微距世界有著無窮盡的魅力，對于攝影愛好者來說，千姿百態(tài)的花卉是鍛煉攝影技術的最好題材。但是花影并不是那么容易就可以留下的，尤其是有靈魂的作品，耐心、技術和運氣缺一不可。

花花草草擁有最迷人的一面，無論是在住家附近、公園或者是假日外出游玩時，看到可愛的小花小草，都是大展身手的對象?；ɑ軘z影是一個需要注入畫意和詩意的領域，使用廣角或者微距拍攝技術，就可以將這些美麗的身影記錄下來。吸引人的主題、完美的用光、簡潔的構圖、和諧的色調，四個要素既獨立存在，又相互融合不可分割，共同支持著一幅作品。

準備工作是關鍵

合理安排裝備的先后使用次序，選擇合適的鏡頭，立好三腳架，讓一切拍攝前的準備工作都有條不紊，這樣才能在按下快門的時候整理好心情，拍攝出來的作品也會與眾不同。微距還是廣角拍攝、焦點、拍攝角度、光的處理、景深、背景呈現(xiàn)方式、背景和前景的眾多干擾因素以及尺寸問題，都是在拍攝之前需要慎重考慮的。

對于微距拍攝花卉，建議采用數(shù)碼單反相機。一般市面上都配備專門的微距鏡頭，并且有一定的可選范圍，包括焦段有50mm、60mm、100mm和180mm等。每個鏡頭都有自己的特點和不同的優(yōu)勢領域，在購買之前需要好好研究一下，較短的焦距值需要拍攝者更接近拍攝的花卉，而那些長焦的則可以在遠處變焦拉近拍攝。

構圖和角度

花卉攝影的構圖，最基本的要求是主體突出，構思新穎，并且造型優(yōu)美。具體來說，花卉攝影是由色彩、成像、影調、層次、線條、虛實等綜合構成的。因此，構圖目的是透過選擇物件，運用各種造型手段，獲得真實、生動和完美的形象，并獲得深刻寓意和韻味的意境。不同的花卉有著不同的品格和風韻，如玫瑰的告誡，荷花的純真，蘭花的幽雅，菊花的清芬等，都應該根據(jù)不同的花語，采用不用的構圖和表現(xiàn)形式。

角度是指拍攝時相機與花卉兩點之間的直線，與正常平視或者垂直線相關聯(lián)所構成的角度。俯拍、仰拍、偏左偏右拍，都會形成高地左右不同的各種攝影角度。只要稍微的變化，就會對構圖產生很大的影響，為了選擇合適的拍攝角度，最好還是不惜時間和精力進行各種精雕琢磨吧。

一般來說，在便于觀察的花圃或花壇里拍攝花卉，多采用仰視角或者平視角度取景。但拍攝樹上的紅棉、水中的荷花和湖上的睡蓮，角度就不太容易選擇。在表現(xiàn)桃花時個人覺得就要順著其生長的姿態(tài)來表達，這樣不僅尊重了其原始形態(tài)的表現(xiàn)，更能體現(xiàn)其獨特的韻味。越不容易的拍攝題材，就越要想辦法去尋找理想的角度，做到突破和創(chuàng)新。

突出主題

有關背景和前景的各種干擾因素一直是拍攝花卉需要慎重對待的問題。比如在花園里充滿各種各樣的不確定因素，工具棚、圍欄、其他的花、衣服架等，這個時候就需要做出決斷。但是往往在很多時候，這種干擾因素實在是太多了，以至于不能盡善盡美。因此，嘗試著移動花卉本身、換個角度、調整好圖片大小和比例、使用光圈縮小景深等手段讓主題更加突出。有時候集中在花朵的某一個花瓣或者細節(jié)上會創(chuàng)造出一個美妙的藝術效果，找到合適的對比顏色、圖案和紋理，抽象化處理細節(jié)，從而夸大焦點部分，滿足人的視覺要求。

那些瀕臨死亡或者已經干枯的花朵，藉由周圍的環(huán)境或許會有意想不到的美感。有可能枯木上的一縷青色會為原本頹敗的畫面增加生的氣息。盛開的花固然美麗和吸引人，但是旁邊的“丑小鴨”也是有自己的獨特之處。

對焦是關鍵

焦點是一幅圖片的靈魂所在，在所有類型的攝影中的重要性毋庸置疑，但是在花卉的微距攝影中，這點顯得更加地苛刻和嚴格，即便是極其細微的微調都會產生非常大的景深影響。在微距攝影中，景深的調整是以毫米計算的，很可能最佳的焦距和景深就只有那一個點，只有不斷地嘗試才有可能找到。

確定拍攝對象之后，拍攝者需要聚精會神地應對一切的外界干擾，例如戶外涼風習習的日子里緩緩飄過的蒲公英種子和輕微擺動的花枝和花瓣，會導致對焦變得很吃力。因此，很有可能拍攝了大量的照片，最佳的那一張卻是偶然間獲得的。

運用光的魔力

理想情況下，拍攝對象應該是在背景的烘托下安靜地“睡”在那里，等待按下快門，但是戶外微距花卉攝影的情況會復雜得多，各種干擾都是常事，無論是人造光還是反射光線，都會在不經意的時候突然一閃而過。因此，很多時候都需要使用人為輔助手段—閃光燈，越是微弱和不直接的閃光燈光源，呈現(xiàn)出的效果就越接近自然光，而且不同顏色的物體對光的反射和吸收不盡相同，因此要準備好合適的遮光板，并嘗試多次不同的角度。

順光照射下的花朵布光均勻，但質感平淡；逆光環(huán)境下的花兒雖然輪廓鮮明，但主體陰暗混沌；側光中的花朵生動鮮活，質感豐富；而光線接近垂直角度時被照亮的花卉主體，則反差強烈，視覺感受較為蒼白。

漫射光這種類似手術室無影燈散發(fā)的極為柔和的光線，經過多次反射，已經失去了明顯的方向性。在這種光線下拍攝花卉，整體的明暗關系不是很明顯，沒有雜光對鏡頭的干擾，可以表現(xiàn)出花兒的質感和層次。如果是在室內拍攝，可以使用白色物體（如白紙或白布）搭建一個圓弧，形成一種柔和的漫射光。

側光擁有極強的造型能力，能使拍攝對象產生強烈的視覺沖擊，肌理、立體感和縱深感很強，藝術效果十分明顯。因此利用側光的豐富色調基層拍攝花卉，某些部位會受到陽光直射，而另外部分則靠天空或者四周景物的散射光和射照明，有時可以獲得極為夸張的效果。

逆光以高反差的明暗構圖，形成令人耳目一新的藝術造型。逆光可以勾勒出花卉優(yōu)美的線條，還可以使被攝花卉的主題與深暗的背景拉開距離，增加畫面縱深感，突出主體，在暗背景的襯托下，花葉的紋理得到很好地呈現(xiàn)。使用逆光拍攝花卉也要注意曝光補償?shù)膯栴}，要根據(jù)實際情況是當?shù)卦黾悠毓饬?，否則會導致畫面曝光不足，失去了逆光的效果。

此外，如果花卉在整幅圖片中所占的比例較小，那么機內測光系統(tǒng)來說就顯得不那么“靈光”了，背景的明暗及周圍的景物會對相機的曝光產生較大的影響。當花卉以深色背景來拍攝的時候，相機的測光點應集中在花卉上面，如果以背景的顏色深淺來曝光的話，從而影響花卉還原其本身的色彩。有經驗的攝影師，會根據(jù)實際情況，對相機測得的曝光值進行適當?shù)难a償，盡量避免環(huán)境對花卉造成過多的影響。