2010年，北宋黃庭堅的長卷《砥柱銘》，保利拍賣公司估8000萬，最后以4.3億被北京雅盈堂文化發(fā)展有限公司董事長王耀輝拍下，創(chuàng)下最貴中國藝術晶的紀錄。作品還沒有付款交割，就被王耀輝抵押給自己的吉林信托公司，從合作銀行獲得4.5億的信托基金融資，轉而投資地產。

拍賣前后，很多人指認《砥柱銘》是偽作。有人找美術學者陳傳席，讓他證明是真跡，出價上百萬元，“我一看，不是真的，就沒寫。”這人轉頭找了別人?！俄浦憽夫_貸出了事，媒體采訪藝術市場研究專家龔繼遂，他才知道，他被王耀輝的雅盈堂列為首席顧問，而他既不認識王耀輝，也不知道雅盈堂。

龔繼遂記得美國美術史家高居翰寫過的警句：“在鑒定專家和贗品制造專家之間，有著互惠的悠久傳統(tǒng)?！边@話過去了二三十年，互惠的鏈條延伸得更廣了，拍賣公司、賣家，聯(lián)合官方鑒定人員造假，比比皆是，騙局也越來越大型。最著名的案例是，2011年商人謝根榮假造金縷玉衣，騙貸24億，背后的故宮博物院、國家文物鑒定委員會等國家文物機構五位鑒定人站臺。鑒定專家沒有受到任何處分，“他們都德高望重，這么大年紀了，也不好意思動員他們辭職。”陳傳席說。

龔繼遂看到的現(xiàn)實是：“現(xiàn)在學院派的人對紛紜復雜的市場現(xiàn)象無從應對。根本不敢涉足其間?！钡珨[脫不了人情，結果是，博物院人員常常以匿名的方式為個人做鑒定或咨詢。有業(yè)內人士告訴記者，“徐邦達也給私人鑒定，也收費，比例按照 20%，錢少不要找他”。

1990年代，謝稚柳、徐邦達、啟功等人引領了書畫鑒定的鼎盛時期，個個一言九鼎。

徐邦達不到三十歲就成名的故事膾炙人口，他扭轉了兩幅《富春山居圖》的真?zhèn)危罕磺≌J為是真跡、題寫了四十多段詩跋的，實際上是明末清初臨摹的副本，而被乾隆帝御筆題為贗品的，才是真跡、另一個“神話”是， 1991年，徐邦達為臺北故宮鑒定書畫，他幾乎只用在一幅畫軸展開半尺時，就可以辨真?zhèn)危虼擞辛恕靶彀氤摺钡姆馓枴?/p>

現(xiàn)在，“鑒定界沒有一個人能一統(tǒng)天下了，”龔繼遂分析，“一線從業(yè)人員，從資料整合上來說，比原來有更好的條件，個別問題可能有比徐邦達和謝稚柳更清晰的認識，但是在全面性和權威性上，不可同日而語?！?/p>

養(yǎng)成鑒定大師的時代已一去不返?！安┪镌吼^員按國家規(guī)定不能進行個人收藏，而徐邦達那代人，大多是世家舊族，臨習過畫，有收藏購買的經驗，這是他們生活方式的一部分?！?/p>

1978年，徐邦達與啟功、謝稚柳、劉九庵等組成全國書畫巡回鑒定專家組，八年后，編著了多卷本《中國古代書畫圖目》。1993年，國家文物局成立全國書畫鑒定小組，謝稚柳任組長，和啟功、徐邦達、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生等組成七人小組，對全國的博物院、文物商店的書畫進行鑒定。“這樣大量系統(tǒng)觀摩、研究的機會，現(xiàn)在沒有了?！饼徖^遂說。陳傳席見徐邦達3次，每次問他同一個問題：鑒定真?zhèn)蔚年P鍵是什么？徐邦達每次都回答：經常看真跡。

摘自《南方周末》