20世紀(jì)末，以David Downton高雅格調(diào)的插畫為“領(lǐng)頭羊”，

市場給予時(shí)裝插畫全新龐大的自由空間。

十余年間，伴隨互聯(lián)網(wǎng)新媒體的發(fā)展，人們對獨(dú)立個(gè)性的追求以及對手工藝的重新熱衷等，都是時(shí)裝插畫“爆炸式回歸”的土壤。

插畫是當(dāng)下時(shí)裝行業(yè)火熱的新經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，它不僅僅是雜志上的時(shí)髦伴侶，

更迸發(fā)出諸多精彩紛呈的風(fēng)格及合作市場生存方式。

除了欣賞從中凸顯的視覺佳作，

這一時(shí)裝插畫新“黃金時(shí)代”更是不可忽略的潮流話題。

古老時(shí)尚藝術(shù)開新花

插畫可以更好地表現(xiàn)時(shí)裝表面之下的藝術(shù)內(nèi)涵，運(yùn)用色彩和線條將意念與風(fēng)格凝聚。在新“黃金時(shí)代”，這門藝術(shù)再次接受考驗(yàn)。

今天當(dāng)人們在時(shí)尚雜志或Instagram等App上看到精彩的時(shí)裝插畫可能會(huì)驚艷而驚奇，把它當(dāng)作新鮮事四處傳播。事實(shí)上這確實(shí)是門有著500年歷史的古老時(shí)尚藝術(shù)。在攝影尚未被發(fā)明的時(shí)代，插畫承擔(dān)了復(fù)制與傳播的重責(zé)，是人們追逐時(shí)尚的途徑。尤其在上世紀(jì)中葉，高端時(shí)尚雜志的成熟催生了大量專業(yè)插畫家，1867年創(chuàng)刊的《Harper's Bazaar》大量使用插畫作為雜志封面，更禮聘插畫家Erté合作23年之久，創(chuàng)造了無數(shù)驚艷封面。插畫師與時(shí)尚品牌的合作也在當(dāng)時(shí)達(dá)到新巔峰，René Gruau與Christian Dior就是人們樂此不疲談起的佳例。這些藝術(shù)的筆觸和手繪的溫度，成為老雜志和廣告招貼無可復(fù)制的魅力。它們也成為最藝術(shù)又最寫實(shí)的時(shí)代風(fēng)格描繪者。

然而這么美的藝術(shù)，在攝影大舉進(jìn)入時(shí)尚業(yè)后卻沒落了。1963年René Bouche去世后，插畫就從美國版《Vogue》上消失了。當(dāng)然，它從未真正消失，只是作為一門藝術(shù)，需要點(diǎn)時(shí)間來調(diào)整角度追隨這個(gè)節(jié)奏飛快、變化翻天覆地的市場。于是在無聲無息間，時(shí)裝插畫就迎來了它的新“黃金時(shí)代”。時(shí)尚雜志重新對插畫拋出橄欖枝，這種輕快而富有創(chuàng)造力的藝術(shù)風(fēng)格豐富，很容易吸引讀者眼球。時(shí)裝雜志會(huì)與風(fēng)格匹配的插畫師建立長期合作，但同時(shí)也根據(jù)版面需要引入更豐富的風(fēng)格碰撞。Lovisa Burfitt一直為法國版的《Elle》與《Vogue》等雜志創(chuàng)作插圖，是Carine Roitfeld極為欣賞的好友，但當(dāng)下Donald D.正是她的新寵，為她的CR雜志的御用插畫師。David Downton自然是當(dāng)代時(shí)裝插畫回潮的引領(lǐng)者，把時(shí)裝精髓融入到寥寥幾筆中，猶如某些爐火純青的時(shí)裝品牌，他也把自己修煉到了許多插畫師仍望塵莫及的高級(jí)時(shí)裝插畫之列。

戲虐時(shí)尚插畫之父AleXsandro Palombo受追捧；時(shí)尚博客和Instagram爆發(fā)出許多“插畫師”；插畫與時(shí)裝聯(lián)合，把插畫穿戴上身是藝術(shù)化時(shí)裝潮流下的一大熱點(diǎn)，插畫家Richard Haines與Prada合作創(chuàng)作了 “Il Palazzo”限量系列服裝及iPad應(yīng)用程序；Louis Vuitton和時(shí)尚插畫家Francois Cadière聯(lián)手推出圍巾系列……說實(shí)話，這個(gè)黃金時(shí)代為時(shí)裝插畫從業(yè)者及熱愛者帶來大把機(jī)遇，但如此盛景之下，也對他們提出了更高挑戰(zhàn)。作為時(shí)裝插畫，必須反映甚至提煉合作對象的靈魂，但同時(shí)這也是門藝術(shù)創(chuàng)作，你必須有清晰的個(gè)人風(fēng)格，將個(gè)人藝術(shù)與時(shí)尚脈絡(luò)完美結(jié)合，才不會(huì)在此浪潮中僅僅曇花一現(xiàn)。

畫出來的時(shí)代風(fēng)格錄

被時(shí)光珍藏的插畫經(jīng)典，不光是時(shí)尚業(yè)時(shí)代風(fēng)格的觀察者和靈魂的傳承者，又是擁有獨(dú)特創(chuàng)造力的藝術(shù)家。

Erté/神秘妖嬈新藝術(shù)

傳說中這位真名為Romaine de Tiroff的神童5歲就會(huì)畫時(shí)裝畫，15歲成功混入時(shí)尚圈替前蘇聯(lián)的時(shí)尚雜志畫插圖，20歲轉(zhuǎn)戰(zhàn)巴黎并師從著名設(shè)計(jì)師Paul Poiret，在1915年至1937年間，Erté為《Harper's Bazaar》繪制了200多個(gè)封面。他將那個(gè)年代貴族階級(jí)流行的羅袍裙衫以妖嬈線條及華美色彩體現(xiàn)，神秘瑰麗的異國風(fēng)情在時(shí)裝插畫界獨(dú)樹一幟。

René Gruau/一抹線條定格優(yōu)雅

作為Dior先生最鐘愛的插畫師，他是品牌靈魂的描繪者，見證了Dior一路的成功，也從側(cè)面推動(dòng)了巴黎時(shí)裝的復(fù)興。當(dāng)年René Gruau只憑借設(shè)計(jì)師對香氛的描述以及嗅覺記憶，就描繪出Miss Dior香水廣告的經(jīng)典天鵝插畫。他將時(shí)尚嗅覺與想象力、才華融為一體，完美詮釋“用線條勾畫比例、高貴和質(zhì)感”的插畫風(fēng)格。

Antonio Lopez/粗獷灑脫自由筆鋒

被譽(yù)為時(shí)尚插畫界的畢加索，這位西班牙藝術(shù)家以充滿張力和個(gè)性的表現(xiàn)方式，記錄了那個(gè)年代的時(shí)尚風(fēng)潮。他第一次在時(shí)裝插畫中描繪了黑人模特的形象；跟藝術(shù)家合作打造了“Antonio的女孩們”，這一系列作品捕獲了當(dāng)時(shí)極具創(chuàng)造性能量的標(biāo)志性人物，包括Grace Jones、Jessica Lange、Donna Jordan等。Chloé與Louis Vuitton都曾在設(shè)計(jì)中向這位自由不羈的大師致敬。

插畫風(fēng)情現(xiàn)在時(shí)

有風(fēng)格，插畫永不過時(shí)

這位當(dāng)下大師級(jí)的人物，作品線條流暢簡潔，精妙捕捉了高雅格調(diào)。他認(rèn)為好的插畫師必須尊重設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作，要讓自己的風(fēng)格在為人所知的同時(shí)盡可能滿足各式顧客的要求。繪畫是捕捉本質(zhì)的藝術(shù)，因此有風(fēng)格的插畫師，能幫助作畫對象將特色流傳。如今David Downton是高級(jí)定制時(shí)裝周的?？停s志以與他合作為榮，Piaget伯爵、Claridges酒店等高端品牌熱衷與他合作。

插畫藝術(shù)生活家

博客、街拍、Instagram、時(shí)裝插畫，這些事物的興起及熱潮里，都有Garance Doré那抹優(yōu)雅的身影。她的特點(diǎn)是隨著時(shí)間的推移優(yōu)雅淡然地呈現(xiàn)時(shí)尚藝術(shù)生活的本來面貌。乘著街拍潮流而起，但很快又為自己的藝術(shù)修為與時(shí)尚找到了新的結(jié)合點(diǎn)，Garance Doré現(xiàn)已出品各類插畫衍生品，向全世界傳遞法式生活藝術(shù)。

諷刺背后的時(shí)尚態(tài)度

人們愛AleXsandro Palombo的諷刺插畫，因?yàn)樗鼊e具一格，不僅抓住了時(shí)尚人物的特征，還用畫筆對時(shí)尚業(yè)大膽吐槽。他利用《辛普森一家》為眾多時(shí)尚界大牌塑造的“造型”，通過捕捉他們的神韻細(xì)節(jié)來聯(lián)想，令時(shí)尚愛好者捧腹不已。而從小學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)的他本人其實(shí)畫功了得，寥寥幾筆讓摩登女郎躍然紙上。

諷刺背后的時(shí)尚態(tài)度

人們愛AleXsandro Palombo的諷刺插畫，因?yàn)樗鼊e具一格，不僅抓住了時(shí)尚人物的特征，還用畫筆對時(shí)尚業(yè)大膽吐槽。他利用《辛普森一家》為眾多時(shí)尚界大牌塑造的“造型”，通過捕捉他們的神韻細(xì)節(jié)來聯(lián)想，令時(shí)尚愛好者捧腹不已。而從小學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)的他本人其實(shí)畫功了得，寥寥幾筆讓摩登女郎躍然紙上。

摩登插畫新玩法

時(shí)代發(fā)展為時(shí)裝插畫創(chuàng)造出許多新的發(fā)揮空間，無論插畫師、品牌、雜志還是時(shí)尚追隨者，都玩得不亦樂乎。

品牌合作立體化

不僅僅是平面廣告合作或聯(lián)手限量款包裝。如今，品牌會(huì)邀請插畫師加入制作富有創(chuàng)意的視頻短片、在秀場或展覽時(shí)加入插畫合作系列的展覽以提升藝術(shù)趣味、布置具有視覺沖擊力的櫥窗以現(xiàn)場作畫為派對焦點(diǎn)等，看看你的周圍，就知道時(shí)裝插畫有多火。

模糊現(xiàn)實(shí)理想邊界

當(dāng)年我們耍博客，如今則是移動(dòng)時(shí)尚的天下。有了它，不善言談交際的插畫師也有了宣傳自己的平臺(tái)，只要持之以恒，有才氣的你絕不怕被埋沒。在Instagram上火起來的插畫賬號(hào)，如The Lust List、Kerrie Hess Illustrator大多個(gè)性鮮明且唯美得一塌糊涂，穿插插畫師個(gè)人生活，描繪出一個(gè)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)時(shí)空交錯(cuò)、令人稱羨的理想世界。

攜手?jǐn)z影共同創(chuàng)作

攝影是寫實(shí)和講求完美的藝術(shù)，而繪畫則能表現(xiàn)人的精神與意圖，更攝入靈魂。因此有人就熱衷于在攝影作品上再創(chuàng)作，帶來全新時(shí)尚藝術(shù)。攝影師Andrew Ivaskiv也曾與插畫師 Julia Slavinska聯(lián)合創(chuàng)作，在拍好的裸體模特?cái)z影作品上用水彩繪畫勾勒Dior、Alexander McQueen等經(jīng)典時(shí)裝作品。

大師手稿再受追捧

近年來，大牌多注重宣揚(yáng)品牌文化。無論是策辦歷史文化展，還是品牌宣傳冊，都會(huì)特別注重把核心設(shè)計(jì)師的手稿拿出來。這些絕妙的時(shí)裝手稿不僅展現(xiàn)了大師們令人驚訝的時(shí)裝藝術(shù)功底，有時(shí)還會(huì)透露出其設(shè)計(jì)思路，再與實(shí)物做對比，頗有趣味。

從時(shí)裝插畫到插畫時(shí)裝

插畫靈感揮灑T臺(tái)

具有獨(dú)特靈魂的時(shí)裝插畫，也可以成為時(shí)裝設(shè)計(jì)的靈感，過去十幾年間這種藝術(shù)交互出現(xiàn)。而伴隨這季T臺(tái)的藝術(shù)化浪潮，無論是設(shè)計(jì)師還是買家，都關(guān)注到插畫時(shí)裝這股充滿趣味與藝術(shù)的時(shí)尚潮流。Dior靈感取自Andy Warhol時(shí)裝插畫元素的時(shí)裝系列，將高貴優(yōu)雅與靈動(dòng)幻想力完美演繹。本季秋冬Burberry秀場的手繪涂鴉包袋與浪漫主義的花卉絲巾一起，演繹“女藝術(shù)家的情懷”。其總監(jiān)Christopher Bailey透露工作室的每個(gè)人都嘗試參與了親手繪圖案，這一過程讓大家充滿激情。

街頭混搭搶鏡高招

作為風(fēng)格搶眼的時(shí)尚元素，一件大膽的插畫單品，就能讓你在人群中脫穎而出。而混搭高手更是將不同藝術(shù)風(fēng)格單品肆意混搭，即使在時(shí)裝周這樣競爭白熱化的場合，照樣能贏得街拍攝影師青睞。受到街拍達(dá)人們喜愛的新銳設(shè)計(jì)師也熱衷于采用插畫設(shè)計(jì)。巴黎的Yazbukey把各種卡通時(shí)裝插畫造型創(chuàng)造成配件，打造前衛(wèi)俏皮的時(shí)尚風(fēng)潮，韓國潮牌202 Factory的經(jīng)典系列將Pin-up Girl插畫圖案印到了包袋上，Swash London則始終堅(jiān)持將自己的手工繪制插畫與服裝結(jié)合。