一篇文章，立意和構(gòu)思再好，如果語言乏味，也難以成為佳作。因此，好文章離不開好語言。而在語言上“出彩”，就好比給文章加了一套“美觀實(shí)用”的“外包裝”，精美靚麗，醒人眼目。那么，怎樣才能使語言準(zhǔn)確、形象、生動、活潑，起到“外包裝”的作用呢？

一、用形象描寫代替籠統(tǒng)交代

請比較下面兩個(gè)句子：

1.繁忙的工作過后，女孩開始有些想家了。

2.繁忙的工作過后，女孩喜歡一個(gè)人爬上頂樓，面對家的方向，去讀雁陣、夕陽。

兩句話雖然都是表達(dá)女孩“想家了”，但例1只是籠統(tǒng)的交代，“想家”情景是模糊的，而例2則具體形象多了。尤其是“雁陣、夕陽”的意象，蘊(yùn)蓄了思念、感傷以及別離的孤獨(dú)和凄涼。這樣的“想家”具體可感，給人的印象深刻。

恰當(dāng)?shù)剡m用修辭，是化籠統(tǒng)為具體的重要方法，請看下面幾例：

3.鼓勵，是學(xué)海中劈波斬浪的槳，是人生中互相依持的拐杖。

4.剛見面，張家界就責(zé)問我為何姍姍來遲。

5.峭壁上的樹，高不足尺，葉疏花遲。云纏它，霧迷它，雨抽它，風(fēng)摧它，霜欺雪壓，雷轟電擊，然而它依然昂首挺立。

例3通過形象的比喻，使鼓勵迷人。

例4將風(fēng)光擬人化、情感化了：其實(shí)是“我”為自己的“姍姍來遲”而變相“自責(zé)”。

例5通過排比——“纏、迷、抽、摧”，峭壁上的樹所遭受的苦難及它傲然不屈的形象，牢牢地印在了讀者的腦海里。

總之，巧妙運(yùn)用修辭手段，能突出事物的主體特征，化籠統(tǒng)為細(xì)致，化模糊為清晰，狀難寫之物如在眼前，可使文章形象，生動，感人。

二、用詞精當(dāng)，力求傳神

關(guān)于文章語言，可華麗可淳樸，可激越可平淡，但重要的是準(zhǔn)確、精當(dāng)。法國小說家福樓拜說：“我們不論描寫什么事物，要表現(xiàn)它，唯有一個(gè)名詞；要賦予它動作，唯有一個(gè)動詞；要得到它的性質(zhì)，唯有一個(gè)形容詞。”寫作中，要盡力找到這個(gè)“唯一”，才算精當(dāng)，才能傳神。

6.屠戶見女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低頭替他扯了幾十回。

7.華大媽在枕頭底下，掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓……

例6一個(gè)“扯”字寫出了胡屠戶前倨后恭百般媚態(tài)的嘴臉，一個(gè)活生生的極力討好中舉后的范進(jìn)的市儈形象展現(xiàn)在讀者面前。

例7一個(gè)“掏”字寫出了華大媽對這一包洋錢的珍惜：這是血汗錢，放得嚴(yán)密，在心里也裝得一定很沉重。“掏”得耐人尋味。

除了準(zhǔn)確之外，語言還要形象生動，“活”起來。

8.紅杏枝頭春意鬧。

9.春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

例8一枝紅杏，色彩艷麗，靜靜地開放，蜂蝶相逐相戲，使春意有了無限生機(jī)和活力。一個(gè)“鬧”字境界全出。

例9并沒有什么華麗的詞藻，過分張揚(yáng)的渲染，但是它用了句“關(guān)不住”和“出墻來”，就把無形、無生命的春天描寫得有形、有生命了，給讀者留下了過目難忘的印象。

三、用幽默點(diǎn)綴

幽默是智慧的表達(dá)方式。文章中來點(diǎn)幽默，如同炒菜加了佐料，會使文章更有味道。

10.一周后，我順利將書還去了，可因此，也燒壞了不少燈泡，零花錢要多了，引來了媽媽的一頓“嚴(yán)肅審問”我硬是保持住了“革命本色”死不招認(rèn)，“任爾東西南北風(fēng)”。然而“天網(wǎng)恢恢”，我的“被窩計(jì)劃”最終還是被發(fā)現(xiàn)，可我依然“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。

這里，作者故意將“嚴(yán)肅審問”、“革命本色”、“天網(wǎng)恢恢”等本意嚴(yán)肅的詞語加上引號“錯(cuò)位”使用，以類似調(diào)侃的方式“制造”幽默，使文章變得生動活潑起來。

古人說：“言之無文，行而不遠(yuǎn)。”優(yōu)美的語言需要長期的積累與訓(xùn)練，我們必須重視語言文字的學(xué)習(xí)和錘煉，把自己的文章用語言文字“包裝”得既“美觀”又“實(shí)用”，使之韻味無窮、文采斐然。