[摘要]聞捷的敘事長(zhǎng)詩(shī)《復(fù)仇的火焰》第一部《動(dòng)蕩的年代》，自1959年發(fā)表以來(lái)，版本變動(dòng)較大，詩(shī)人在不同版本中對(duì)文本進(jìn)行了刪減與修改。本文從版本學(xué)的角度出發(fā)，對(duì)《復(fù)仇的火焰·動(dòng)蕩的年代》不同版本進(jìn)行考證，并將其中具有代表性的修改部分進(jìn)行內(nèi)容和原因兩方面的分析，力圖尋求其版本流變的意義。

[關(guān)鍵詞]聞捷；《復(fù)仇的火焰》；《動(dòng)蕩的年代》；版本流變

[中圖分類(lèi)號(hào)]I207.22 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115（2014）14-0054-03

一、版本流變過(guò)程

聞捷《復(fù)仇的火焰·動(dòng)蕩的年代》初刊于《收獲》1959年第3期第33～79頁(yè)，此為刊本；后經(jīng)過(guò)作者本人改動(dòng)，1959年8月，作家出版社出版第一版，此即初版本，字?jǐn)?shù)13.6萬(wàn)字，印數(shù)2.5萬(wàn)冊(cè)，定價(jià)0.96元；1962年11月，作家出版社出版第二版，此版本改動(dòng)較多，為再版本，字?jǐn)?shù)增加到14.1萬(wàn)字，印數(shù)2.5～5.1萬(wàn)冊(cè)，定價(jià)1元；1983年，人民文學(xué)出版社出版《復(fù)仇的火焰》，此為第三版，此版本和再版本沒(méi)有大的區(qū)別；2001年9月，北岳文藝出版社出版《聞捷全集》，其中第二卷敘事長(zhǎng)詩(shī)中包括《復(fù)仇的火焰》，此為第四版，其與第二版和第三版無(wú)大的出入。1959～2001年，40多年來(lái)，《動(dòng)蕩的年代》共刊印了五個(gè)版次。

鑒于再版、第三版、第四版之間并無(wú)大的區(qū)別，本文主要在刊本、初版本、再版本這三個(gè)版本之間進(jìn)行比較、考證與研究。要說(shuō)明的是，1983年7月，人民文學(xué)出版社合集出版《復(fù)仇的火焰》第一部、第二部和殘余的第三部片段，自此作為第一部的書(shū)名《動(dòng)蕩的年代》被取消。

二、從刊本到初版本

《動(dòng)蕩的年代》的刊本由六章和《后記》組成?？镜牧聝?nèi)容為第一章《大軍西進(jìn)的時(shí)候》，講述的一是在彭德懷將軍的率領(lǐng)下，解放軍第一野戰(zhàn)軍從陜西進(jìn)軍到蘭州，解放蘭州后繼續(xù)西進(jìn)，彭德懷將軍在張掖對(duì)前哨指揮官任銳和胡大成的談話(huà)；二是在烏魯木齊的美國(guó)副領(lǐng)事馬克南聽(tīng)到大軍西進(jìn)后的絕望，馬克南和英國(guó)駐新疆的領(lǐng)事何志仁的談話(huà)，以及馬克南和尤麗密謀如何策劃吾斯曼；三是在臺(tái)灣的蔣介石向鄭介民布置如何利用新疆的民族心理反共的問(wèn)題。第二章《靜靜的巴里坤》講述哈薩克乃曼部落的生活，包括青年巴哈爾與暴風(fēng)雪的搏斗、叼羊比賽、頭人阿爾布滿(mǎn)金對(duì)牧民的剝削和殘暴、巴哈爾和頭人養(yǎng)女蘇麗亞的愛(ài)情以及蘇麗亞的身世等。第三章《華盛頓密使》主要有三方面內(nèi)容：一是北京的第一次政協(xié)會(huì)議毛澤東接受新疆代表的祝福；二是馬克南來(lái)到吾斯曼的駐地，策反吾斯曼；三是解放軍任銳的步兵師奉彭總的命令來(lái)到哈密。第四章《巴哈爾和蘇麗亞》講述了由于頭人的不滿(mǎn)，巴哈爾和蘇麗亞的愛(ài)情遭受的挫折。第五章《沙爾拜回來(lái)了》講述接受了革命教育的哈薩克青年沙爾拜來(lái)到故鄉(xiāng)宣傳革命。第六章《阿爾布滿(mǎn)金哪里去》講述了由于沙爾拜的極端觀(guān)念，阿爾布滿(mǎn)金和他的族人響應(yīng)了吾斯曼“保教保命”的口號(hào)，隨同吾斯曼向紅柳峽遷移。

在刊本與初版本均附有的《后記》中，詩(shī)人寫(xiě)道：“七八年來(lái)，這個(gè)題材一直吸引著我，我曾經(jīng)多次想用敘事詩(shī)的形式把它寫(xiě)出來(lái)，但又一直不敢動(dòng)筆……我想通過(guò)這首長(zhǎng)詩(shī)，記載下解放初期聚居在巴里坤草原的哈薩克民族從懷疑、反對(duì)到擁護(hù)共產(chǎn)黨的歷史過(guò)程，記載下帝國(guó)主義者和民族反動(dòng)派的幻夢(mèng)和末路。”？譹？訛聞捷在此交代了這部長(zhǎng)詩(shī)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、來(lái)源與目的。

由上述可以看出詩(shī)人用大事件、多線(xiàn)索、多人物的布局所要實(shí)現(xiàn)史詩(shī)性的意圖，從對(duì)毛澤東、彭德懷將軍的大量敘述中也可以看出作者對(duì)新中國(guó)的贊美和歌頌。只是有一點(diǎn)令人疑惑：進(jìn)軍新疆的主要執(zhí)行者是王震將軍，但始終沒(méi)有提到。而長(zhǎng)詩(shī)中大部分高層人物都是史有其人的，如鄭介民等，還有布魯巴想起他在監(jiān)獄中遇到的周斌，詩(shī)人注釋說(shuō)：“毛澤民同志在新疆工作時(shí)的化名，他后來(lái)與陳潭秋、林基路等同志，一起被盛世才匪徒殺害?！钡谠侔姹荆?962版）中，周斌被改為林恒，注釋也自然取消。

需要指出的是，初版本與再版本中的內(nèi)容說(shuō)明有所不同。初版本的內(nèi)容說(shuō)明主要從整體上介紹《復(fù)仇的火焰》包括的三部長(zhǎng)詩(shī)的內(nèi)容，而再版本則主要介紹第一部長(zhǎng)詩(shī)的內(nèi)容，并指出這一版相較于之前的版本做了較大的修改。從內(nèi)容說(shuō)明的改變可以看出，出版者對(duì)長(zhǎng)詩(shī)的內(nèi)容修改做出了強(qiáng)調(diào)，是再版的重要理由。由此可以看出，詩(shī)人為了意識(shí)形態(tài)的需要如何努力改變歷史事實(shí)，如何“閹割”自己以迎合國(guó)家主權(quán)話(huà)語(yǔ)需要。

三、版本刪改內(nèi)容分析

從整體框架來(lái)看，初版本相較于刊本增加了內(nèi)容說(shuō)明和目次，而再版本中對(duì)內(nèi)容說(shuō)明進(jìn)行了修改并刪去了目次，但增加了“序詩(shī)”和“前奏曲”。首先，“序詩(shī)”部分描寫(xiě)了阿克塞草原的優(yōu)美風(fēng)光，并講述了“我”同哈薩克牧人之間的交流，于結(jié)尾處引出《復(fù)仇的火焰》。在這一部分中，還添加了一幅插圖，圖畫(huà)展現(xiàn)的正是“序詩(shī)”描寫(xiě)的情景，長(zhǎng)詩(shī)中的“我”打馬走在浩渺的湖濱，極目遠(yuǎn)眺之處，是澄澈的湖水與蒼茫的群山，一群鳥(niǎo)兒向遠(yuǎn)方飛去。這樣一幅壯麗的美景與“序詩(shī)”所描寫(xiě)的內(nèi)容相得益彰。其次，“前奏曲”增加了題記：“誰(shuí)能撼動(dòng)天山之峰，不讓它挺立高空——摘自初進(jìn)新疆的旅途手記。”這樣高遠(yuǎn)的情懷為全詩(shī)奠定了雄厚的感情基調(diào)。“前奏曲”的內(nèi)容為刊本與初版本中第一章《大軍西進(jìn)的時(shí)候》的第一部分。再則，刊本與初版本均有《后記》，再版本無(wú)《后記》，且刊本與初版本都將長(zhǎng)詩(shī)的主體部分分為六章且附帶標(biāo)題，而再版本將長(zhǎng)詩(shī)主體部分分為五章且取消了標(biāo)題。另外，刊本與初版本的每一章標(biāo)題后所附的題記內(nèi)容相同，包括政治動(dòng)員令、開(kāi)幕詞等政治話(huà)語(yǔ)的引用，也包括哈薩克民族的歌謠和民諺。而再版本的每一章標(biāo)題后的題記內(nèi)容的第一章、第三章、第四章、第五章分別對(duì)應(yīng)了刊本和初版本的第二章、第四章、第五章、第六章；再版本的第二章的題記內(nèi)容并沒(méi)有對(duì)應(yīng)刊本與初版本的第三章題記內(nèi)容，只是將題記由原來(lái)的毛澤東主席在中國(guó)人民政協(xié)首屆會(huì)議上的開(kāi)幕詞改為一句哈薩克民諺，且內(nèi)容也不同。

文學(xué)版本問(wèn)題研究的復(fù)雜性與重要性，是歷代版本學(xué)研究者所不能忽視的問(wèn)題，正如金宏宇在其文章中提到的一樣：“由于傳播方式的不同、審查機(jī)制的介入、意識(shí)形態(tài)的影響、語(yǔ)言規(guī)范和文學(xué)規(guī)范的改變以及寫(xiě)作者藝術(shù)完善方面的要求等等原因，許多新文學(xué)作品在作者有生之年及作古之后出現(xiàn)了眾多版本。在不長(zhǎng)的時(shí)間里，其版本密度之大，為中國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史所少見(jiàn)。這些版本不只是版次的不同，更主要的是內(nèi)容性的改變。這些改變是全方位的，既涉及版本內(nèi)容，更涉及作品的思想、藝術(shù)諸方面?！薄秳?dòng)蕩的年代》這部作品，經(jīng)過(guò)刊本、初版本與再版本這一出版過(guò)程，內(nèi)容方面改動(dòng)較大。究其原因，無(wú)外乎是意識(shí)形態(tài)影響因素占據(jù)主要位置。

具體說(shuō)來(lái)，內(nèi)容性的改動(dòng)主要分為以下幾類(lèi)情況：

第一類(lèi)情況：當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境促使詩(shī)人在強(qiáng)烈的政治意識(shí)形態(tài)下對(duì)文本進(jìn)行相應(yīng)改動(dòng)。例如詩(shī)中涉及有關(guān)彭德懷的描寫(xiě)被修改或刪除，這一情況就突出地體現(xiàn)了政治意識(shí)形態(tài)的影響之大。

第一，在刊本中，第一章《大軍西進(jìn)的時(shí)候》第一節(jié)的第十小節(jié)最后兩句和第十一小節(jié)前兩句這樣寫(xiě)道：“因?yàn)樵谶@浩浩蕩蕩的鐵流里，行走著百戰(zhàn)百勝的彭總/戰(zhàn)士們重復(fù)彭總的命令——奮永向前，追殲胡馬匪軍！”而在初版本和再版本中，這四句都被刪去了，其后緊接“前進(jìn)！解放（祖國(guó)的）西北邊疆，前進(jìn)！拯救各族人民”這兩句。

第二，初版本將刊本中第一章的第三節(jié)全部刪去了，這一節(jié)的主要內(nèi)容便是講彭德懷運(yùn)籌帷幄的軍事才能以及他在戰(zhàn)役中發(fā)揮的重要作用。其中具體提到“彭總”的詩(shī)句有13處之多，如“一會(huì)又盯著沉思的彭總/這位第一野戰(zhàn)軍的統(tǒng)帥……/彭總緊緊地閉著嘴唇/隨著彭總魁梧的身影來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)，他們?cè)诘却砜傋詈蟮臎Q定……”

第三，在刊本中，第一章的第七節(jié)提到“彭總”的詩(shī)句有15處之多，字里行間蘊(yùn)含著對(duì)彭德懷的崇敬之情。但在初版本中，僅有7處提到“彭總”，且均將“彭總”換成了“縱隊(duì)司令”，詩(shī)人表達(dá)的思想感情也漸接平淡。如刊本中寫(xiě)道：“他們從參加工農(nóng)紅軍，就一直跟隨著敬愛(ài)的彭總?！痹诔醢姹局袆t表達(dá)為“他們跟隨著現(xiàn)在的縱隊(duì)司令”，修飾的形容詞從“敬愛(ài)的”到“現(xiàn)在的”，詩(shī)人的情感已經(jīng)轉(zhuǎn)變了許多，逐漸趨向于客觀(guān)描寫(xiě)，而不再過(guò)多地?fù)诫s個(gè)人感情性與評(píng)價(jià)性詞匯。又如，刊本中講到任銳回憶起和彭德懷談心的場(chǎng)面，接下來(lái)的五小節(jié)均以“彭總”開(kāi)頭，可看出對(duì)彭德懷的敬仰之情。而在初版本中，五小節(jié)改為四小節(jié)，且都是直接引語(yǔ)的具體談話(huà)內(nèi)容，并未以“彭總”開(kāi)頭。

第四，刊本第三章第六節(jié)中兩次提到的“彭總”，在初版本中分別被替換成“總部”和“縱隊(duì)司令”。

在初版本中，詩(shī)人似乎是在有意避開(kāi)提到彭德懷。結(jié)合史實(shí)我們可以想到，1959年7月廬山會(huì)議召開(kāi)，在這次會(huì)議中，彭德懷和毛澤東發(fā)生了激烈爭(zhēng)執(zhí)，致使彭德懷下馬，并致以各種形式的批判。而《復(fù)仇的火焰·動(dòng)蕩的年代》初版本發(fā)行于1959年8月，這就能夠解釋聞捷的長(zhǎng)詩(shī)中將原來(lái)“彭總”的字眼刪除殆盡，改換成其他字眼的原因。這種極度強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)影響使得作品的修改不再是藝術(shù)的，而是自我撇清、站隊(duì)的政治表白。

第二類(lèi)情況：情色內(nèi)容的刪減。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境之下，一切文學(xué)作品需要也帶有潛在的強(qiáng)制性規(guī)則將情色內(nèi)容去除，樣板戲中夫妻情感內(nèi)容都被廢除了，更不用說(shuō)近似于上述情色文字的描寫(xiě)，這是詩(shī)人在初版本與再版本中首當(dāng)其沖刪除的。

第一，長(zhǎng)詩(shī)中一些近乎于情色情節(jié)的描寫(xiě)被刪除了?？镜牡谝徽碌诹?jié)末尾兩小節(jié)寫(xiě)道：“馬克南忽然吹滅那支殘燭，獸性的血液在他的血管里奔騰，尤麗像一條滑溜溜的水蛇，游動(dòng)在馬克南的懷中……于是那黑暗的領(lǐng)事辦公室里，閃爍著四只餓狼的眼睛，瘋狂而又噪雜的爵士管樂(lè)聲里，透出一陣陣放蕩的笑聲……”這一部分在初版本與再版本中均沒(méi)有出現(xiàn)。

第二，聞捷也試圖將愛(ài)情融入革命文學(xué)作品中?？九c初版本的第四章，亦即再版本中的第三章就主要講述巴哈爾與蘇麗亞的純真愛(ài)情。再版本中，第一章第一節(jié)處將刊本與初版本中均有的一小節(jié)刪除了：“他倆找不到適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，單獨(dú)地在一起敘說(shuō)相互的戀情，但是兩顆心都在秘密地相愛(ài)，兩顆心都想在一起跳動(dòng)?！庇纱丝梢?jiàn)，即使在講述少男少女純真愛(ài)情的章節(jié)里，敏感性的字眼也要被刪去，以便適應(yīng)合當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)、道德規(guī)范對(duì)文學(xué)的要求，而經(jīng)過(guò)這樣的刪改文學(xué)也確實(shí)成為“傳聲筒”了。

第三，再版本中，詩(shī)人在第三章的第二節(jié)后添加了一首《鹿之歌》，借用兩只梅花鹿的形象來(lái)表征詩(shī)中的戀人——巴哈爾和蘇麗亞。這首詩(shī)寫(xiě)得清新雋永，在大自然的襯托之下，愛(ài)戀般的絮語(yǔ)被明晰地表達(dá)出來(lái)。“一個(gè)說(shuō)：你多么殷勤。一個(gè)說(shuō)：你多么體貼溫存。一個(gè)說(shuō)：感謝這赤誠(chéng)的奉獻(xiàn)。一個(gè)說(shuō)：一切為了愛(ài)情?！弊鳛椤短焐侥粮琛返淖髡?，他將少數(shù)民族人民的愛(ài)情融入革命大潮之中，在壯美之中體現(xiàn)優(yōu)美。這樣的寫(xiě)作，才能夠讓聞捷對(duì)于自己熱愛(ài)的生活和文學(xué)做出最好的詮釋?zhuān)诧@示出其抒情圣手的一面。

第三類(lèi)情況：初版本與再版本中的插圖（副文本）分析。這一類(lèi)型的改變，表面看起來(lái)無(wú)足輕重，但實(shí)際上卻對(duì)讀者更好地理解詩(shī)歌有著重要的作用。

初版本的插圖作者為著名畫(huà)家葉淺予，五幅插圖采用了灰黑色調(diào)，刻畫(huà)的人物表情夸張，態(tài)度分明。再版本的插圖作者為著名畫(huà)家石魯，也是五幅插圖，但相較于初版本的插圖更加寫(xiě)意、抒情，顏色也更加豐富亮麗。如將兩位畫(huà)家的插圖進(jìn)行比照，確實(shí)顯示了其不同的畫(huà)風(fēng)、審美情趣。

初版本的第四章（再版本的第三章）主要講述的是兩個(gè)青年之間的純真愛(ài)情，插圖是這對(duì)戀人站在羊圈邊上互訴衷腸，羊圈里白色的羊群顯示出的溫順之感也為這段戀情增加了柔軟之色。這幅圖畫(huà)所要傳達(dá)的意思，能概括整個(gè)一章的內(nèi)容。而再版本中，在同一部分文字后邊相搭配的插圖則是一名哈薩克族少女，也就是蘇麗亞獨(dú)自坐在帳篷里的情景。這幅圖畫(huà)則更加符合這一小部分文字內(nèi)容。初版本的第五章和再版本的第四章內(nèi)容是一致的。在這一章中，初版本的插圖是薩爾琳站在叔父的身后抹眼淚，阿爾布滿(mǎn)金躲在帳篷的側(cè)面，滿(mǎn)面怒氣。這幅圖畫(huà)突出了人民在專(zhuān)制強(qiáng)權(quán)下的悲慘遭遇。再版本則選擇了這一章的另一情節(jié)，貿(mào)易流動(dòng)組為當(dāng)?shù)鼐用袼蛠?lái)必需的生活用品。圖畫(huà)中，高大的駱駝、穿軍裝的戰(zhàn)士、豐富的物資、帳篷前的婦女和兒童……展現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象，同詩(shī)句所描寫(xiě)的情境十分吻合，生動(dòng)形象地體現(xiàn)出軍民一家的其樂(lè)融融。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，《復(fù)仇的火焰·動(dòng)蕩的年代》正如它的題目一樣，經(jīng)歷了復(fù)雜的版本變動(dòng)，這其中的原因不乏當(dāng)時(shí)的政治意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)大之勢(shì)，十七年紅色文學(xué)中的眾多作品無(wú)不受到這股強(qiáng)流的影響。聞捷一面試圖將長(zhǎng)詩(shī)的話(huà)語(yǔ)向當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)話(huà)語(yǔ)靠近，另一面又努力在這種高壓之下將人類(lèi)真摯的情感與生活表達(dá)出來(lái)。因此，將文本進(jìn)行修改與刪減則成為中和二者的重要途徑與選擇。對(duì)于不同版本的考證，也使得閱讀有了別樣的新意，能夠讓讀者在一種更為清晰明朗的文字環(huán)境中形成新的閱讀觀(guān)念，對(duì)于掌握歷史性文學(xué)作品有著十分重要的意義。

在敘事學(xué)意義語(yǔ)境之下，版本考證已經(jīng)成為一種既有邏輯性又兼容感性的學(xué)科，它對(duì)文學(xué)的規(guī)訓(xùn)意義顯而易見(jiàn)，《復(fù)仇的火焰·動(dòng)蕩的年代》正是在文本考證這一特點(diǎn)之下做出了具體的客觀(guān)呈現(xiàn)。其中的個(gè)人性話(huà)語(yǔ)與國(guó)家性話(huà)語(yǔ)之間既存在和諧之氛圍，又顯示出獨(dú)特的交鋒之勢(shì)，它需要將真相袒露在讀者面前，從而形成不可被忽略的“標(biāo)準(zhǔn)版本”。

[注 釋]

⑤聞捷：《復(fù)仇的火焰》，作家出版社1959年版，第247頁(yè)、第15頁(yè)。

⑨聞捷：《復(fù)仇的火焰》，作家出版社1962年版，第13頁(yè)、第133～134頁(yè)。

金宏宇：《新文學(xué)版本研究的角度》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》，2005年第2期，第239頁(yè)。

⑥⑦⑧聞捷：《動(dòng)蕩的年代：復(fù)仇的火焰·第一部》，《收獲》，1959年第3期，第33頁(yè)、第35～36頁(yè)、第40頁(yè)、第60頁(yè)。