一、從野雞旋渦的動作名詞上解析

“野雞旋渦”一詞，源于雞在沙堆中或糞土中打旋渦的姿式，被前輩武術家取其形而寓以擒拿格斗、攻防之意義，內(nèi)含巧妙的實戰(zhàn)打法，其眼神、手法、身法、步法都和實戰(zhàn)相適應，特點是側重于一側而又更重于下，下肢進攻依靠上肢的掩護。有歌為證：野雞旋渦勢逢源，引手劈掌半邊彈；封目格打平常事，抖彈回環(huán)重一邊。

二、從野雞旋渦上肢不同練法上解析

從引手式野雞旋渦的起勢中究其變化。引手勢也叫要手勢，就是引你先出手，或叫逗你先出手。如對方出左手，我則拿其梢節(jié)向左牽拉左臂可以遮攔其右手行動。若其右手先動，我左手遮攔其右小臂中節(jié)，右手可以遮攔對方左手行動。若牽其一手還在沒發(fā)之際，彼一手進擊，我則用另一手遮攔，此時我可以用肘、用肩、用頭進擊對方。我下肢可以運用腿法，前邊頂崩，側邊射彈，或踢襠部或彈胯膝、關節(jié)或踹胸腹。有歌為證：（一）引手劈掌足下圓，手腳齊到方為全；不足切到反關處，上層撩彈懸膏丸。（二）雙手遮攔足圓圈，上下齊用往外彈；外圓首選迎面骨，內(nèi)圈第一掛膏丸。

從引手勢中看后手變化。引手若遇敵手，后手可以劈斬對方。若前手向左右牽拉，我后手直接沖打。我后手劈砸又隱藏著可以用肩，下肢可以用膝。后手與前手在門前的配合和相互間的變化，除能進則進以外，其主要手法就是雙手交錯變化掩護下肢的行動，引導對方放松對下肢的防守或來不及防守。有歌為證：雙手起式于胸前，上虛下實反相兼；下取根足膝關節(jié)，高打胯部胸腹間。

從抽手勢中看雙手變化。引手、要手、抽手意為門前伸手三小手。抽手是我接對方接我的引手或要手的手。這種抽手有兩個手型。一是拳掌從朝內(nèi)上；二是掌心朝外。掌心朝內(nèi)上者，是解對方捉我之手或捉對方之手。掌心朝外是解對方想捉我之手的著法和截攔對方剛出手之著法，或捉拿對方手腕或牽拉對方小臂?？傊?，兩手相互掩護，互為相映，可進可守。如前手抽手，后手劈蓋，前手牽拉后手崩打，前手扒，后手劈砸等等。有歌為證：抽手回環(huán)撕兩遷，手足并用上下邊；高打低用平常事，左掛右切事懸丸。

三、從野雞旋渦下肢不同練法中解析

1、從野雞旋渦下肢外圓中看腿法使用。在上肢的配合下，下肢使用向外圈踢的腿法。在上肢得手之際，下有用膝的機會，所以后腳抬腿時，有向前猛提膝的要求，接著向前彈踢而不彈直，意即含近則提膝遠則踢之意；繼爾腿腳又向右后（若是左腿則向左后）圈勾、回環(huán)，此動含有后掃或后掛之意。腳行至右側時，腳跟有近似裙子腿法之用法，稍后又有用夜馬彈蹄之跡象；回環(huán)膝部向外踹出時，是切對方胸腹部。從整動來看，行圓內(nèi)處處殺機，無一不戰(zhàn)。這些行跡有的是本動動法，有的是周延變勢，總之，要根據(jù)具體情況使用相應著法，才能奏效。有歌為證：雙手交錯封目攔，下盤足起奔向前；不傷膏丸與迎骨，也打胯眼胸腹間。

2、從野雞旋渦下肢內(nèi)圓中看腿法使用。在上肢手法的掩護下，在相應的時機或適時的式勢中，使用內(nèi)圓腿法。內(nèi)圓腿法行跡：后腳在適時的情況下，由外向內(nèi)圈起，要求腳抬起至右則高峰時要猛一彈劃，這個彈劃是用右腳前端右側彈踢對方睪丸，雖是劃點一腳，卻是要命著法，也是內(nèi)圓腿法中的重中之重。接著腳繼續(xù)向身前轉回，這個轉圈有解彼方腿法進攻之意。繼爾腳回到左膝關節(jié)處，這一點有破解彼方使用膝頂之意，緊接著腳隨上肢打出之右臂向右側踹出。上肢手打?qū)Ψ矫娌?，下肢腳彈踢對方胸腹部，又有使用勾撕交錯腿法之意。有歌為證：引手抽手都回環(huán)，勾撕交錯指兩邊；抖彈琴琴扒拉手，腳踢膏丸進黃泉。

四、從野雞旋渦肢解動作中解析著法使用變化。

1、從上肢手法起勢中看引手著法的變化。引手著法除主動進攻之著及主動防守用法以外，他還有著直推、直扣、直抓以及白蛇吐信和扼喉之用法。他和后手的配合以及同下肢的配合，引出諸多變化，例如，前推后劈，前扣后打，前抓后勾，上使白蛇吐信，下可使餓虎掏心，前手扼喉，后手摘茄等等。又如：前手引要扒拉，后手劈掛又可變化使用肘法等。兩手上肢的要點是：兩肘不離脅，即山不離虎，虎不離山，上肢行動處處以和下肢配合，其特點是：上下相應，在戰(zhàn)中充分發(fā)揮兩肩扣合之力，身軀含存之勁，使之力達四梢。有歌為證：上面枝手下邊彈，力達四梢勢逢源；不知旋渦真面目，直打硬沖自找殘。

2、從上肢手法起勢中看抽手著法的變化。抽手回環(huán)手法是主動進攻后的防守，是解前手之圍的著法。抽手行動兩層含意中，其變化著法均沒有使臂之中節(jié)伸直，而是在沉肩墜肘之間運行的。兩肩的扣合，身體的含存，兩腿的彎曲含存，四梢的發(fā)動，心氣意力的集聚，都在驚警之中行動，所以不論是上肢的舒展或是下肢的運行，都要上下合一。例如：上面抽手，下肢提膝，上手拉牽，下腳踢蹬，上肢封目，下肢交錯進攻?？傊?，抽手在防守中以攻代守，雙手可以回環(huán)抽動，又可車輪戰(zhàn)法行進攻擊，在進攻中隨時可以發(fā)揮周延變化，使之手法層出不窮。但值得注意的是：行進中一定要虛中藏實，實中藏虛，手法太虛太輕則防守無用，進攻無效；手法太重無虛變化，進攻又顯粗拙，防守又顯漏洞，所以要陰陽相合，虛實相因。有歌為證：虛虛實實虛藏沖，虛靈太虛不中用；實中藏虛難敵手，實中太實顯拙功。

3、從下肢腿法中看外圓腿法變化。在上肢手法、身法的配合下，外圓腿法在行圓規(guī)道中有四個基本發(fā)力點，但各點的情況又不一樣，第一發(fā)力點，雙方距離要近，最好是足踏中門，提膝能用上為最佳距離。稍遠一些則用第二個發(fā)力點，就是在腳尖能夠達到的距離，若腳尖不起作用，以上兩個發(fā)力點均無用武之地。第三個發(fā)力點是傍切膝關節(jié)，指打外圍之人，第四個發(fā)力點是彈踢之法，側彈或后彈，都要在腳能達到的距離為佳。第一發(fā)力點的變化是：若不傷害他人的話，提膝可擊打彼大腿部或腹部及軟脅處。第二發(fā)力點可以直踢彼迎面骨，第三發(fā)力點，可直踹對方大腿部或胸腹部，第四發(fā)力點可以直彈對方腿部或腹部，以上四點也不傷害對方，只是使彼皮肉受苦而已。有歌為證：上掩下彈藝藏中，距離適勢事關重；遠去不能起腿腳，留情更是減一層。

4、從下肢腿法中看內(nèi)圓腿法變化。下肢腿法的應用都是在上肢身法、手法的配合下，才能成功施實。內(nèi)圈腿法也不例外?；旧弦灿兴膫€重要發(fā)力點。首先起步，就有用勾腿、切腿的動向（就是勾起對方一只腳，而側踹對方另一只腿）。達到右上峰時第二個發(fā)力點將點崩對方睪丸，如腳下留情可以踢對方腿部。腿腳回至門前時，有破解對方提膝之著法，但也隱藏著彈踢彼方襠部的機會；第四點用力點踹對主膝關節(jié)，但也可以踹踢對方胸腹部。以上動作的應用，必須手足一致，上下合一，周身配合，真是一枝動百枝搖。有歌為證：歌日：肘靠脅間兩手牽，虎不離山事逢源；兩肩相扣存氣力，兩腿彎曲藏兇殘；三節(jié)四梢齊發(fā)動，手足齊到方為全；心與意合多一驚，沉雷一聲頑敵遷。