《雨晴》

唐·王駕

雨前初見花間蕊，

雨后全無葉底花。

蜂蝶紛紛過墻去，

卻疑春色在鄰家。

簡析：王駕（851～？），晚唐詩人，字大用，自號(hào)守素先生，河中（今山西永濟(jì)）人。大順元年（890）登進(jìn)士第，仕至禮部員外郎。后棄官歸隱，與鄭谷、司空圖友善，詩風(fēng)亦相近。其絕句構(gòu)思巧妙，自然流暢。王駕的詩，存世不多，全唐詩僅錄六首。這首《雨晴》是王駕詩中寫的很靈動(dòng)的一首，通過雨前雨后春色變化，描繪出蜂蝶尋花逐蜜的生動(dòng)景象。尤其是“蜂蝶紛紛過墻去”一句，把春之美，春之靈，春之韻，春的生機(jī)盎然，春的花紅柳綠，春的律動(dòng)和迷人表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。使讀者仿佛置身春風(fēng)春韻的詩情畫意中，真是神來之筆。

畫評：這幅作于二十世紀(jì)七十年代的隱名畫作，依據(jù)筆墨特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格分析，應(yīng)為花鳥畫大師王雪濤先生所作。雪濤大師的這幅作品也給我們一幅春意盎然的景象，突起的山石，盛開的桃花，春的氣息撲面而來，剛與柔，動(dòng)與靜，絢麗的色彩和溫柔的春風(fēng)，交織在小小的畫面之中，使我們能夠感受到其中無盡的溫馨和浪漫。綠草叢中幾只翠綠的山雀，在雀躍歡唱，一曲歡快的交響樂，從畫面中隱隱飄散出來。山雀緣何激動(dòng)不已？原來他們是在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)了隱藏在青草間的一只小小的紅色甲蟲，神奇的點(diǎn)睛之筆，使春風(fēng)、桃花、喧鬧的山雀、搖曳的綠草組成了一曲動(dòng)人的詠春之歌，打開了你思春的心扉，蕩滌著你渴望春天的靈魂，讓你的思緒躍躍欲動(dòng)。一副小小的作品，竟然能產(chǎn)生如此巨大的藝術(shù)魅力，誰能為之？唯雪濤大師也。中國繪畫藝術(shù)的博大精深，不能不讓人嘆服。

畫家介紹：王雪濤，1903年12月31日出生河北成安，1982年11月24日逝世，原名庭鈞，字曉封，號(hào)遲園，曾受教于陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢白等諸位前輩，尤受王夢白影響最大，1924年拜齊白石為師，奉師命改名雪濤。王雪濤是民國以來，在中國傳統(tǒng)小寫意花鳥畫繪畫技法改革創(chuàng)新方面，有突出貢獻(xiàn)的繪畫大師，曾任北京畫院院長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，美協(xié)北京分會(huì)副主席。

《菩薩蠻》

宋·王安石（1021—1086）

數(shù)間茅屋閑臨水，

窄衫短帽垂楊里。

花是去年紅，

吹開一夜風(fēng)。

梢梢新月偃，

午醉醒來晚。

何物最關(guān)情，

黃鸝三兩聲。

簡析：王安石（1021-1086）字介甫，宋撫州臨川（今江西撫州西）人。慶歷二年（1042）進(jìn)士，數(shù)度出任宰相，是北宋著名的維新變革的大思想家、政治家。王安石的詩作雄健俊俏，清麗硬朗，詞句典雅，格調(diào)很高，是唐宋八大家之一，也是新樂府運(yùn)動(dòng)的積極倡導(dǎo)者。他的詩風(fēng)對蘇軾、黃庭堅(jiān)都很有影響。他提倡“文貴致用”，其主要作品有《王文公文集》《臨川先生文集》。這首《菩薩蠻》是王安石晚年罷相后，回到金陵卜居半山居時(shí)所作。宋神宗熙寧九年，王安石維新受阻，罷相之后，回到故里，所居之地也由雕梁畫柱的相府，轉(zhuǎn)變?yōu)橹窕h茅舍的村屋，心情自然十分惆悵。然而在失落之中他又感到從此遠(yuǎn)離了官場的險(xiǎn)惡風(fēng)塵，回歸到淡泊寧靜的生活環(huán)境，或許是一種最好的解脫：花雖然是去年最紅，然而經(jīng)過一夜春風(fēng)，它又獲得了新的生命。喝點(diǎn)老酒或許能解脫心中的煩悶，午醉初醒，沒有什么再能干擾我的心境了，此刻最悅耳的，是黃鸝那清脆的歌喉。一位常年在官場打拼的政客，只有遠(yuǎn)離官場的煩躁，才能感受到大自然是如此的清新，如此的脈脈多情。

畫評：這幅《春柳黃鴯圖》是二十世紀(jì)七十年代隱名書畫中少有的佳作，春柳、桃花、嬌艷嫵媚的黃鴯，使我們把它和許多歷代名家詩作聯(lián)系在一起。比如杜甫的名詩《絕句》中“兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”比如王維的《積雨輞川莊作》中“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”等。這就使我們更加深切的體會(huì)到中國傳統(tǒng)繪畫“詩中有畫，畫中有詩”的絕佳意境。這幅作品用筆清麗流暢，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，飄動(dòng)的垂柳，細(xì)細(xì)的柳葉，柔潤的柳枝，婉轉(zhuǎn)啼鳴的黃鴯，筆墨極為工致，處處神采飄逸，尤其是柳葉間橫斜伸出的一枝桃花，花朵灼灼，嬌艷欲滴，恰到好處地平衡了構(gòu)圖的穩(wěn)定性，又為畫面增添了濃濃的春的氣息，非大手筆難以為之。從筆墨特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格分析，筆者傾向于田世光先生所作。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的北京畫壇，具有如此高超技法的工筆花鳥畫家屈指可數(shù)。

畫家介紹：田世光（1916年10月—1999年7月）號(hào)公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎莊，師承張大干、趙夢朱、吳鏡汀、于非圈、齊白石諸先生。早年拜張大干門下，為大風(fēng)堂弟子之_，早年求學(xué)于京華美術(shù)學(xué)院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創(chuàng)作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)技法，并賦之予新的時(shí)代精神，為我國現(xiàn)代工筆花鳥畫名家。田世光先生是中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫副會(huì)長，中國畫研究院第一屆院務(wù)委員。

《柏林寺南望》

唐·郎士元（不詳）

溪上遙聞精舍鐘，

泊舟微徑度深松。

青山霽后云猶在，

畫出西南四五峰。

簡析：郎士元唐代詩人，字君胄。中山（今河北定縣）人，生卒年不詳，天寶十五載（756）登進(jìn)士第，官至郢州刺史。郎士元的詩與同時(shí)代詩人錢起齊名，世稱“錢郎”。他們詩名甚盛，當(dāng)時(shí)有“前有沈宋，后有錢郎”（高仲武《中興間氣集》）之說。這首《柏林寺南望》應(yīng)為郎士元宦游時(shí)期所作，前兩句“溪上遙聞精舍鐘，泊舟微徑度深松?！庇星鷱酵ㄓ闹睿枥L了詩人在江面聽見遙遠(yuǎn)傳來的鐘聲，因心中好奇，遂泊舟上岸，穿行于寂靜幽深的松間小徑中，去探望那鐘聲的來處。既是敘事，兼有寫景之妙。后兩句“青山霽后云猶在，畫出西南四五峰?！泵钤谝粋€(gè)“畫”字，實(shí)為本詩點(diǎn)睛之筆。詩人觀山望景，雨后青山卻是煙雨迷離，山欲靜而云欲動(dòng)，動(dòng)靜之間，山峰似在云間“畫”出，這一筆盤活了全詩，賦予了隱隱青山以鮮活的生命力，也讓人感受到詩人此時(shí)此刻的愉悅心情。全詩語句明麗輕快，清俊爽朗，不失為郎詩佳作。

畫評：這幅隱名青綠山水畫作《江霞?xì)w帆圖》，繪制于二十世紀(jì)七十年代特制的絹底上，畫中近處山勢崢嶸，林木茂盛，高阜處有古寺隱隱，山亭翼然，下則山嵐霧氣，汀濤拍岸，有漁舟出沒于波濤之間。遠(yuǎn)處則奇峰陡立，山勢偉岸，重重疊疊，不知其遠(yuǎn)。總體藝術(shù)風(fēng)格仍然融合著祁大壽先生的筆墨特點(diǎn)，以宋元筆法表現(xiàn)出江南山水的寧靜悠遠(yuǎn)。唐代李思訓(xùn)父子善畫青綠山水，畫風(fēng)秀雅高邁，富麗活潑，對后世影響很大。這幅作品以青綠為主，設(shè)色艷麗，筆墨精細(xì)入神，將山之性，山之情，山之幽深靜謐，真實(shí)地展示在人們面前。它的含蓄雋永的韻致，再過數(shù)百年，也會(huì)依然如故。

畫家介紹：祁大壽，字小松，號(hào)叔萬，1922年生于北京，正紅旗籍。其父祁井西系二十世紀(jì)三十年代著名山水畫家。10歲即從父學(xué)畫，每畫必臨，漸有進(jìn)步。祁大壽16歲即參加中國畫研究會(huì)，會(huì)長為周養(yǎng)庵，會(huì)員均系畫界名家，如陳半丁、王雪濤、胡佩衡、吳鏡汀及祁井西。其所攜作品常受指導(dǎo)，也有作品展出。祁大壽載二十世紀(jì)四十年代即在榮寶齋、倫池齋等畫店掛筆單，解放后加入中同畫研究會(huì)，一生奮力作畫，不慕虛名。

《自夏口至鸚鵡洲望岳陽寄元中丞》

唐·劉長卿（709-780）

汀洲無浪復(fù)無煙，楚客相思益渺然。

漢口夕陽斜度烏，洞庭秋水遠(yuǎn)連天。

孤城背嶺寒吹角，獨(dú)樹臨江夜泊船。

賈誼上書憂漢室，長沙謫去古今憐。

簡析：劉長卿（約709-780），字文房，河間（今河北省河間縣），唐玄宗開元二十一年（733）進(jìn)士，曾任監(jiān)察御史等官。他的詩文字簡潔，內(nèi)容豐富，在描寫個(gè)人生活上的寂寞和孤獨(dú)時(shí)，時(shí)常表現(xiàn)出一種深遠(yuǎn)悠長的意念和淡淡的哀愁，尤長于五言律詩，因曾任隨州刺史，世稱“劉隨州”，著有《劉隨州集》。這首詩是劉長卿于大歷中，任淮西岳鄂轉(zhuǎn)運(yùn)留后時(shí)，任上所作，是一首勸慰元中丞的寄情詩。元中丞可能是他的好友元結(jié)，元結(jié)曾任監(jiān)察御史，所以以中丞稱謂。詩的前四句“汀洲無浪復(fù)無煙，楚客相思益渺然。漢口夕陽斜度鳥，洞庭秋水遠(yuǎn)連天”描繪了江漢一帶秋日的景色，和他對朋友的思念。大江東去，汀洲風(fēng)平浪靜，夕陽歸鳥，秋水連天，在這一望無際的蕭瑟秋景中，自己十分思念遠(yuǎn)去的朋友。后四句“孤城背嶺寒吹角，獨(dú)樹臨江夜泊船。賈誼上書憂漢室，長沙謫去古今憐”進(jìn)一步描寫孤城寒吹角，臨江夜泊船的景色。詩人的心境在孤旅之中，顯得格外寒冷凄清，但仍不忘勸慰朋友：西漢時(shí)的賈誼雖然因?yàn)樾膽n漢室內(nèi)患而上書皇帝，被貶斥到長沙，以至一生無所作為，但卻贏得了后世人的同情。全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊，情真意切，寓意深刻。

畫評：這幅作于二十世紀(jì)七十年代的隱名《清江泊舟圖》，筆墨疏簡，取景深遠(yuǎn)，雖經(jīng)歲月磨礪，部分色彩氧化失真，但仍不失為一幅意境清幽，古風(fēng)蘊(yùn)藉的傳統(tǒng)山水畫佳作。畫面近處，山色青翠，坡岸崎嶇，林木郁茂，溪流蜿蜒遠(yuǎn)去，魚帆點(diǎn)點(diǎn)，有泊岸棲息者，展示出濃濃的漁家生活情調(diào)。遠(yuǎn)山高聳，青峰逶迤，山亟水復(fù)，意境悠遠(yuǎn)無限，筆簡而意不簡，處處流露出率真自然的詩情畫韻。依據(jù)筆墨特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格分析，應(yīng)為當(dāng)時(shí)山水畫大家祁大壽先生的作品。

畫家介紹：祁大壽，字小松，號(hào)叔萬，1922年生于北京，正紅旗籍。其父祁井西系30年代著名山水畫家，臨摹宋元名家山水，幾可亂真，人稱“鬼才”。祁大壽10歲即從父學(xué)畫，每畫必臨，中國傳統(tǒng)山水繪畫藝術(shù)功底極為深厚，16歲即參加中國畫研究會(huì)，會(huì)長為周養(yǎng)庵，會(huì)員均系畫界名家，如陳半丁、王雪濤、胡佩衡、吳鏡汀及祁井西。其所攜作品常受指導(dǎo)，也有作品展出。祁大壽在二十世紀(jì)四十年代即在榮寶齋、倫池齋等畫店掛筆單。解放后加入中國畫研究會(huì)，一生奮力作畫，不慕虛名。其作品繼承宋元明清諸大家風(fēng)格，并在寫意畫法中有所創(chuàng)新，風(fēng)格清新秀逸，多有佳作問世。

藝術(shù)家名片

周鼎，筆名“老西兒”，半山房主人。1955年出生于山西交城。系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，呼和浩特市美術(shù)協(xié)會(huì)主席，內(nèi)蒙古塞上國畫院院長，山水畫藝委會(huì)主任，《書畫家》雜志副主編，專職畫家，曾于北京、洛陽、桂林、煙臺(tái)、成都、馬來西亞、臺(tái)灣等多個(gè)地區(qū)和國家舉辦個(gè)人展或聯(lián)展。