“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！?，是魯迅最為人稱道的一副對聯(lián)。魯迅是中國20世紀(jì)的著名作家，是白話文小說的奠基人之一，也是新文化運動的領(lǐng)導(dǎo)人。但是，他還有另外一個身份。2014年，“文人書家”的第一期，讓我們從魯迅開始——

幼年勤學(xué)為筑基

魯迅出身于書香世家，在這樣的家庭里，從小習(xí)字是必修課。而魯迅從小也表現(xiàn)出了對書畫藝術(shù)的強烈興趣，常常將《金石錄》帶在身邊，以便隨時翻閱?！督鹗洝匪鸭藦纳瞎诺剿逄频溺姸︺懳牡仁涛淖?，是中國最早的金石目錄和研究專著之一。這本書為魯迅童年的學(xué)書提供了很多養(yǎng)分。另一方面，魯迅對繪畫也有濃厚的興趣，這在他的《從百草園到三味書屋》中有詳細(xì)的描述。書畫同源，對繪畫的興趣也潛移默化地影響著魯迅對書法的學(xué)習(xí)。

入學(xué)三味書屋后，魯迅遇到了嚴(yán)師壽鏡吾。壽鏡吾的書法方正豁達(dá)，氣勢雄健，在融會顏柳兩體的同時，還兼有蘇、黃、米、蔡等大家筆意。在嚴(yán)師的教導(dǎo)下，童年的魯迅抄寫了許多圖書典籍，如《康熙字典》《茶經(jīng)》《地學(xué)概說》《水學(xué)入門》等。由于用功深入、取法高明，他嫻熟地掌握了運筆技巧，書法技藝突飛猛進(jìn)。

海納百川更精進(jìn)

在留學(xué)歸國后，魯迅于工作之余，開始了文字、書法的演變方面的研究，經(jīng)常到各大名山摩拓碑刻，并收集各種文字載體，此后文字學(xué)著述日漸豐厚。不僅如此，因為長期浸淫于金石之間，他海納百川，將各派名家精粹融會貫通，形成了自己的風(fēng)格，書風(fēng)日漸寬博沉雄。

魯迅51歲時，重書其21歲時的詩作《自題小像》，“靈臺無計逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅”。作品既有碑的濃郁厚重，又有帖的飄逸灑脫。

大象無形是高遠(yuǎn)

在書法領(lǐng)域，魯迅師古而不拘泥于古，崇碑而不抑帖，兼容并蓄，超越各派之見，其書法日臻化境。然而究其原因，技巧只是一方面，更主要的是他的思想境界。從他的文學(xué)作品中可以看出，他是一個有性情，有使命感的人。同時，他學(xué)貫中西，對文史哲等領(lǐng)域的深入研究，使他比同時代的書法家具有更加深邃開闊的審美情趣。

魯迅積五十年之功，專注于金石、文字學(xué)、文學(xué)，筆耕不輟，不僅為我們留下了豐厚的文學(xué)、思想財產(chǎn)，更造就了一座書法藝術(shù)的寶庫。