女人最大的理想應(yīng)是找到自己

黃真真最先以電影《女人那話兒》引起轟動(dòng)，一舉摘得紐約國(guó)際電影節(jié)最佳國(guó)際影片大獎(jiǎng)和第21屆最杰出青年導(dǎo)演獎(jiǎng)。那是一部早在2000年完成的紀(jì)錄片，里面充斥著性愛(ài)、牛郎、二奶等重口味詞語(yǔ)，看起來(lái)刺激又沉重。隨后的幾年中，黃真真連續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《六樓后座》、《六壯士》等港產(chǎn)影片，近幾年又進(jìn)軍內(nèi)地，推出了《分手說(shuō)愛(ài)你》、《被偷走的那五年》等賣(mài)座影片。她的藝術(shù)語(yǔ)言或許已經(jīng)不再像最初時(shí)犀利露骨，但作品里卻慢慢生長(zhǎng)出一束日益明晰又自信的女性視角——女人才是絕對(duì)的主角，她們是產(chǎn)生問(wèn)題的根源，也是解決問(wèn)題的核心。用黃真真的話說(shuō)：“男人永遠(yuǎn)無(wú)法理解女人怎么可以這么復(fù)雜”。

黃真真的電影就像在記錄當(dāng)代女性思想觀念的成長(zhǎng)，先是《女人那話兒》中女性自主意識(shí)的萌生，接著是《六壯士》中女人主動(dòng)研究和剖析男性，再到《分手說(shuō)愛(ài)你》、《完美嫁衣》、《被偷走的那五年》中女性經(jīng)歷了熱戀、背叛、性與成長(zhǎng)后依然堅(jiān)持“相信愛(ài)情”，最后到最近的一部電影《閨蜜》中對(duì)女性情誼的專(zhuān)心討論，我們看到的是越來(lái)越立體的女性形象——女人的喜怒哀樂(lè)多半來(lái)自男性，但在女性的生活中，男人卻不是唯一的主體。這便是黃真真所宣揚(yáng)的當(dāng)代女性形象，獨(dú)立、成熟、有主見(jiàn)且氣場(chǎng)十足。

黃真真說(shuō)，女人成長(zhǎng)的第一課應(yīng)該是尋找自我，一生中最大的理想也應(yīng)該是做自己。“只有當(dāng)你敢于表達(dá)觀點(diǎn)、相信自己多過(guò)相信別人時(shí)，才有資格為自己的事業(yè)、夢(mèng)想、家庭和愛(ài)情排序。這類(lèi)女人很難被駕馭，對(duì)她們的評(píng)論也因此毀譽(yù)參半，但有一點(diǎn)無(wú)可厚非，越是讓人束手無(wú)策的女人，才越具有無(wú)法抗拒的魅力，這便是熟女的魅力?！?/p>

在黃真真的電影中，少不了的一個(gè)特點(diǎn)就是剖析兩性問(wèn)題。在她看來(lái)男女在一起本來(lái)就是一個(gè)博弈的過(guò)程，女性的成長(zhǎng)往往會(huì)讓男人產(chǎn)生失落和恐慌，但這種壓力也可以成為積極的動(dòng)力，此時(shí)自卑者會(huì)刁難你，自信者會(huì)更愛(ài)你。所以，只有當(dāng)女人自己成熟和強(qiáng)大時(shí)，才能辨別出身邊男人的優(yōu)劣，也只有當(dāng)女人自信到無(wú)需向男人討要安全感，才能信賴(lài)自己的眼光，敢于為自己的人生做主，不辜負(fù)春光與良辰，讓每一寸時(shí)光里的成長(zhǎng)都恰到好處。

女人的成熟是從愛(ài)情開(kāi)始的

美國(guó)作家詹姆斯·瑟伯有個(gè)有趣的說(shuō)法：“女人比男人智慧，因?yàn)樗齻冎赖蒙?、理解得多?！边@或許只在愛(ài)情上講得通，面對(duì)愛(ài)情，我們寧愿相信女人的直覺(jué)，也不相信男人的理性。大部分女導(dǎo)演處理起情感戲碼總比男導(dǎo)演挖掘得更透徹，她們拒絕把男主拍成英雄，更愿意拍女性的自我與拼搏、糾結(jié)與成長(zhǎng)。所以，當(dāng)更多女導(dǎo)演以女性視角講故事時(shí)，可能會(huì)終結(jié)掉男人們對(duì)“愛(ài)情”的集體意淫。

在黃真真的電影里，講得最多的就是愛(ài)情，是因?yàn)樗褠?ài)情看作是女人成長(zhǎng)的必修課。“一個(gè)女人成熟后要經(jīng)歷的第一次陣痛，很可能就是來(lái)自愛(ài)情。她們會(huì)對(duì)自己的男朋友失望，而后經(jīng)歷漫長(zhǎng)又反復(fù)的失望后，最終磨煉出溫柔的耐性?！比绻晕㈥P(guān)聯(lián)一下黃真真的幾部電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她所說(shuō)的這一線性規(guī)律。開(kāi)始是《分手說(shuō)愛(ài)你》里剛剛?cè)肼毰ζ床哪贻p女孩阿花，漸漸不滿每天無(wú)所事事的男友Joe而分手。而后，打拼多年的阿花很可能會(huì)成為《完美嫁衣》里的精英剩女孫洛昕，她面對(duì)成熟后強(qiáng)勢(shì)歸來(lái)的前男友Joe和仍未成熟的現(xiàn)男友，最終還是選擇后者。此后的生活中，孫洛昕必然繼續(xù)面臨兩性成熟速度不對(duì)等的問(wèn)題，最終成長(zhǎng)為《六壯士》里愿意包容吹水強(qiáng)的負(fù)心、無(wú)理取鬧和幼稚行徑的阿詩(shī)。

黃真真說(shuō)，女人不像男人會(huì)因?yàn)槭聵I(yè)成功或擔(dān)負(fù)責(zé)任而成熟，女人的成熟往往是從愛(ài)情開(kāi)始。一旦女孩們建立起自我意識(shí)，開(kāi)始篤信自己的判斷時(shí)，就會(huì)摘去身邊男伴的光環(huán)， 讓多半來(lái)自某種崇拜和吸引的年輕愛(ài)戀戛然而止。接著隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，女人的包容心越來(lái)越強(qiáng)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己可以像愛(ài)爸爸一樣崇拜一個(gè)男人，也可以像愛(ài)孩子一樣疼愛(ài)一個(gè)男人，這時(shí)女人才從愛(ài)情的牛角尖里走出來(lái)，學(xué)會(huì)享受更為廣闊的生活。

黃真真一直認(rèn)為，面對(duì)愛(ài)情，女人的悟性要好得多，對(duì)于感情問(wèn)題也比男人樂(lè)觀，所以盡管我們時(shí)常在她電影里看到大悲劇的結(jié)尾，心中卻依然相信愛(ài)情。九把刀曾說(shuō)，成長(zhǎng)最殘酷的事情，就是女孩兒永遠(yuǎn)比男孩兒早成熟一點(diǎn)，這個(gè)悲傷的定律到了黃真真的電影里、她的愛(ài)情觀里，雖然原封未動(dòng)，卻被她用熟女的口氣說(shuō)得云淡風(fēng)輕：“分開(kāi)時(shí)有多痛苦，曾經(jīng)就有多美麗，這就值了。你成長(zhǎng)了，很多東西理所當(dāng)然會(huì)變得不一樣，愛(ài)情自然也跟著變了。所有的愛(ài)情練習(xí)都只是為了成為更好的自己。”

當(dāng)年因?yàn)椤杜四窃拑骸分鞋F(xiàn)實(shí)主義的辛辣視角而迷戀黃真真的影迷，有些正默默離開(kāi)，他們感嘆說(shuō)商業(yè)是一把雙刃劍，它會(huì)讓很多導(dǎo)演贏得了票房，卻輸?shù)袅朔劢z。比起十幾年前，現(xiàn)在的黃真真，雖然仍是直爽、潑辣的作風(fēng)，但卻學(xué)會(huì)把作品修剪得精致柔和。結(jié)果是看到黃真真作品的人多了，但她卻丟掉了那批愛(ài)她犀利觀點(diǎn)的粉絲。對(duì)此，她的看法是，每個(gè)人都在經(jīng)歷著變化，成長(zhǎng)最大的魅力便是誰(shuí)都不會(huì)一成不變。

在紐約讀電影時(shí)的黃真真，只剩下一張可透支6萬(wàn)美金的信用卡和一臺(tái)小攝錄機(jī)，她天真地捧著自己的故事癡癡地等在美國(guó)著名電影演員兼制片人羅伯特·德尼羅公司的馬路對(duì)面。9個(gè)月過(guò)去了，門(mén)衛(wèi)才告訴她，別等了，羅伯特·德尼羅不會(huì)走馬路的，他走秘密通道。那時(shí)候的黃真真，為了電影可以不顧一切，她穿著旗袍在跳蚤市場(chǎng)賣(mài)保險(xiǎn)，沒(méi)錢(qián)了就吃食品道具，眼看自己即將破產(chǎn)了還仍舊選擇拍電影。這些拼搏的勵(lì)志故事放到如今，她會(huì)選擇更為聰明的方法。

現(xiàn)在的黃真真更愿意深入生活去找到答案，而不是像以前毫無(wú)顧慮地提出問(wèn)題?！拔椰F(xiàn)在每年有9個(gè)月都待在內(nèi)地，我希望融進(jìn)內(nèi)地的電影、藝術(shù)和文化里，從享受生活的過(guò)程中獲得靈感。以前的生活會(huì)比較緊張，現(xiàn)在則更懂得掌控節(jié)奏?！睂?shí)際上，你不能指望一個(gè)人一直令你亢奮，重點(diǎn)是她還能不能帶你思考。

感情上，黃真真也變得越來(lái)越灑脫，不愿意給予或索要任何承諾。在她自己的愛(ài)情觀里，感情越較真，壓力就越大，出軌的可能性也越高。因此兩個(gè)人相處的最好狀態(tài)就是能夠讓彼此都輕松和開(kāi)心，最可怕的則是老婆變老媽?！罢嬲墒斓呐瞬⒉灰欢ㄒ涯杏颜疹櫟脽o(wú)微不至，或是為兩個(gè)人的未來(lái)筑起牢不可破的堡壘，而是能夠享受當(dāng)下兩人的相處時(shí)光，并學(xué)會(huì)贊美對(duì)方?！彪m然用“及時(shí)行樂(lè)”來(lái)形容她的觀點(diǎn)略顯偏頗，但如今的黃真真的確是以這樣的心態(tài)帥氣地生活。既然生活是一個(gè)個(gè)早晚會(huì)和你赤裸相見(jiàn)的問(wèn)題，何必親自把它敲打成令人心煩意亂的碎片，能夠坦然地享受當(dāng)下的生活，才是女人最該懂得的。

閨蜜是女人的維他命

歌手黛安娜·斯圖姆曾說(shuō)，男人總會(huì)問(wèn)很多問(wèn)題，并想得到答案，但是女人就是個(gè)謎。當(dāng)大部分男人對(duì)女人束手無(wú)策時(shí)，女導(dǎo)演、女作家和女藝術(shù)家們卻常常癡迷于解謎自己。早在《女人那話兒》開(kāi)始，黃真真便癡迷于探索女人之間的微妙關(guān)系，這比起男女之間的問(wèn)題，算得上是復(fù)雜兩倍的雙重謎題。

黃真真把自己的新片《閨蜜》的中心思想概括為四個(gè)字——莫失莫忘。這是一個(gè)頗具空間感的詞匯，意味著某種若即若離的關(guān)系，預(yù)示著它既不像愛(ài)情般炙熱，又能及時(shí)勾起彼此的親密感，就像一種介于愛(ài)情和血緣之間的緣分。她們可能很難選定彼此，也可能會(huì)因?yàn)槟承﹩?wèn)題而爭(zhēng)吵，但就是有種“在我的生命中，你不曾告別也不曾遠(yuǎn)離”的深深情愫。

黃真真的電影向來(lái)充滿現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)沖突，《閨蜜》也一樣，免不了兩性沖突、多角戀、感情與道德等問(wèn)題，但她想說(shuō)的卻并不僅限于此。在黃真真看來(lái)，大多數(shù)人都在追求永久的愛(ài)情，但實(shí)際上，地久天長(zhǎng)的卻往往不是愛(ài)情。如果說(shuō)男人是興奮劑，那閨蜜就是維他命，它能維持你的健康卻不會(huì)帶來(lái)強(qiáng)效刺激和隨之而來(lái)的副作用；它不需要刻意經(jīng)營(yíng)，通常你可能已經(jīng)流連于多段戀情，卻一直都對(duì)她一個(gè)人訴說(shuō)；比起那個(gè)令你怦然心動(dòng)的男人更可能瞬間激發(fā)你為之改變，一個(gè)知心而長(zhǎng)久的閨蜜則會(huì)見(jiàn)證你的每一個(gè)成長(zhǎng)階段，讓你時(shí)常遇見(jiàn)曾經(jīng)的自己，提醒你莫忘初衷。

因此，莫失莫忘又是一種回歸自我的精神，讓那個(gè)早已于意氣風(fēng)發(fā)時(shí)找到自我、在愛(ài)情練習(xí)中磨礪出溫柔的耐性，已然學(xué)會(huì)不辜負(fù)每一寸好時(shí)光的成熟女人，記得堅(jiān)持自我、莫忘初衷，成長(zhǎng)為氣定神閑、張弛有度的女人，這便是熟女氣場(chǎng)的最終養(yǎng)成。