“對我來說，一張肖像就是要從拍攝對象那里獲得某種東西，而這也是我認(rèn)為我的照片別人無法模仿的原因。那實(shí)際上不是關(guān)于攝影的，而是關(guān)于在照片中的感情的?！薄居ⅰ看笮l(wèi)·巴利 David Bailey （1938- ）

誰是大衛(wèi)·巴利呢？究竟是一個(gè)人，還是一種風(fēng)格，一種生活，抑或是一個(gè)60年代攝影界的時(shí)尚符號？

任何對于60年代時(shí)尚略有涉獵的人都告訴你，喔，大衛(wèi)·巴利本身的明星生活就頗具談資了。正如人們說的那樣：他的照片與他的人生，同樣都是以一抹桀驁不遜的華麗亮色作為背景。巴利的攝影手法不拘成規(guī)，于任意揮灑之間成就了一種豪放與精彩。巴利拍攝的時(shí)裝攝影以大膽的情色渲染和模特的個(gè)性表現(xiàn)令人難以忘懷，而他的人像攝影，則以別具一格的構(gòu)圖和精雕細(xì)刻，在強(qiáng)化了被攝對象的外形同時(shí)，也深入到對象的內(nèi)心世界。

20世紀(jì)60年代早期，那個(gè)特殊的時(shí)間段，碰巧正是時(shí)尚雜志與攝影師們的蜜月期，《時(shí)尚》雜志為一個(gè)版面花費(fèi)2萬美金已是平常不過的事情。在娛樂業(yè)與時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的帶動下，60年代時(shí)尚攝影師們也不再甘心充當(dāng)默默無聞的角色，他們奪取了名聲與特權(quán)，自由與關(guān)注，也同時(shí)一躍晉升為時(shí)裝風(fēng)格的招牌與大眾傳媒追逐的新貴。尤其在英國，攝影、音樂、時(shí)裝、設(shè)計(jì)同屬于青年文化中風(fēng)頭浪尖的一部分，而當(dāng)時(shí)的大衛(wèi)·巴利更與Terence Donovan、Bob Richardson并稱為時(shí)尚攝影界“鐵三角”。

1960年，巴利拿到替VOGUE雜志拍攝時(shí)裝人物的長期合約，初次亮相，就艷驚四座。1961年，他讓一個(gè)面帶倦容的女孩茫然地站在街道上，隨意在她身上套了一件臨時(shí)抓來的風(fēng)衣，就按下了快門。誰又知道，這張漫不經(jīng)心、衣衫不整的照片，立刻打破了英國淑女的保守傳統(tǒng)，而照片中那件看上去有股子反叛勁的風(fēng)衣，也成為整個(gè)60年代時(shí)尚青年們宣揚(yáng)獨(dú)立與自由的標(biāo)志。

即便是巴利本人事后一味固執(zhí)地堅(jiān)持，“我從來都不是那么關(guān)心時(shí)裝，那是女孩子才喜歡的玩意兒”但沒有人理會。誰讓只有他會以如此最簡單的紀(jì)實(shí)手法拍攝時(shí)裝照片，誰又讓他的照片最終成為橫空出世的“新商業(yè)攝影”標(biāo)志性作品呢。

巴利的私生活也像好萊塢明星一樣得到媒體和大眾的關(guān)注，他也成了狗仔隊(duì)研究的對象。1964年，巴利用他的不拘一格，他的豪放與精彩，同樣俘虜了波蘭斯基電影《冷血驚魂》中的女主角凱瑟琳·德納芙。兩人在第二年閃電結(jié)婚，電影隨即公映，霎時(shí)間成就了一段滿城風(fēng)雨的愛情佳話。除卻與凱瑟琳·德納芙的三年戀曲，他與他的時(shí)裝繆斯Jean Shrimpton、Lesley Hornby的關(guān)系同樣為人津津樂道。巴利讓Shrimpton隨意擺著姿勢，并且用那些非正式POSE的抓拍鏡頭，將女性時(shí)尚雜志搞成了另外一番模樣。他又迷上了15歲、有著極大的眼睛、超細(xì)的腰身、發(fā)育不良的體格的Lesley Hornby，更將后者以Mini girl的經(jīng)典形象永遠(yuǎn)封存在時(shí)裝史中。巴利帥氣形象和他作為攝影師的才華總是讓女人們?yōu)樗麪庯L(fēng)吃醋。在他給模特拍照片的過程中，常常會有模特兒嫉妒哭叫起來，她們擔(dān)心他不喜歡她們或是厭倦她們。事實(shí)是，巴利總是對準(zhǔn)模特拍上兩張就草草收場，他用一卷甚至幾張膠片就完成一組大片。吃驚的是，那些名流政要們也像那些模特們一樣崇拜他。因?yàn)樗冀K堅(jiān)持著自己的方法，一邊聊天一邊抓拍自己的肖像人物。他說，聊天是必要的，因?yàn)橐獜膶ο罂谥蝎@取故事與個(gè)性，“這也是我認(rèn)為我的照片別人無法模仿的原因”。