有一定影響力、引起過轟動的影片。