站在尖沙咀“星光大道”上，咸濕的海風(fēng)日日夜夜都溫柔地吹拂腳下方方正正的名牌。年輕的白人男孩兒在李小龍名牌前擺出經(jīng)典的截拳道姿勢，口中不忘高喊“Bruce Lee”，劉德華、成龍和周星馳的名牌前永遠(yuǎn)游人如織，還有黎民偉、張徹、胡金銓，還有林黛、胡蝶、白雪仙。60多年里，歷數(shù)香港影視人沉浮興衰，總是風(fēng)流。

他們都是香港影視圈這座金字塔頂上方熠熠閃光的明珠，是主角，是俊男美女，也是大明星。但還有一些人，是“死跑龍?zhí)椎摹?，是主角的朋友、父母或者敵人，是建起這座金字塔的每一塊磚瓦，他們叫配角。

制片廠時(shí)代的演員 成立于1950年代的愛國影視公司“長鳳新”（泛指長城、鳳凰、新聯(lián)三家左派影視公司），與邵逸夫成立的邵氏兄弟公司和電懋共同開創(chuàng)了香港電影的第一個(gè)高潮。“長鳳新”主打反映勞動人民的影片，在當(dāng)時(shí)風(fēng)頭無二，而隨著大陸政治形勢越發(fā)激進(jìn)及電懋老板陸運(yùn)濤辭世，自1960年代始，邵氏的歌舞片、黃梅調(diào)片、武俠片及至后來的風(fēng)月片開創(chuàng)了商業(yè)電影制作新紀(jì)元。彼時(shí)，各家公司都開有自己的藝員訓(xùn)練班。也自有一班固定龍?zhí)?，由龍?zhí)最^來負(fù)責(zé)，需要時(shí)呼之即來，一盒盒飯足可打發(fā)。而有臺詞有戲份，稍為重要一些的配角，卻多半出自各家的藝員訓(xùn)練班。

真正的大時(shí)代終于出現(xiàn) 若干年后，那部《射雕》被網(wǎng)友們饒有興味地一幀一幀濾過，演兵將的周星馳、劉德華、梁家輝，演侍女的劉嘉玲、演乞丐的吳孟達(dá)，演道士的黃秋生，演漁夫的鄭少秋，演村民的吳鎮(zhèn)宇……名單還可以繼續(xù)列下去。如今呼風(fēng)喚雨的大明星，都曾是無線電視劇里不起眼的“死跑龍?zhí)椎摹薄?/p>

1980年代，香港影視圈真正的大時(shí)代終于出現(xiàn)。香港在兩岸三地率先建立起了真正的明星制和電影工業(yè)化制度，并通過標(biāo)準(zhǔn)化模式的操作，輔以商業(yè)包裝宣傳手段，以類型化電影出擊，在全亞洲乃至世界范圍內(nèi)卓有聲名。隨之興起的成龍、周潤發(fā)、周星馳、劉德華、李連杰、梁朝偉，是真正意義上的巨星。成就他們的，是機(jī)緣，是時(shí)代，也有其身后的一班演技爐火純青，又舍得自己來盡皆癲狂的配角們。

藝員訓(xùn)練班的浮沉 和周星馳一樣畢業(yè)于香港無線電視藝員訓(xùn)練班的，還有自1970年代起至今的數(shù)百位演員。承繼邵氏藝員訓(xùn)練班，藝員們大多在此訓(xùn)練演戲、形體、理論，再由龍?zhí)鬃銎?，熟悉影視圈的前前后后。這里走出了周潤發(fā)、周星馳和無線五虎，還有吳孟達(dá)、李子雄和吳君如。1976年的周潤發(fā)，給伍衛(wèi)國跑過龍?zhí)祝?980年的黃日華，給周潤發(fā)跑龍?zhí)祝?983年的周星馳，則給黃日華跑龍?zhí)住Ｖ芏鴱?fù)始，如是循環(huán)，造就著無線電視和香港電影一代又一代的演藝人才。

更早之前，還有另一家電視臺麗的電視（亞視前身）所開辦的藝員訓(xùn)練班，如今的無線“阿姐”汪明荃就出自于此。其后的亞視訓(xùn)練班一樣培養(yǎng)出許多影視人才，萬梓良、何家勁、江華等人莫不如是。日后憑借演配角，光芒甚至蓋過主角的黃秋生，當(dāng)年也出自亞視訓(xùn)練班。出自訓(xùn)練班或演藝學(xué)院的演員，無論演技如何、地位如何，共通之處就是敬業(yè)。即便日后從小熒幕走上大銀幕，也依然恪守本分。

本土配角的消逝 97金融風(fēng)暴后，香港影壇一蹶不振，兩大電視臺只剩TVB仍在堅(jiān)持制作新戲，亞視已然停工3年。而隨著政策開放，為了尋求內(nèi)地市場，越來越多的香港影人選擇進(jìn)軍內(nèi)地。

更嚴(yán)重的是幕后班底的萎縮，現(xiàn)在最流行的制作模式是香港導(dǎo)演+港臺男演員+內(nèi)地女演員+內(nèi)地市場和制作班底?；瘖y場務(wù)這樣的幕后角色，除了那些業(yè)已成名的大師，幾乎都要北上“求碗飯吃”。在這樣的境況下，那些土生土長的配角們生存艱難，自是不在話下。