潘素（1915—1992），曾名白琴、潘妃，字慧素，江蘇蘇州人，我國著名的文物收藏家和鑒賞家張伯駒（1898—1982）之妻。在我國老一輩女畫家中，專攻山水者并不多，而擅長青綠山水的更是屈指可數(shù)，潘素便是其中之一。張大千曾在潘素的《云峰春江》上題詞稱贊其繪畫水平：“神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項(xiàng)背?！薄吧耥嵏吖拧睖?zhǔn)確地概括了潘素青綠山水的藝術(shù)風(fēng)格特色，并將她比為唐代著名山水畫家楊升，可謂備極贊譽(yù)。潘素和她的青綠山水畫如今蜚聲畫壇，其坎坷無比的人生經(jīng)歷和藝術(shù)生涯，亦是聞?wù)哌駠u。

潘妃游春 攜手紅塵

潘素原籍江蘇吳縣，乃是前清著名狀元宰相潘世恩后代，但其父潘智合是個(gè)紈绔子弟，移居上海后游手好閑，家產(chǎn)揮霍一空。其母沈桂香出自名門，為潘素聘請名師，促其工女紅、習(xí)音律、學(xué)繪畫。潘素13歲時(shí)生母病逝，繼母王氏給她一張琴，將其賣入歡笑場所。在妓院，大家稱潘素為潘妃，曾在上海天香閣接客。潘素生得端莊秀麗，在上海灘也曾大紅大紫過。

張伯駒當(dāng)時(shí)在上海見到潘妃，驚為天人，一見傾心，提筆為其寫下一副對聯(lián)：潘步掌中輕，十步香塵生羅襪;妃彈塞上曲，千秋胡語入琵琶。不僅把“潘妃”兩個(gè)字都嵌進(jìn)去了，而且把潘妃比作漢代王昭君。二人隨即相戀，可當(dāng)時(shí)潘妃已名花有主，國民黨一名叫臧卓的中將欲將潘妃納為妾。潘妃決定跟張伯駒后，臧卓把潘妃關(guān)在一品香酒店內(nèi)，派衛(wèi)兵把守。張伯駒托朋友買通了臧卓的衛(wèi)兵，將潘素帶走。那是1935年，潘素20歲，張伯駒39歲。從此，潘素一生陪伴張伯駒，跟著張伯駒跌宕的人生而沉浮。

潘素嫁給張伯駒后，張伯駒立即發(fā)現(xiàn)了她的繪畫天分，從而大力栽培她。潘素21歲正式拜師朱德甫習(xí)花鳥畫，后又請汪孟舒、陶心如、祁景西、張孟嘉等教其習(xí)畫，同時(shí)還讓她跟夏仁虎（夏仁虎是著名作家林海音的公公）學(xué)古文。此外，張伯駒帶潘素游名山大川，讓她從大自然中尋找藝術(shù)的源泉。當(dāng)然，張家豐富的家藏名跡，也是她學(xué)習(xí)的好材料。潘素對學(xué)畫非常用功，畫藝日長。功夫不負(fù)有心人，上世紀(jì)40年代，潘素已嶄露頭角，尤擅長工筆重彩山水畫，承繼了細(xì)密嚴(yán)謹(jǐn)、金碧緋映的一派。解放后她學(xué)而有專，主攻青山綠水畫，成為首屈一指的青綠山水畫家。

然而，張伯駒后來被打成右派，潘素和他于1961年被下放到吉林。潘素到吉林藝專教書，張伯駒經(jīng)陳毅介紹，出任吉林省博物館第一副館長。在吉林，張伯駒與潘素的日子比在北京時(shí)過得好些。潘素的教學(xué)工作開展得很好，還辦了個(gè)人畫展，觀者踴躍，特別是她的大幅青山綠水畫，備受贊譽(yù)，在東北畫界引起了極大震動(dòng)。

好景不長，1967年，張伯駒被打成“現(xiàn)行反革命”，在隔離審查了八個(gè)月后，被迫從吉林省博物館退職，送往吉林舒蘭縣插隊(duì)，但公社卻拒絕收這個(gè)快70歲的老人。于是，在雪天里，張伯駒與潘素離開舒蘭返回北京。回到北京，家已經(jīng)被別人住了，兩位老人只得擠進(jìn)一間10平方米的屋子。他們一無糧票，二無戶口，生活無著，靠親戚朋友的接濟(jì)勉強(qiáng)度日。

文革后，張伯駒得以平反。張伯駒潘素夫婦雖已年邁，心情卻好，頻頻參加文化界各種社會(huì)活動(dòng)。1980年2月，張伯駒與潘素二人在北海畫舫辦書畫展，共展出二人作品58幅。1982年2月，張伯駒去世。十年后，1992年，潘素去世。

生而有涯 作畫無息

潘素擅大、小青綠，沒骨和金碧等各種工筆重彩山水畫，她作畫生涯逾半個(gè)世紀(jì)，其間創(chuàng)作臨摹了數(shù)以千計(jì)的作品。她在繼承唐代繪畫真諦的基礎(chǔ)上，博采古代眾家之長，推陳出新， 獨(dú)樹一幟。不過，她的畫真正走向成熟， 并為廣大人民所喜愛， 還是解放以后的事。

1949年夏，潘素將自己的作品與張氏家藏名貴書畫，在燕京大學(xué)貝公樓展出，其多幅山水畫——《桂林伏波山》、《希夏邦馬峰》等，被收錄《全國婦女美術(shù)作品集》、《首都中國畫集》、《桂林山水畫選集》，以上畫集還被選送到芬蘭、瑞典巡回展出，備受稱贊。1980年2月上旬，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)北京分會(huì)主辦，在北海畫舫齋舉行張伯駒、潘素伉儷書畫聯(lián)展，共展出作品56幅，深獲國內(nèi)外人士的好評(píng)。

解放初期，她曾與前輩何香凝先生合作過，并三次為抗美援朝義賣作畫，所得全部捐獻(xiàn)。1952年，她還同陳半丁、胡佩衡、吳鏡汀等老畫家合作畫冊一本，敬送毛主席，為生日祝賀。毛主席曾復(fù)專函并回禮答謝。

1956年，中共八大召開時(shí)，潘素特將所繪《群峰爭秀》一畫敬獻(xiàn)，還同關(guān)松房、周元亮等畫家合作《山河壯麗》獻(xiàn)給大會(huì)。黨的八屆三中全會(huì)以來，她的創(chuàng)作更上一層樓，取得了空前的豐收。

1980年，北京美協(xié)和北京工筆重彩畫會(huì)舉辦了《張伯駒、潘素夫婦書畫聯(lián)展》，展品中除了劫后幸存的舊作外，大部分是新作。共展出淡彩《江樓夜泊》、大青綠《桂林伏波山》、彩墨雪景《希夏邦馬峰》、金箋墨筆《嶗山觀音瀑》，還有懷念周總理的《海思圖》等五十余幅作品，展出后獲得很高評(píng)價(jià)。

她的作品，在國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪時(shí)曾作為贈(zèng)送英國首相撒切爾夫人和日本天皇裕仁的禮品，1983年，美國圣荷西市藝術(shù)博物館、洛杉磯市北橋大學(xué)藝術(shù)館邀請中山書畫社的作品去美展覽，潘素展出的《峒關(guān)蒲雪》、《云峰秋林》和《臺(tái)灣風(fēng)光》均受到好評(píng)。1984年4月23日，香港《文匯報(bào)》刊登了潘素的《衡山》、《杜甫詩意圖）、《峨嵋云?！?、《云峰春江》四幅，包立民撰文給予贊揚(yáng)。

在半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)實(shí)踐里，潘素的妙筆丹青曾得到過無數(shù)方家的肯定和贊賞。潘素早年所作的《雪山圖》，就曾得到著名書畫家溥心畬、黃賓虹、沈尹默等的高度評(píng)價(jià)，譽(yù)之為具有“吳生筆”和“謫仙才”，令人讀之忘歸。1956年，周恩來總理參觀全國第二屆美展，當(dāng)看到潘素創(chuàng)作的《漓江春晴》時(shí)， 曾贊道：“此畫頗有新氣象?！?980年，著名美術(shù)史家和評(píng)論家常任俠教授，著文稱潘素的作品：“功力既深，培基復(fù)厚，遠(yuǎn)紹祖國唐宋傳統(tǒng)，下與明清名家并馳。”宋振庭教授則稱之為：“采擷傳統(tǒng)精華，加以自己的長期實(shí)踐、探索，自成一家畫風(fēng)?！?/p>

山水青綠 競秀爭奇

潘素一生把祖國的山水作為繪畫題材， 對祖國的山川草木感情極篤。1984年末，她把自己精心創(chuàng)作的金碧青綠山水《河山壯麗》贈(zèng)給全國人大常委會(huì)。這幅畫長八尺、寬三尺，絹底，用金勾線。整個(gè)畫面以蔥郁的青松為主體，群山環(huán)對，紅綠相映，色澤明快。

潘素的畫還頗講究顏色的選擇和運(yùn)用。色彩作為一種形式因素，最能直接表達(dá)人的思想感情。據(jù)潘素自己講，因?yàn)榻仙剿乔嗑G的，所以開始就采用青綠畫法。潘素的金碧青綠則常以色相中最明亮的黃色為底襯，往往以象征信仰和力最的藍(lán)色為天，以象征生機(jī)、昌盛的青綠為主體， 再以金箔勾線， 顯得雍容典雅， 渾厚華滋。

日本畫界稱潘素的畫為“唐畫”、“宋畫”。潘素在幾十年的探索和實(shí)踐中， 繼承了唐代繪畫瑰麗璀璨的時(shí)代特色和宋代繪畫趣諧情真的特點(diǎn)，并融進(jìn)自己對自然美的種種體驗(yàn)， 形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。潘素的創(chuàng)作是以臨摹古畫為基礎(chǔ)的，但她一向認(rèn)為不可“拘泥于古”，不僅要有對民族傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和研究，還要和現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合。這是潘素取得成就的又一個(gè)重要原因。

潘素注重對祖國山河的情深意篤的感受，大自然中原始的未經(jīng)雕琢的美，那種壓抑不住的頑強(qiáng)生命力，那種撲面而來的磅礴氣勢，正是令她最為傾倒的。她在寫生的基礎(chǔ)上，先后創(chuàng)作了《漓江春晴》、《黃山群峰》、《響關(guān)蒲雪》、《翠嶂春晴》、《春到長城》等各有特色的作品。在她的筆下，有江南景色的垂楊斜柳和潺潺流水，也有北國風(fēng)光的冰川雪野和挺拔青松;有高山峻嶺的非凡氣勢，也有蔥蘢林木的瑰麗多姿。

潘素出生于南方，生活在北方，由于她對大自然的敏銳觀察和深切理解，所以反映出了自然風(fēng)景中的內(nèi)在精神及各種不同的特點(diǎn)。潘素經(jīng)過長期實(shí)踐和探索，在具體繪法上也較古人有所不同。如古人往往先勾線后填顏色，而她則先填顏色后勾線，她自己總結(jié)出：“畫青綠山水先以淡褚石或淡草綠打底，再一層一層地敷石綠或石青，須濃淡得宜，過濃則宜匠氣，不干凈，過淡則不厚重。然后勾勒用深草綠或花青，要用硬筆直下，取其勁拔。點(diǎn)苔用草綠或用墨，然后再加石綠。金碧青綠畫成后，于線上勾金，宜細(xì)。沒骨青綠則不勾線，可以本色稍加皴擦，小青綠則以墨筆畫成后以淡石綠敷色。”

浩瀚作品 市場偏淡

上世紀(jì)90年代，潘素的名字就已經(jīng)見諸拍賣市場，不過拍賣的作品多是與他人合作的，比如，1995年，她與張大千合作的《芭蕉仕女》就以20萬至25萬元的估價(jià)亮相北京瀚海。進(jìn)入二十一世紀(jì)，在前五年里，潘素的作品基本沒有超過5萬元成交價(jià)，甚至初期有很多作品以千元的價(jià)格成交。到了2006年，潘素的作品價(jià)格首次突破10萬元，其《溪橋煙靄》以11萬元成交。不過整體來說，這期間的潘素的作品價(jià)格還是處于“一灘死水”狀態(tài)，并沒有什么亮點(diǎn)。進(jìn)入2007年，潘素的作品開始有了上揚(yáng)的趨勢，上拍的許多拍品均以幾萬元的價(jià)格成交，擺脫了以前千元價(jià)格成交的局面。其作品《勞山魚鱗峽》拍出了6.16萬元，《潭柘寺松亭》拍出4.25萬元。2008、2009年，剛剛轉(zhuǎn)暖的潘素作品市場又陷入寒冷狀態(tài)，成交價(jià)再回低谷，與之相關(guān)的，僅有胡佩衡、汪慎生、吳鏡汀、張伯駒、潘素等多人合畫的《秋山勝景》拍出了15萬元。2010年，行情又有所好轉(zhuǎn)，其《春嶺晴云》拍出8.4萬元，又有《大吉圖》以7.6萬元成交。到了2011、2012年，市場價(jià)格無太大增長，僅存平穩(wěn)之勢，有《吳山初雪》成交價(jià)至9.5萬元。2013年，潘素有作品價(jià)格突破20萬元，她1988年所作的《云峰春溪》以24.6萬元成交，《深柳讀書堂圖》也以24.1萬元成交。不過，其多數(shù)作品仍在10萬元以下。而到了今年，其作品價(jià)格已經(jīng)開始全面突破10萬元。目前市場上，最高成交價(jià)已經(jīng)超過30萬元，以《漓江風(fēng)景》為最高，達(dá)到32萬元。

紅學(xué)家周汝昌曾經(jīng)請潘素作《黃葉山村入畫圖》，并寫道：“潘素女史，張伯駒先生之夫人，畫家，專工宋派山水，不但筆下功力深厚，尤擅大幅巨制，稜稜凜凜，氣勢宏廓，而又富巨麗之景光，精致之法度，無一絲柔弱粗陋鄙俗氣息。此在女流，尤稱罕見?！钡且阅壳笆袌鰞r(jià)格以及關(guān)注度來說，潘素的作品是完完全全的不符盛名。我們可以相信，這是一片值得投資的價(jià)格洼地。