用一個(gè)詞來描述克里斯托弗·諾蘭2014年的最新科幻力作《星際穿越》，或許只有“腦洞大開”這四個(gè)字才足以體現(xiàn)觀影時(shí)的凌亂。在時(shí)長(zhǎng)近三個(gè)小時(shí)的太空旅途中，諾蘭站在前人的肩膀上，結(jié)合自己對(duì)科幻電影的理解，最終成功地用各種令我們熟悉又陌生的科幻元素講述了這個(gè)關(guān)于愛的故事。

披著科學(xué)外衣講述人性，諾蘭深知如今的電影市場(chǎng)，只有買弄點(diǎn)懸乎才會(huì)令觀眾埋單。無論是科幻狂迷還是文藝愛好者都被影片中強(qiáng)大的信息量、知識(shí)量以及編劇無盡的想象力所折服。充斥著蟲洞、黑洞和多維空間等各種科學(xué)術(shù)語的科幻電影就像一片未開墾的良田，不僅驅(qū)動(dòng)著影迷們的好奇心對(duì)電影中的細(xì)節(jié)不斷深入探索，同樣也令不少導(dǎo)演們“腦洞大開”，對(duì)未來世界盡情想象。

《星際穿越》鉆洞之旅

自《星際穿越》上映以來，影片中的各類科學(xué)術(shù)語和燒腦的情節(jié)成了影迷“神話”該片的必要基礎(chǔ)。被眾多科幻粉絲拱上“王座”的諾蘭曾明確表示：無論電影使用了何種天花亂墜的表達(dá)形式，但內(nèi)核主題一直都是那些最根本的問題：愛與信任。諾蘭輕描淡寫地捅破了窗戶紙，但費(fèi)盡心思破解劇情的科幻迷們可不愿意就此買賬。作為首部將黑洞和蟲洞這些停留在書本上的理論知識(shí)賦予近似真實(shí)形態(tài)的“燒腦電影”，《星際穿越》憑借著這些元素依舊在不斷被“神話”。而誰又能否認(rèn)，沒有被電影中出現(xiàn)的這些“高端細(xì)節(jié)”給震撼過？

蟲洞

在人類面臨生存危機(jī)后，出現(xiàn)于木星周圍的神秘蟲洞是促使庫珀開啟這趟星際旅程的關(guān)鍵誘因。影片中，蟲洞首次由“拉撒路”（Lazarus）成員科學(xué)家羅米利為庫珀解釋“拉撒路計(jì)劃”時(shí)提出。在介紹蟲洞時(shí)，他稱這個(gè)突然出現(xiàn)的神秘天體是由“他們”（羅米利當(dāng)時(shí)認(rèn)為是外星人）故意創(chuàng)造出來。它被放在木星周圍，目的是為拯救人類，將他們帶往另一個(gè)星系，尋找適合人類居住的星球。而之后“拉撒路計(jì)劃”派出的十二名宇航員也確實(shí)成功穿越蟲洞，在彼端找到了十二個(gè)星球，在當(dāng)時(shí)從側(cè)面印證了羅米利的“外星人”猜想。

《星際穿越》中，有著“時(shí)空隧道”功能的蟲洞首次以球立方體形式出現(xiàn)，不再重復(fù)以往科幻電影中呈現(xiàn)一個(gè)巨大黑窟窿的單一形式，是諾蘭在影片中令觀眾“補(bǔ)腦洞”的第一處分界點(diǎn)。但出場(chǎng)時(shí)因羅米利的解說帶上了“外星人”的神秘色彩，相對(duì)而言，蟲洞原本“穿梭隧道”的功能被淡化。

時(shí)空

一向愛用時(shí)間和空間做文章的諾蘭，對(duì)空間的把握早在《盜夢(mèng)空間》上映時(shí)已經(jīng)顯山露水。這次《星際穿越》將背景設(shè)定為人類危機(jī)，他依然不會(huì)放棄自己的拿手好戲——用時(shí)間和空間玩出新花樣。當(dāng)庫珀著陸米勒星球時(shí)，他用“星球上1小時(shí)=地球上7年”的時(shí)間膨脹，為男主角渲染出了悲情的氛圍。當(dāng)蟲洞和黑洞成為穿梭于星系間的一種工具，諾蘭將最具挑戰(zhàn)性的一重障礙設(shè)定為多維度空間，用新的視角重開“燒腦”之旅。在庫珀跌落的五維空間里，他擁有無止境的時(shí)間，卻因“書架之隔”無法與女兒直接交流，只能通過前期早已埋下伏筆的“引力”跨越時(shí)空的阻隔，打破了觀眾的思維局限。雖然時(shí)間和空間在影片中只是作為劇情的推進(jìn)器，但卻因?yàn)閺?fù)雜的邏輯推演，把《星際穿越》打造得更加立體。

黑洞

無論是從字面上理解還是以往科幻電影對(duì)“黑洞”的勾勒，深邃不見底、沒有完整形狀是不少影迷對(duì)黑洞的既定認(rèn)知。但在《星際穿越》里，諾蘭“創(chuàng)造的”黑洞卻有著吸盤器般的外形和明亮的光芒，首次給這片一望無際的“深淵”界定了形狀。影片中的黑洞耗費(fèi)了30名科學(xué)研究人員將近一年時(shí)間研究，數(shù)千臺(tái)計(jì)算機(jī)聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行精確模擬才得以實(shí)現(xiàn)，被科學(xué)家稱為：有史以來最精準(zhǔn)的黑洞模型，是《星際穿越》最大的賣點(diǎn)之一。

但由于耗費(fèi)大力氣打造的黑洞造型臨近片尾才露出廬山真面目，諾蘭為了好好鋪墊這個(gè)賣點(diǎn)的神秘性，還給它起了一個(gè)很深?yuàn)W的名字：岡卡圖雅（GARGANTUA，法語譯：巨人）。影片中，“岡卡圖雅”是“拉撒路計(jì)劃”成員們的內(nèi)部用語，聽上去虛無縹緲不代表任何涵義的四個(gè)字正如它的本體——那美到令人心悸的黑洞，一步步用虛無將一切吞噬。

黑洞 蟲洞 洞洞驚心

黑洞 BLACK HOLE

1916年，“黑洞”的概念被德國(guó)天文學(xué)家卡爾·史瓦西正式提出。由于黑洞被稱為“時(shí)空曲率大到連傳播最快的光速都無法從其視界逃脫的天體”。因此，目前科學(xué)家無法使用現(xiàn)有科學(xué)技術(shù)探知黑洞內(nèi)部世界，只能通過物理演算勾勒出大致模型。2014年1月，著名天體物理學(xué)家霍金發(fā)表言論稱：黑洞其實(shí)是不存在的，引發(fā)了科學(xué)界的一片嘩然。雖然黑洞是否真實(shí)存在還有待考證，但它的神秘、夢(mèng)幻卻賦予了不少科幻電影導(dǎo)演們創(chuàng)作、發(fā)揮的空間。

黑洞可以人工制造

談及黑洞，好奇心強(qiáng)的你一定想知道這個(gè)洞到底是怎么來的？這雖然是一個(gè)追本溯源的好問題，但很少有電影會(huì)拋開劇情解釋這一科學(xué)現(xiàn)象。除非，把黑洞的誕生與劇情聯(lián)系起來。2009年，新翻拍的《星際迷航》中，導(dǎo)演J·J·艾伯拉姆斯“冒天下之大不韙”，在電影中設(shè)計(jì)了一段老史波克用不明紅色物質(zhì)制造黑洞吞噬超新星的劇情。電影通過提取、培植、注射紅色物質(zhì)進(jìn)入培養(yǎng)皿等一系列詳細(xì)步驟告訴觀眾原來“黑洞”也是可以人工制造的。

黑洞是個(gè)時(shí)空隧道

由于不少科學(xué)家稱黑洞的盡頭是時(shí)間的終結(jié)、在它內(nèi)部的空間里時(shí)間是相對(duì)停止的，因此，這個(gè)看上去充滿未知的大窟窿在最初激發(fā)了不少導(dǎo)演對(duì)于時(shí)空的聯(lián)想。電影《量子啟示錄》把深不可測(cè)的黑洞設(shè)定為時(shí)空隧道的構(gòu)想，基于現(xiàn)實(shí)生活中的地下通道引發(fā)而來，視黑洞為連接過去與未來的一種介質(zhì)。值得注意的是，雖然科學(xué)界一再反復(fù)強(qiáng)調(diào)“時(shí)間并不能反演”，即黑洞的“出口端”只能連接未來世界，但電影中通過黑洞回到過去、改變歷史的人類還真是不在其數(shù)。《量子啟示錄》通過穿越黑洞使時(shí)間倒流，《黑洞頻率》通過聲波在黑洞中傳遞使小男孩與30年前的父親成功對(duì)話，改變歷史?！缎请H迷航》（2009）中老史波克穿越黑洞聯(lián)手“菜鳥艦長(zhǎng)”柯克拯救自己即將消亡的母星瓦肯星。唯有《星際穿越》強(qiáng)調(diào)了時(shí)間的不可逆，最終把掉入黑洞的宇航員庫珀送到了未來世界，守住了父女之間的約定。

黑洞里的大千世界

有了把黑洞視為時(shí)空隧道的基礎(chǔ)構(gòu)想，導(dǎo)演們愈發(fā)自由地在自己的想象世界中天馬行空。于是一個(gè)新的問題在他們腦中誕生，黑洞中蘊(yùn)藏的大千世界到底是怎么樣的？電影《黑洞表面》里，深入宇宙探索的“新領(lǐng)域號(hào)”被吸進(jìn)漂浮在海王星周圍的黑洞中。進(jìn)入黑洞內(nèi)部的“新領(lǐng)域號(hào)”船員們仿佛跌入了無間地獄一般，在周遭恐怖、陰森的氛圍下逐漸丟失人性，自相殘殺。而在同樣闖入黑洞內(nèi)部的《星際穿越》中，諾蘭并沒有用鏡頭描繪出真正的黑洞究竟是什么樣。他通過跌入黑洞的機(jī)器人TARS冷靜的語氣，從側(cè)面向我們透露了他臆想的黑洞世界或許并不那么殘忍。

蟲洞 WORM HOLE

蟲洞，幾乎可以說是和黑洞同時(shí)在科學(xué)界出現(xiàn)的。1916年，奧地利物理學(xué)家路德維?！じトR姆首次提出“蟲洞”的概念。1930年，愛因斯坦及納森·羅森在研究引力場(chǎng)方程時(shí)假設(shè)其功能，認(rèn)為穿越蟲洞可以做到瞬時(shí)的空間轉(zhuǎn)移或者時(shí)間旅行。得益于此推論，在科幻電影里，帶有穿越功能的“蟲洞”出現(xiàn)不僅提升了電影的神秘感，同時(shí)也解釋了一切不符合邏輯的想象?？梢哉f，只要有“蟲洞”加盟，科幻電影中宇宙世界的多種可能盡掌握在導(dǎo)演手中。

蟲洞與外星人有關(guān)

科學(xué)家曾認(rèn)為蟲洞無法自然形成，在這一觀點(diǎn)啟發(fā)下，無處尋源的導(dǎo)演們便把蟲洞的起源與可以解釋一切超自然現(xiàn)象的外星人聯(lián)系在一起，為原本有漏洞的劇本包上了神秘的外殼?！缎请H穿越》中，諾蘭最初賣了個(gè)關(guān)子，把蟲洞的突然出現(xiàn)稱為是“他們”（外星人）故意放置的，令人浮想聯(lián)翩?！董h(huán)太平洋》中神秘外星殖民者通過大洋底部的蟲洞“缺口”將身形龐大、殘冷迅猛、身藏劇毒的怪獸接連派往地球，有條不紊地實(shí)施著它們的殖民計(jì)劃。也許是因?yàn)橄x洞的起源至今無法用科學(xué)考證，而外星生物也無法用科學(xué)邏輯理解，因此電影中蟲洞的誕生便與外星人扯上了關(guān)系。

蟲洞連接另一個(gè)星系

“黑洞”在科幻電影中被臆想為可以穿越過去與未來的時(shí)空通道，但當(dāng)真正的時(shí)空隧道“蟲洞”出現(xiàn)時(shí)，導(dǎo)演們卻把它設(shè)定成了一扇可以通往宇宙其他星系的大門。1997年上映的《超時(shí)空接觸》第一次細(xì)致地表現(xiàn)了蟲洞連接另一個(gè)宇宙空間的概念。天文物理學(xué)家艾莉·愛羅維被選召成為探索宇宙道路的先驅(qū)者，通過一次無意破解的數(shù)據(jù)信號(hào)設(shè)計(jì)出了可以穿越蟲洞的飛行器。在轉(zhuǎn)速達(dá)到一定峰值后，配合著潮汐力，飛行器被吸入蟲洞。艾莉接連穿越了三個(gè)蟲洞，穿越第一個(gè)蟲洞后她看到了織女星系和不明飛行物，第二次她來到了宇宙中的四星系。艾莉所穿越的蟲洞內(nèi)部呈現(xiàn)出一片失重的水凝狀，每次穿越之后都會(huì)連接到另外一個(gè)星系，與《星際穿越》有異曲同工之妙。

蟲洞不是洞

電影《超時(shí)空接觸》中，艾莉在此趟太空旅程中穿越了三個(gè)蟲洞，每個(gè)蟲洞的內(nèi)部構(gòu)造都不盡相同，有的內(nèi)部充滿著火紅色的迷霧，有的則被藍(lán)色電光所充斥。艾莉在穿越蟲洞過程時(shí)稱：蟲洞是活動(dòng)的，它像某種傳輸系統(tǒng)，穿越過程非常猛烈，就像一列地鐵，但不變的是窟窿一般的外形。但在《星際穿越》中，蟲洞卻以球立方體的模樣出現(xiàn)，突破性的形狀變化令人乍舌。如水晶氣泡般的外形，在擊碎了不少科幻迷們對(duì)蟲洞窟窿般外形設(shè)想的同時(shí)，也讓人不禁感嘆原來蟲洞的外表如此“脆弱”。

這些腦洞也得大開

未來城市

未來的城市到底應(yīng)該是什么樣？這個(gè)問句不止在科幻導(dǎo)演們的腦中盤旋過，在每個(gè)人的心中，我們都曾對(duì)這個(gè)問題有過好奇。城市的發(fā)展離不開科技，未來到底是人類征服科技？還是科技俘虜人類？在《第五元素》中，導(dǎo)演呂克·貝松基于現(xiàn)實(shí)規(guī)劃出了一幅可實(shí)現(xiàn)的城市發(fā)展藍(lán)圖。在天空中自由翱翔的代步器可以根據(jù)你的需求隨意地在空中?？?。軌道交通也不再只限于地下，它將

自己

如今導(dǎo)演們耗費(fèi)大量精力探索浩瀚宇宙的奧秘，終究到底還是在探討有關(guān)人類生命的演化方式。而這其中，人類本體自然是不能忽視的“研究對(duì)象”之一。開發(fā)80%腦容量的電影《超體》證明了人類大腦的無限可塑性，高度進(jìn)化的細(xì)胞仿佛在暗示人類未來的進(jìn)化方向。盡最大可能激發(fā)人類的潛能雖然只是導(dǎo)演呂克·貝松的一個(gè)“夢(mèng)”，但他并不感到孤單，因?yàn)樵谧鲋嗨茐?mèng)境的還有導(dǎo)演沃利·菲斯特。沃利·菲斯特鏡頭下的“超驗(yàn)駭客”原本只是一名被預(yù)言死亡的天才科學(xué)家。為了不讓他的生命體征就此消失，科學(xué)家的家人把他的記憶上傳至電腦，創(chuàng)造了基于數(shù)據(jù)“存在”的人工智能，在復(fù)制的過程中不斷進(jìn)化。然而這只是記憶的復(fù)制和數(shù)據(jù)化，人類是否可以自己修改記憶呢？帶著這個(gè)疑問，諾蘭在《盜夢(mèng)空間》里創(chuàng)造了五層夢(mèng)境。層層深入、可互相轉(zhuǎn)接的夢(mèng)境從縱向角度激發(fā)了人類的思維潛力，將人類本體、虛幻與現(xiàn)實(shí)，合三為一。

時(shí)空

無論是黑洞還是蟲洞，與之緊密相連的時(shí)間和空間總是腦洞大開的導(dǎo)演們最愛把玩的主題?！缎请H穿越》中，在庫珀掉入的五維空間里時(shí)間被設(shè)定成完整，未來和過去都已經(jīng)書寫完畢。雖然局限于“墨菲書架后”這個(gè)空間，但彼時(shí)的庫珀再也不用顧慮不同天體之間的物理時(shí)差，他可以肆意與墨菲交流，最終成功將破解重力的公式傳送給遠(yuǎn)在地球上的墨菲。

神秘地帶

在探索宇宙之前，本著對(duì)了解周圍事物的求知欲，試圖破解地球上詭異的神秘之地是引發(fā)科幻電影導(dǎo)演們自由想象的第一誘因。具有未知?dú)庀⒌纳衩刂?，同浩瀚的宇宙一般令人望而生畏，但也叫人充滿好奇。電影《百慕大三角》系列以頻頻發(fā)生在百慕大三角洲的飛機(jī)、輪船失蹤案為由頭，通過運(yùn)用“時(shí)空扭曲”、“蟲洞”等各種科學(xué)知識(shí)“解釋”了傳說中羅盤指針失靈、雷達(dá)信號(hào)消失和艦機(jī)一去不復(fù)返的奇特現(xiàn)象。但導(dǎo)演們的好奇心又怎會(huì)僅局限于百慕大三角洲？多年來在各類圖書、紀(jì)錄片的影響下，夢(mèng)幻、刺激的未知之地一直挑逗著現(xiàn)代人的神經(jīng)，無論是古埃及的金字塔還是英國(guó)的巨石陣，一旦有新發(fā)現(xiàn)問世，同主題的科幻電影必定會(huì)接踵而至。