在中國繪畫中，花鳥畫是一個(gè)寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥之外，還包括了畜獸、蟲魚等動(dòng)物，以及樹木、蔬果等植物?；B畫的發(fā)展，經(jīng)歷了勾勒填色法、沒骨法、兼工帶寫和寫意幾個(gè)階段。

縱觀中國花鳥畫的繪畫史，有明一代是其中一個(gè)重要階段。寫意花鳥盡管在元代已經(jīng)初見端倪，但真正開啟文人寫意花鳥的卻是以沈周為首的“吳門畫派”。代表人物有沈周、文征明、陳道復(fù)、陸治等。受“吳門畫派”的影響先后出現(xiàn)的花鳥畫名家很多，明末浙江的陳嘉言就是其中重要的一位。陳嘉言（1539—）字孔彰，浙江嘉興人。善寫花卉翎毛?？v毫揮染，畫筆松秀，頗臻妙境。天啟三年（1623）曾作《松鼠葡萄扇》及《野庭秋色扇》，現(xiàn)藏故宮博物院。

這里介紹兩件陳嘉言花鳥畫立軸，皆極精美，其中一件為淺設(shè)色，它采用兼工帶寫手法，下筆沉著，清新妍麗;另一件為水墨寫意，用筆飛動(dòng)簡逸，暢快淋漓，雋雅灑脫，極具審美價(jià)值?，F(xiàn)保存較好，殊為珍貴。現(xiàn)分別介紹如下，以慰讀者。

《菊石雙貓圖》軸，紙本，淺設(shè)色畫?？v 96.7 厘米，橫 41.7 厘米。（圖1—3）圖中壽石矗立，淡墨渲染，濃墨點(diǎn)苔，造型參差錯(cuò)落，古樸典雅。菊花用雙勾點(diǎn)色法，花朵呈現(xiàn)出淡淡的紅色，菊葉用沒骨法，墨色清潤。其下為坡地雜草，雜草以細(xì)筆寫出，在草叢中臥有大小兩只貓，大貓雙目圓睜，十分精神，小貓卷曲著身子，愜意地依偎在它身旁，像是在享受著天倫之樂，而極富情趣。圖中貓用兼工帶寫筆法，不以筆鋒勾勒形體而以細(xì)筆直接寫出，貓的兩耳以紅彩點(diǎn)繪，而額頭和尾巴則以墨色的濃淡過渡，寫實(shí)而又傳神。在畫面左上方留白處，作者題詩：“寒英剪剪弄輕黃，萬卉彫零見貴芳;天意也應(yīng)憐晚節(jié)，秋光端不負(fù)重陽。郭原慘淡風(fēng)吹日，離落蕭條獨(dú)有霜，輸其淵明能領(lǐng)略，南山在眼灑琴觴?！笨钍穑骸案又星锴埃娲皯蚍掳轿桃?，陳嘉言?！扁j印：陳嘉言?。ò孜模⒖渍茫ò孜模?，收藏?。菏|陔姚氏審定（朱文）、蕓陔經(jīng)眼（朱文）、“蕓陔姚氏審定”、“蕓陔經(jīng)眼”兩收藏印。經(jīng)查，姚蕓陔為清初著名收藏家。此畫兼工帶寫，畫法簡勁，用筆工細(xì)，設(shè)色淡雅，韻格兼勝，是其設(shè)色畫佳作。

《竹石梅鵲圖》軸，紙本、水墨畫?？v129厘米，橫63厘米。（圖4—6）此圖以石、梅、竹、蘭、鵲入畫，布局新穎。奇石、坡地以淡墨渲染，濃墨點(diǎn)苔，富有立體感。而蘭花及秀竹以白描雙勾手法繪出。梅干以墨筆點(diǎn)染勾畫，老干奇崛，新枝挺秀，花瓣以圓筆寫意，筆勢飛縱，韻意十足。四只鵲鳥棲于枝間，其余一只立于石上，或向下俯視，或抬頭相呼，或回首顧盼傳情，姿態(tài)各異，生趣盎然。在畫面左上方留白處，作者題詩：“東風(fēng)吹臘去，淑氣散群芳;獨(dú)有寒花在，垂簾惜故香?！笨钍穑骸拔熳又膶懹谥裎娌萏?，似圣符道兄，八十老人陳嘉言。”鈐?。喝缢上路踩耍ㄖ煳模?、陳嘉言印（白文）、孔彰（白文）、寶墨齋（白文）。是圖用筆暢達(dá)老練，將清剛方硬、水墨淋漓的隨意書寫一變?yōu)榍逍慵?xì)致的小筆觸，尤以梅枝、立石的勾、染、皴、擦等見其收放自如的筆致，所繪枝葉密而不亂，錯(cuò)落有致，或枯或潤，信手揮成。真所謂：“一花半葉，淡墨欹豪，疏斜離亂之致，咄咄逼真。”以此畫論孔彰，足見其成一大家，似非過譽(yù)之詞。該畫右下角有“寶墨齋”收藏印，可知此畫曾為名家遞藏，應(yīng)是其晚年花鳥畫的代表作。

從這兩件作品來看，《菊石雙貓圖》軸作于明萬歷庚子年（1600），作者時(shí)年62歲，為仿畫家陸治所作。陸治（1496—1576），明代畫家，字叔平，號(hào)包山，吳縣（今江蘇省蘇州市）人。繪畫學(xué)文徵明，善畫花鳥、山水?；B以工筆見勝，得徐熙、黃筌遺意，點(diǎn)染花鳥竹石，往往天造，有妍麗派之稱。此畫采用兼工帶寫的技法，重墨輕色，筆法細(xì)膩流暢，風(fēng)格工率兼出，形神畢具，給人以清新雅逸之感。《竹石梅鵲圖》軸作于明萬歷戊午年（1618），他時(shí)年80歲，是其晚年花鳥畫的代表作。該畫采用了水墨寫意畫法，成功地將草書筆意融入畫中，用筆飛動(dòng)簡逸，點(diǎn)劃凝厲，畫面繁而不亂，層次分明;墨色淋漓，咄咄逼真。其畫風(fēng)近似陳道復(fù)一路。陳道復(fù)（1483—1544），明畫家。初名淳，字道復(fù)，號(hào)白陽山人，長洲（今江蘇省吳縣）人。曾從文徴明學(xué)書畫。擅畫花卉，筆致放逸，自成面目。從這兩件作品中可以看出陳嘉言的花鳥畫運(yùn)用了設(shè)色和水墨兩種畫法。前者設(shè)色淡雅，工寫結(jié)合，風(fēng)格雅麗;后者純以水墨暈染，兼鉤帶寫，用筆靈動(dòng)，水墨暢快淋漓，極盡文人墨趣。同時(shí)從這兩件作品的畫風(fēng)上可看出其作品都是走文人寫意一路。所不同的是，中年以前，其畫風(fēng)較工致雅麗一些，而到了晚年，就顯得老辣率真，暢快淋漓，達(dá)到了人書俱老的境界。

陳嘉言沿襲了明代文人寫意的路子，他的花鳥畫是屬文人寫意一類，但有所不同的是，其用筆更加工致和嚴(yán)謹(jǐn)，即屬文人小寫意范疇。他的畫既有宋元逸意，又直接受沈周、戴進(jìn)、陸治、陳道復(fù)等大家的影響，風(fēng)格介于沈周和陳道復(fù)之間。在他筆下的形象大都是經(jīng)常見的花木，如山石、叢竹、古梅、水仙等。花卉造型以嚴(yán)于裁剪見勝，雖僅一枝，但給人的印象是自然完整的。他常常借助題詩，寓寄高潔灑脫、幽香自賞、超然絕塵的人格理想。詩、書、畫結(jié)合，進(jìn)一步豐富了文人寫意花鳥畫的思想意境，使得他的花鳥畫極具“士氣”，而在士大夫中間引起強(qiáng)烈共鳴。