就好萊塢續(xù)集電影而言，《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》之于前作《猩球崛起》就相當(dāng)于《帝國大反擊》之于《星球大戰(zhàn)》，甚至還要更好。這是一部兼具視覺娛樂和人文內(nèi)涵的影片，在首集的成功基礎(chǔ)上又躍進了一步。將肌肉和頭腦相結(jié)合的導(dǎo)演馬特·里夫斯此次可謂一舉踢出了個好球，這也預(yù)示著本片的全球票房定能超越2011年前作創(chuàng)下的4.82億美元成績。

毫無疑問，安迪·瑟金斯演繹的成年凱撒是大銀幕上最深刻動人的非人類角色之一。這只幼年被人類圈養(yǎng)的猩猩如今已是一呼百應(yīng)的領(lǐng)袖。盡管與古羅馬帝國領(lǐng)袖同名，但與凱撒更相似的還是林肯：一個充滿智慧、富于同情心且平易近人的偉大人物。老成持重的他有著一雙因目睹太多世間苦難而盡顯疲憊的雙眼，命運則驅(qū)使著凱撒成為和平的領(lǐng)袖，雖然在戰(zhàn)爭時期，他一直領(lǐng)導(dǎo)著追隨者；在遭到攻擊時，他也強大到足以抵抗任何敵人。

《黎明之戰(zhàn)》故事的推進很清晰，即使沒有看過第一集的觀眾也可以輕松跟上劇情。上集結(jié)尾，一大群猩猩逃出實驗室，跨越金門大橋抵達舊金山馬林縣。此后十年中，致命的類人猿病毒殺死了大部分人類，幸存者只能茍延殘喘地求生。就此類反烏托邦敘事而言，本片與凱文·科斯特納那部雖不招觀眾待見，卻未被完全遺忘的《郵差》可謂有異曲同工之妙。

影片中，猩猩們棲居的世界是那樣絢麗多姿。觀看3D版本時，你似乎籠罩在大片茂密蒼翠的陰影中，被濕漉漉的葉子、天上的云朵、潮濕的霧氣包圍（盡管影片故事發(fā)生在加州北部，但大多數(shù)場景實際上是在溫哥華和新奧爾良附近拍攝完成的）。這是3D表情捕捉技術(shù)首次在實景拍攝而非綠幕中完成。50位演員穿著猴子服裝同時開跑的場景轉(zhuǎn)化成我們所看到的天衣無縫的電影畫面，效果驚人地逼真。

馬克·鮑姆貝克與夫妻檔編劇里克·杰法和阿曼達·斯?fàn)栁郑ê髢扇送瑫r身兼電影的聯(lián)合制片人）聯(lián)袂奉獻出的杰出劇作，以嚴峻手法影射了當(dāng)代社會在應(yīng)對溫和與極端兩種元素的態(tài)度。不知作者是否有意為之，這部影片有點像是讓·雷諾阿巨作《大幻影》的當(dāng)代回聲，尤其是后者當(dāng)時提出的一個觀點：對抗的國家之間，同一階級的共通性遠多于一個國家內(nèi)不同階級的共通性。相比之下，《黎明之戰(zhàn)》中的哲學(xué)思路倒是與皮埃爾·布勒1963年的那部濫觴之作《人猿星球》中“好物種/壞物種”的假設(shè)立場截然相反。

本片導(dǎo)演馬特·里弗斯曾執(zhí)導(dǎo)過《科洛弗檔案》和美版《生人勿進》，可謂一部比一部出色。這兩部前作也都為本片打下不錯的基礎(chǔ)，《黎明之戰(zhàn)》在大場面和小場景、壯觀的動作戲和動人的親密時刻之間都做到了很好的平衡。影片在兩個多小時的敘事中也始終保持著緊張的戲劇性，毫無松懈之感。值得一提的還有“猩猩們”通過表情捕捉技術(shù)而完成的優(yōu)異演出。安迪·瑟金斯杰出的表演為凱撒一角注入了圣者般的人性；托比·凱貝爾也將大反派庫巴的形象及心理變化詮釋得栩栩如生。