對(duì)廣大影視作品生產(chǎn)者而言，能夠取悅受眾，乃是一門大學(xué)問。不失尊嚴(yán)、不觸底線的取悅，才是技巧。

作家畢飛宇，拒絕使用手機(jī)，而且近來對(duì)微博、微信也開始說不了：一開始寫微博的時(shí)候心理是健康的，后來我慢慢發(fā)現(xiàn)，我的心理就不健康了。因?yàn)閷懙綆资畻l時(shí)，我就發(fā)現(xiàn)哪些微博能吸引人，能夠獲得好評(píng)，哪些微博會(huì)引來罵聲，一個(gè)人想辦法去取悅別人的時(shí)候，他離自己真實(shí)的表達(dá)就越來越遠(yuǎn)，雖然微博并不是我的小說，僅僅是140個(gè)字，但我不能允許這種不健康的丑陋心理干涉到我的寫作。

畢飛宇的一句話，刺激了多少影視作品生產(chǎn)一線的不健康者？我承認(rèn)，我就是其中一員；我也承認(rèn)，一個(gè)人在設(shè)法取悅別人時(shí)，心理就難免不健康。同時(shí)，又不得不承認(rèn)，假如電視人都立志做一個(gè)不為外界“贊”“彈”動(dòng)心的健康者，那么，有多少電視頻道要暫停營(yíng)運(yùn)？有多少影視生產(chǎn)者將面臨轉(zhuǎn)崗？

畢飛宇發(fā)現(xiàn)了自己蓬勃生長(zhǎng)的虛榮心，果斷放棄了微博微信，其實(shí)放棄的是與受眾在互聯(lián)網(wǎng)上的互動(dòng)，而當(dāng)下太多影視工作者，都在苦苦尋求互動(dòng)、即時(shí)的互動(dòng)，唯恐成為“漏網(wǎng)之魚”，哪里有鮮花和掌聲，哪里就有他們；沒有鮮花和掌聲，他們則會(huì)變身二人轉(zhuǎn)演員，冷不丁地給自己撒上一把金粉，或是突然亮出一塊“請(qǐng)鼓掌”“此處有掌聲”的牌子。

或許，小說寫作和影視制作，有著不同的生態(tài)，也決定了當(dāng)事者會(huì)有不同的心態(tài)和姿態(tài)。嚴(yán)歌苓說過，其實(shí)作家是最開心的，因?yàn)槲覀兿朐趺磳?，就怎么寫，最壞的結(jié)果就是搭這么多時(shí)間精力去寫卻沒出版。但是，作為一個(gè)導(dǎo)演，他不可能不考慮制片方的要求，觀眾觀影的耐心……

其實(shí)，與受眾有沒有互動(dòng)，以什么形式互動(dòng)，并無高下、雅俗之分，畢飛宇的自我判斷，可能特別符合他的創(chuàng)作習(xí)慣，不過，換個(gè)角度反觀之，也可以說他有點(diǎn)過度敏感或是自閉的心理傾向。事實(shí)上，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，對(duì)廣大影視作品生產(chǎn)者而言，能夠取悅受眾，乃是一門大學(xué)問。高者，深藏不露；下者，內(nèi)褲外穿。不失尊嚴(yán)、不觸底線的取悅，才是技巧。同為作家，嚴(yán)歌苓就承認(rèn)并尊重影視人對(duì)受眾的“取悅”，如果這是不健康心理，那么，恰恰是影視人的這種不健康心理，迎合了受眾，也引導(dǎo)著受眾，最終還成就了文學(xué)。嚴(yán)歌苓坦陳，影視終究會(huì)反哺文學(xué)，“電影一上映，讀者群馬上就擴(kuò)大了，影視觀眾會(huì)變成我的小說讀者，這未嘗不是一個(gè)推廣純文學(xué)的路子?！?/p>

《后會(huì)無期》里的一句臺(tái)詞：小孩子才分對(duì)錯(cuò)，成年人只看利弊?；蛟S，至少電視界還需要那些“心理不健康者”的存在。有人可能要呼吁大家尊重那些心理不健康者，我認(rèn)為，完全應(yīng)該向他們致敬。是他們自加壓力，在試圖不斷滿足人民群眾尤其是廣大中老年婦女日益增長(zhǎng)的文化需求，容易嗎！