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        傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合

        2014-04-29 00:00:00陳金梅
        新校園·上旬刊 2014年6期

        摘 要:當(dāng)前傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繼承與發(fā)展已為越來越多的人所關(guān)注,傳統(tǒng)文化藝術(shù)的未來也必將影響藝術(shù)設(shè)計(jì)的未來。文章從當(dāng)前傳統(tǒng)文化藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)結(jié)合中出現(xiàn)的普遍問題入手進(jìn)行分析,著重闡述了兩者結(jié)合的方法和需要注意的問題,并提出一些方法以供參考。

        關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)文化;傳統(tǒng)元素;現(xiàn)代設(shè)計(jì)

        設(shè)計(jì),是文化藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。文化,是人類社會歷史實(shí)踐過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)文明與精神文明的總和,具有不可逆轉(zhuǎn)的傳承性。可以說,任何傳統(tǒng)文化,都必然對藝術(shù)與科技的發(fā)展產(chǎn)生非常深刻的影響。誠然,藝術(shù)是需要不斷創(chuàng)新的,但是,我們也決不能因?yàn)橐獎?chuàng)新,就對傳統(tǒng)文化一概加以否定。如果割裂了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的聯(lián)系,那么,現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)也將黯然失色。因此,藝術(shù)設(shè)計(jì)中完全背離傳統(tǒng)顯然是不可取的,對西方現(xiàn)代藝術(shù)純粹的模仿、簡單的挪用將使我們的藝術(shù)喪失民族個性;而對傳統(tǒng)繼承是必要的,也是必然的。中國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)要走出一條自己的路子,必然是建立在中國的傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上的。

        一、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合的亂象

        傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合既不是有人理解的照搬照抄,也不是元素與符號的生硬堆砌。但目前兩者之間的結(jié)合存在幾個主要的問題。

        1.對整體性傳統(tǒng)形象印章似的照搬照抄

        這樣的照搬在實(shí)際作品中沒有起到絲毫的作用。它們展示的傳統(tǒng)僅僅是一個傳統(tǒng)的形象,僅僅是在設(shè)計(jì)作品身上加一件傳統(tǒng)唐裝罷了。例如:在平面招貼中以敞開的紅漆銅釘大門,門外是高聳的摩天大廈來反映改革開放中國的發(fā)展。申奧時(shí),紅漆大門外的天空掛著五環(huán),召開國際商會時(shí)天空又換了新的會標(biāo),這樣的設(shè)計(jì)現(xiàn)在看看很好笑,且又是個懶辦法。很多設(shè)計(jì)師生硬地將傳統(tǒng)的樣式搬家到現(xiàn)代的產(chǎn)品之上,不倫不類,以致出現(xiàn)了許多宮燈的電冰箱、洗衣機(jī)、電視機(jī)等。之所以要否定這樣的設(shè)計(jì),是因?yàn)檫@樣的照搬或借用的方法使得原始的傳統(tǒng)形象與所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品在形態(tài)上、語意上、觀念上無絲毫的聯(lián)系可言。

        2.對傳統(tǒng)元素玩具模塊似的拼裝

        很多現(xiàn)代設(shè)計(jì)中所謂“傳統(tǒng)符號、元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合”,其符號與元素的運(yùn)用自然要比生搬硬套整體的形象似乎進(jìn)步與高明了許多,一些中國傳統(tǒng)古典的紋樣、造型風(fēng)格在設(shè)計(jì)作品中大量以造型元素的形式而非造型自身而出現(xiàn),也許這是現(xiàn)今設(shè)計(jì)師們大多采用的手法:他們會把大量的傳統(tǒng)元素有機(jī)地拼裝在一起,雖比宮燈造型的冰箱強(qiáng)了許多,但卻酷似兒童拼裝玩具。他們高明在僅僅將宮燈的形打散成模塊后,再在以后的所有設(shè)計(jì)中尋找與之相適的形加以拼裝,這不能不說是高明了許多,但這樣玩具模塊似的拼裝傳統(tǒng)元素,不能不說對于傳統(tǒng)的理解和對于設(shè)計(jì)活動中真正地闡釋傳統(tǒng)多少帶著一絲絲無奈的悲哀。

        二、傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合的方法

        在國際設(shè)計(jì)的臺面上,如何運(yùn)用傳統(tǒng)推出有傳統(tǒng)特色的設(shè)計(jì)是當(dāng)今設(shè)計(jì)的當(dāng)務(wù)之急。雕龍畫鳳的拼裝傳統(tǒng)顯然不是正確的方式。沒有絕對的傳統(tǒng),只有現(xiàn)代的傳統(tǒng),這才是我們利用傳統(tǒng)這一道具的目的。對于如何將中國傳統(tǒng)元素運(yùn)用于設(shè)計(jì)實(shí)踐中,筆者認(rèn)為應(yīng)從以下兩方面入手:

        1.取其“形”

        取其“形”自然不是簡單地照抄照搬,而是對傳統(tǒng)造型的再創(chuàng)造。這種再創(chuàng)造是在理解的基礎(chǔ)上,以現(xiàn)代的審美觀念對傳統(tǒng)造型中的一些元素加以改造、提煉和運(yùn)用,使其富有時(shí)代特色;或者把傳統(tǒng)造型的造型方法與表現(xiàn)形式運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中來,用以表達(dá)設(shè)計(jì)理念,同時(shí)也體現(xiàn)民族個性。在“形”的延伸這個方面,已經(jīng)不乏優(yōu)秀的例子,如鳳凰衛(wèi)視中文臺的臺標(biāo),借用了彩陶上的鳳鳥圖形,并使用了中國特有的“喜相逢”的結(jié)構(gòu)形式,反映出一種濃厚的文化底蘊(yùn),而鳳鳥兩兩相對旋轉(zhuǎn)的翅膀極富動感,體現(xiàn)了現(xiàn)代媒體的特色。

        2.延其“意”

        中國傳統(tǒng)藝術(shù)背后的“意”是人們迷戀其造型的關(guān)鍵,不論古人還是現(xiàn)代人,對美好事物都一樣心存向往,因而傳統(tǒng)造型背后的吉祥意味同樣適用于現(xiàn)代設(shè)計(jì),適用于傳達(dá)現(xiàn)代人的設(shè)計(jì)意念。如中國聯(lián)通的標(biāo)志,見圖1,采用的就是源于佛教八寶的“八吉祥”之一“盤長”的造型,取其“源遠(yuǎn)流長,生生不息”之意。這種吉祥寓意的沿用,使我們的現(xiàn)代設(shè)計(jì)少了一些商業(yè)氣,更多了一些文化氣息和親和力。

        圖2是4幅“2008奧運(yùn)會主題招貼”競賽的獲獎作品。奧運(yùn)會作為全世界最大型的國際性賽事之一,受到全球的關(guān)注。2008年在中國舉行的奧運(yùn)會必然,也必須要突出中國的民族特色,圖2中的四幅招貼分別選取了代表中國民族特色的典型元素和形象,并與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的形式感相結(jié)合,將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)巧妙地結(jié)合在一起。

        圖2 2008奧運(yùn)會主題招貼

        最后,我們應(yīng)當(dāng)看到,高度科技化、信息化的現(xiàn)代社會對于傳統(tǒng)文化藝術(shù)帶來了巨大的沖擊,同時(shí)也給其帶來了新的發(fā)展契機(jī)。因?yàn)?,新的觀念與思維方式的導(dǎo)入為我們重新審視傳統(tǒng)觀念提供了更多的思考維度,而新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)也為傳統(tǒng)藝術(shù)的再設(shè)計(jì)提供了更多樣的可能性。

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