好萊塢3D動(dòng)畫(huà)電影是怎么拍出來(lái)的？如今的數(shù)字動(dòng)畫(huà)片在藝術(shù)和技術(shù)環(huán)節(jié)與幾十年前有了那些進(jìn)步？第四屆北京國(guó)際電影節(jié)期間，由北京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)主辦、中國(guó)電影博物館承辦，華特迪士尼（上海）有限公司、中國(guó)關(guān)心下一代工作委員會(huì)青少年影視教育基地和英國(guó)大使館文化教育處協(xié)辦的主論壇“探尋電影之美高峰論壇——?jiǎng)赢?huà)電影藝術(shù)與技術(shù)”在中國(guó)電影博物館舉行。中外業(yè)界專家通過(guò)演講的方式，與觀眾和媒體共同分享了《冰雪奇緣》《里約大冒險(xiǎn)2》《神奇海盜團(tuán)》等動(dòng)畫(huà)片鮮為人知的制作過(guò)程。

《冰雪奇緣》：用雪片產(chǎn)生器制作2000種雪花圖案

《冰雪奇緣》是今年內(nèi)地上映的好萊塢動(dòng)畫(huà)片中口碑和票房都不錯(cuò)的一部。在整部影片中，雪花是非常重要的部分，但少有人知的是，這部影片的特效總監(jiān)戴爾·梅達(dá)此前幾乎從未見(jiàn)過(guò)下雪?；I備期間，他率領(lǐng)該片的動(dòng)畫(huà)特效團(tuán)隊(duì)離開(kāi)美國(guó)加州開(kāi)啟了“冰雪之旅”。特效團(tuán)隊(duì)搜集到很多真實(shí)的雪景照片和視頻。角色總監(jiān)穿上厚重的棉衣在雪地中模仿片中主演，通過(guò)雪上行走、深雪中掙扎移動(dòng)、人物在風(fēng)暴中移動(dòng)等表演，感受肢體在雪中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，了解雪球的移動(dòng)塌陷、衣服和雪的互動(dòng)、大腳印的產(chǎn)生以及衣服滑過(guò)雪后留下什么樣的痕跡等影片中所遇到的各種細(xì)節(jié)。在專業(yè)研究者的幫助下，特效團(tuán)隊(duì)利用技術(shù)手段掌握了如何對(duì)冰凍世界進(jìn)行仿真，將角色和場(chǎng)景真實(shí)地創(chuàng)建出來(lái)。

當(dāng)《冰雪奇緣》播放到主人公安娜陷進(jìn)雪里、雪花散開(kāi)、掉落到地面上的片斷時(shí)，戴爾·梅達(dá)說(shuō)，為了真實(shí)地展現(xiàn)雪花的魅力，制作團(tuán)隊(duì)與加利福尼亞大學(xué)和洛杉磯大學(xué)的研究者共同開(kāi)發(fā)了一款新的軟件“馬特洪”（以阿爾卑斯山脈中著名的山峰命名）。制作者可通過(guò)軟件“告訴”電腦，在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，某個(gè)人物的某個(gè)關(guān)節(jié)如何與雪地接觸，根據(jù)物理學(xué)原理，自動(dòng)演算出雪花最真實(shí)的運(yùn)動(dòng)軌跡。除了雪的分離和重新黏合以外，船體的分離也用到了這一軟件。為了完美呈現(xiàn)“雪球”撞上“雪人”一霎那好似“天女散花”的鏡頭，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)將雪片晶體形成晶核下落的過(guò)程變化進(jìn)行了多次試驗(yàn)，利用“雪片產(chǎn)生器”制作出2000種雪花圖案，值得一提的是，影片中雪人和冰宮也是經(jīng)過(guò)詳細(xì)計(jì)算精心設(shè)計(jì)建造的。

影片不僅要有好的故事，還要有好的音樂(lè)。鮑比和盧卡斯一共為影片創(chuàng)作了20首歌曲，其中有8首被采用。2013年2月《冰雪奇緣》制作完成，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)故事與音樂(lè)混合后的效果不理想，于是將歌曲全部替換，從2月到6月，他們對(duì)影片進(jìn)行了重大調(diào)整，讓人耳目一新。

制片彼得·戴爾·維克指出：“《冰雪奇緣》講述的是在白雪世界里的故事，涵蓋了城堡里的世界。我們要會(huì)運(yùn)用燈光，雪和冰是白色的，是純凈的，但顏色卻能夠反映外界和人們的情緒，我們要充分利用這一點(diǎn)。比如冰宮中不可思議的燈光，當(dāng)主人公情緒處于悲傷的時(shí)候，把蒙太奇式的顏色引入電影，讓冰的顏色變得暗淡，以此反映主人公的內(nèi)心變化。每三個(gè)月，所有劇作家、動(dòng)畫(huà)師都要重新進(jìn)行研究、演繹，希望讓故事變得更加強(qiáng)悍。為了讓觀眾相信影片中的世界是真實(shí)存在的，技術(shù)團(tuán)隊(duì)做了很多創(chuàng)新與努力。”在他看來(lái)，特效、故事角色設(shè)置和音樂(lè)創(chuàng)作是影片整體創(chuàng)作過(guò)程中十分重要的三個(gè)元素。

《里約大冒險(xiǎn)2》：三維造型為鸚鵡加上500萬(wàn)根羽毛

《里約大冒險(xiǎn)1》講述的是鳥(niǎo)兒Blue來(lái)到里約、并找到愛(ài)情的故事；而正在熱映的動(dòng)畫(huà)電影《里約大冒險(xiǎn)2》更多關(guān)注的是家庭，關(guān)于Blue一家人的未來(lái)。影片不僅展現(xiàn)了主人公Blue的智慧與幽默，還描繪出里約熱內(nèi)盧、亞馬遜雨林的美景，以及巴西著名的桑巴舞。

導(dǎo)演卡洛斯·沙爾丹哈表示，他喜歡在野地里看鳥(niǎo)，喜歡講關(guān)于鳥(niǎo)的故事，藍(lán)色鸚鵡的英文意思是自由，他希望通過(guò)Blue帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)未來(lái)之旅——“亞馬遜之旅”。

動(dòng)畫(huà)是一個(gè)不斷變化的項(xiàng)目，每天都會(huì)產(chǎn)生新的想法，如何把這些元素合理地地放在一起，是一個(gè)有趣的、合作的、創(chuàng)新性的演化過(guò)程。在整個(gè)400人的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，只有3位是巴西人，他們并沒(méi)有到過(guò)熱帶雨林。于是在創(chuàng)作前，卡洛斯·沙爾丹哈乘直升飛機(jī)來(lái)到亞馬遜的上空進(jìn)行航拍，他稱這次航拍為“駕馭性的觀察”。他認(rèn)為，很多作品都展現(xiàn)了亞馬遜雨林茂密的樹(shù)林，可對(duì)于Blue來(lái)說(shuō)，樹(shù)林上方才是他生活的樂(lè)園。航拍中，他看到了冷水和熱水的融合，他希望將亞馬遜地區(qū)所有的資產(chǎn)捕獲到電影中，向觀眾展現(xiàn)一個(gè)巨大的王國(guó)。

該片最吸引觀眾眼球的無(wú)疑是藍(lán)色金剛鸚鵡Blue的造型?？逅埂ど碃柕す硎荆瑒?dòng)畫(huà)電影如果以動(dòng)物作為主人公，一定要將它當(dāng)作人來(lái)創(chuàng)作，它們的雄心壯志是什么，他們的癖好是什么，了解了這些，才能與觀眾的情感相對(duì)接。

創(chuàng)作Blue時(shí)，動(dòng)畫(huà)師在辦公室里養(yǎng)了很多鳥(niǎo)，以此來(lái)觀察鳥(niǎo)類的各種細(xì)微行動(dòng)，它們?nèi)绾闻c人溝通，動(dòng)畫(huà)師需要認(rèn)真觀察鳥(niǎo)類的羽毛和眼睛變化的細(xì)節(jié)，他們先后畫(huà)出上百種造型的人物設(shè)計(jì)稿，最終選出一個(gè)造型塑成雕像，并賦予它性格、氣質(zhì)與生命。這一過(guò)程花費(fèi)了6個(gè)月的時(shí)間。在Blue的設(shè)計(jì)中，鸚鵡羽毛是最大的挑戰(zhàn)，人物造型師在三維造型模上加上500萬(wàn)根羽毛，之后再請(qǐng)來(lái)理發(fā)師，根據(jù)個(gè)性修剪它的羽毛造型。

每個(gè)角色都要有特有的性格和吸引力，而色彩、音樂(lè)、幽默一直都是《里約大冒險(xiǎn)》系列的主題?！独锛s大冒險(xiǎn)2》集結(jié)了巴西不同城市的100多位音樂(lè)家。

在音樂(lè)工作室中，藝術(shù)家們利用身體發(fā)出的聲音與不同的打擊樂(lè)進(jìn)行調(diào)試，形成上百種音效?！耙魳?lè)是世界共通的文化載體，中國(guó)觀眾一樣很喜歡巴西的打擊樂(lè)，而且音樂(lè)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)比對(duì)故事片更重要。幾百種樂(lè)器一起調(diào)試，折射出‘里約’的目標(biāo)——讓全世界觀眾在影院里跳起桑巴舞。”卡洛斯·沙爾丹哈說(shuō)。

3D定格動(dòng)畫(huà)每天只拍2秒，將拍10年

曾將《兔俠傳奇》賣到世界上百余個(gè)國(guó)家和地區(qū)的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)界領(lǐng)軍人物孫立軍，至今依然享受著“躺著賺錢”的好日子。他表示，每當(dāng)自己熟睡時(shí)，美國(guó)數(shù)千家沃爾瑪超市都在銷售《兔俠傳奇》的DVD，而中國(guó)出品方有分賬的權(quán)利。他想告訴業(yè)界的朋友們，中國(guó)的市場(chǎng)固然很大，但海外的市場(chǎng)更值得我們期待。他坦言，分賬的收入，從不會(huì)進(jìn)入自己的腰包，從《小兵張嘎》到如今的《兔俠傳奇2》，自己沒(méi)有拿過(guò)任何酬勞，原因只有兩點(diǎn)：熱愛(ài)和無(wú)奈。

目前孫立軍和他的學(xué)生們正在完成一部3D定格動(dòng)畫(huà)，該動(dòng)畫(huà)已作了近十年，預(yù)計(jì)在2017年走向市場(chǎng)。這部動(dòng)畫(huà)片每天最多只能拍兩秒鐘，這樣“苛刻”的時(shí)間條件，難怪會(huì)嚇跑兩位投資人?，F(xiàn)在孫立軍只能盡力尋找第三家投資方，并以自己不要任何酬勞的方式，來(lái)增強(qiáng)投資方的信心。

論壇中，孫立軍提到了“動(dòng)畫(huà)電影的現(xiàn)代和未來(lái)”。三維動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)，一度導(dǎo)致二維動(dòng)畫(huà)、手繪動(dòng)畫(huà)越來(lái)越少，創(chuàng)作者更多地依賴于計(jì)算機(jī)，中國(guó)現(xiàn)階段動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展更應(yīng)該尊重藝術(shù)，避免掉入技術(shù)的陷阱。從電影技術(shù)發(fā)展上看，第一個(gè)階段是黑白幕片（無(wú)聲電影）時(shí)代，第二階段是有聲彩色時(shí)代，而在第二階段中又出現(xiàn)一個(gè)“十字路口”——傳統(tǒng)膠片轉(zhuǎn)入數(shù)字化時(shí)代。對(duì)此，孫立軍預(yù)言，“將電影游戲化或是游戲電影化，交互式電影將成為未來(lái)的主流。立體聲逐漸走向全景聲，未來(lái)若干年當(dāng)人們?cè)僮哌M(jìn)電影院時(shí)，會(huì)有上百個(gè)喇叭在身邊環(huán)繞，影音更加震撼、真實(shí)?！?/p>

2013年中國(guó)電影票房已經(jīng)成為世界第二，中國(guó)的3D數(shù)字銀幕世界第一。目前，大多數(shù)影院都以2K的投影技術(shù)呈現(xiàn)，而不少品牌電視機(jī)已走在影院的前面，他們以4K高清晰度的屏幕吸引眾多消費(fèi)者。

對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的未來(lái)，孫立軍提出，國(guó)內(nèi)有望迅速發(fā)展交互式影院（與傳統(tǒng)影院區(qū)別不大，座位上有按紐，觀眾可參與劇情創(chuàng)作）、拼裝式影院（比如廣場(chǎng)、旅游公園，像一體廚房似的，幾天時(shí)間組裝起來(lái)不會(huì)占用土地）、充氣式電影院（可在不發(fā)達(dá)地區(qū)廟會(huì)放映，10分鐘充氣就可以形成影院）、水底電影。打破傳統(tǒng)電影的消費(fèi)觀念，觀眾可以用低廉的票價(jià)進(jìn)場(chǎng)，還可以選擇劇情的走向。據(jù)他介紹，在上海電影節(jié)和北京首鋼廠區(qū)，都曾舉辦過(guò)交互式電影院的體驗(yàn)活動(dòng)，票價(jià)為10元，銷售情況可用“門庭若市”形容。

其他聲音：

彼得·戴爾·維克（電影《冰雪奇緣》制片人）：我曾說(shuō)過(guò)，動(dòng)畫(huà)電影是需要企業(yè)家精神的。技術(shù)和藝術(shù)必須相互配合，二者缺一不可。因?yàn)楣适聲?huì)加速技術(shù)的發(fā)展，有了技術(shù)才能夠更好地表現(xiàn)故事。我建議中國(guó)動(dòng)畫(huà)從業(yè)者靈活一點(diǎn)，不用一味忠于過(guò)去的創(chuàng)意，人每天都在進(jìn)步中，以前的想法不一定都是對(duì)的。

羅伯·明可夫（電影《天才眼鏡狗》導(dǎo)演）：《天才眼鏡狗》的創(chuàng)作初衷是“尋找未來(lái)”，以一個(gè)超越任何其他動(dòng)物的“天才”為視角，講述他自己的生活。影片能夠在中國(guó)獲得認(rèn)可，我很高興。幾年前，在中國(guó)拍攝《功夫之王》的工作經(jīng)歷更是讓我印象深刻，我非常期待看到中國(guó)電影的未來(lái)，而且是美好的未來(lái)。

彼得·羅伊德（阿德曼公司創(chuàng)意總監(jiān)）：我很喜歡木偶動(dòng)畫(huà)。做動(dòng)畫(huà)的樂(lè)趣就在于兩天時(shí)間做出幾秒種的作品，我很享受這種“專注”。木偶動(dòng)畫(huà)很有意思，用機(jī)械的方式讓他們行走，通過(guò)攝影機(jī)、燈光等展現(xiàn)他們的質(zhì)感。每個(gè)木偶動(dòng)畫(huà)人物都有250多張嘴的形狀，而一部木偶動(dòng)畫(huà)全片，則將出現(xiàn)上萬(wàn)種嘴的形狀。

周鐵東（北京新影聯(lián)影業(yè)公司總經(jīng)理）：中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影如果僅僅是為孩子而拍，就不用談“走出去”的問(wèn)題。故事很重要，但講述故事的方式更重要，《哈姆雷特》和《夜宴》講述的幾乎是相同的故事，定位卻完全不同；花木蘭是中國(guó)的，卻被好萊塢拍出彩，因?yàn)楹萌R塢將花木蘭定位為女人，而不是一個(gè)文化符號(hào)。

沈樂(lè)平（《秦時(shí)明月》導(dǎo)演）：中國(guó)觀眾還是希望進(jìn)影院看大片，去得到在電視和互聯(lián)網(wǎng)上無(wú)法獲得的視覺(jué)震撼。從《星球大戰(zhàn)》《異形戰(zhàn)場(chǎng)》到《終結(jié)者》，都是依賴于成熟的技術(shù)才得以更好地表現(xiàn)故事，像《大鬧天宮》簡(jiǎn)單一個(gè)“石頭里蹦出猴子”的鏡頭。只要能營(yíng)造出驚人的視覺(jué)效果，觀眾是愿意買單的。