1 吉杰《自深深處》

發(fā)行時(shí)間：2013年3月4日

第一張半創(chuàng)作專輯主打歌《燒》中的彝族民間曲調(diào)的討彩，無(wú)疑激發(fā)了吉杰從自身尋找音樂(lè)方向的靈感與信心，于是在準(zhǔn)備第二張創(chuàng)作專輯時(shí)，吉杰選擇了在自己出身的彝族大山深處尋找屬于自己的獨(dú)特音樂(lè)品性，繼續(xù)將少數(shù)民族的民間曲調(diào)曲風(fēng)揉進(jìn)國(guó)際化的靈歌創(chuàng)作中，而作品的內(nèi)容也由這個(gè)風(fēng)格的回溯開(kāi)始，望向自己內(nèi)心的深處，用音樂(lè)來(lái)解釋曾經(jīng)的那些彷徨、掙扎、欲望和糾結(jié)，打造出專屬于吉杰自己的YI-SOUL MUSIC。另外要透露的是，《自深深處》早在制作期間就引起了華語(yǔ)傳媒大獎(jiǎng)的注意，主辦方曾希望這張能趕在2012年底前發(fā)行，這樣年度男歌手的獎(jiǎng)項(xiàng)就離吉杰不遠(yuǎn)了。但吉杰終歸沒(méi)能趕上，于是這一年的“年度最佳國(guó)語(yǔ)男歌手”大獎(jiǎng)破天荒地出現(xiàn)了空缺。

2 山人《聽(tīng)山》

發(fā)行時(shí)間：2013年5月18日

山人樂(lè)隊(duì)是一群山里走出的漢子，近乎癡狂地迷戀自己土地發(fā)出的聲音，并用現(xiàn)代器樂(lè)穿針引線，在保持月琴驕傲的同時(shí)，將Folk延展至World Music?！堵?tīng)山》已經(jīng)是他們的第二張專輯，這一張里，他們潛心回到自己出生的地方云南，用深入民間的智慧又?jǐn)€了一些鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的老調(diào)子，并用他們特殊的組合方式發(fā)散鄉(xiāng)土氣息，以敘事化的形式在《聽(tīng)山》中表現(xiàn)了“聽(tīng)山是山，聽(tīng)山不是山，聽(tīng)山還是山”的一個(gè)輪回，生動(dòng)、原始、低吟淺唱、癮從心生。

3 曾軼可《會(huì)飛的賊》

發(fā)行時(shí)間：2013年5月20日

撇開(kāi)“綿羊音”“選秀”這些先入為主的標(biāo)簽，我們還是得承認(rèn)，曾軼可是近十年來(lái)內(nèi)地樂(lè)壇最大的驚喜之一。當(dāng)然她還有在演唱與聲音條件方面的硬傷，但擋不住的是她在創(chuàng)作與演繹作品方面那種天馬行空不拘一格的靈性與靈氣，遠(yuǎn)在很多職業(yè)音樂(lè)人可以達(dá)到的能力之上。事實(shí)上，曾軼可在選秀后的三張專輯，沒(méi)有一張?jiān)谒疁?zhǔn)上讓人失望過(guò)，這第三張《會(huì)飛的賊》，曾軼可依然在揮灑她天馬行空的奇異想象和在音樂(lè)里的多重角色扮演，一會(huì)兒是荒唐的羊，一會(huì)兒是會(huì)飛的賊。經(jīng)過(guò)前兩張專輯的磨練，曾軼可這次唱出少女獨(dú)一無(wú)二的暗戀心事，細(xì)膩、深刻地唱出奇想感情世界與獨(dú)特的感情觀，想要成熟的曾軼可散發(fā)出一種別樣的味道，但依然新鮮可人。

4 林生祥《我莊》

發(fā)行時(shí)間：2013年5月28日

雖然在臺(tái)灣民謠界地位很高，但對(duì)于內(nèi)地的很多聽(tīng)眾而言，林生祥還是個(gè)陌生的名字，而且他的歌曲基本上都是用我們聽(tīng)不懂的客家話演唱的。但音樂(lè)是跨越國(guó)界和語(yǔ)言的，有時(shí)恰恰是這種聽(tīng)不懂的語(yǔ)言，更能挑動(dòng)聽(tīng)眾內(nèi)心那些靈性的東西?！段仪f》秉承了林生祥一貫的客家民謠本色，唱的是故鄉(xiāng)，也是每一個(gè)后現(xiàn)代農(nóng)村的呼喚。依然是對(duì)農(nóng)業(yè)社會(huì)的書(shū)寫(xiě)，對(duì)人情世代的觀照，卻描述的是優(yōu)美的田園里的便利超商、老式菜園生養(yǎng)的新移民。專輯里，林生祥以更溫柔的姿勢(shì)吟唱，六弦月琴與空心吉他、貝斯、打擊樂(lè)交織在一起，在這樣的音樂(lè)里，你可以如陶淵明一樣暫時(shí)逃離世實(shí)，做一個(gè)化外仙人，也可以反過(guò)來(lái)映照自己的內(nèi)心，看到那里真實(shí)的孤獨(dú)與自由。

5 張震岳《我是海雅谷慕》

發(fā)行時(shí)間：2013年7月5日

習(xí)慣了張震岳標(biāo)志化痞子唱腔的人，也許一時(shí)很難適應(yīng)阿岳在這張專輯里唱歌的方式：陽(yáng)光沙灘海風(fēng)，懶懶洋洋地、輕輕松松地、舒舒服服地唱著帶著臺(tái)灣海岸沿線原住民風(fēng)情意味的小腔調(diào)。是的，張震岳說(shuō)，快40的人了，再那么痞里痞氣地?？嵫b屌就假了，所以，這一張《我是海雅谷慕》里，他回歸于自己原住民的本名和本來(lái)身份，回歸于40歲生活中自然的自己，走回自己生命本源的地方，走向部落的鄉(xiāng)村、海邊，歌唱屬于那里的生活及變遷，描繪那里大自然的狀態(tài)，從而表達(dá)“我用什么樣的角度看世界，用什么樣的角度看我自己，我的人生觀、價(jià)值觀這些部分”。雖然唱的不那么熱鬧也不那么刺激，但卻唱得很真實(shí)，并且因?yàn)檫@一點(diǎn)很真實(shí)，從而讓人聽(tīng)得很舒服。

6 陳奕迅《THE KEY》

發(fā)行時(shí)間：2013年7月22日

陳奕迅之所以會(huì)被看作香港第三代歌神，一個(gè)重要原因在于，他能將藝人與歌手這兩種角色都駕馭得游刃有余。陳奕迅絕非只是有著好嗓子的歌手，他是一個(gè)有足夠靈性去架構(gòu)作品意境和高度的歌手。《THE HEY》是一張回歸生活、以人與人之間關(guān)系為主題的粵語(yǔ)專輯，其中收錄的8首作品，每一首都提及人與人相處之道：朋友之間、夫妻之間、貓狗之間。新專輯制作班底仍舊是EASON的老搭檔，大家可以看到林夕、小克等熟悉的名字，這些人幾乎是香港歌壇音樂(lè)意境化的保證，而當(dāng)中更不乏“一起這種藝術(shù)/若果只是漫長(zhǎng)忍讓/應(yīng)感激忠心的伴侶”這種把聽(tīng)者直擊到然后紛紛分享傳播的金句，這正是香港流行音樂(lè)制造高手最擅長(zhǎng)的把戲，也許有些刻意，但真的受用。

7 二手玫瑰《一枝獨(dú)秀》

發(fā)行時(shí)間：2013年8月12日

時(shí)代的娛樂(lè)化大背景，導(dǎo)致人們習(xí)慣了對(duì)任何事情等閑視之，再嚴(yán)肅的道理也必須娛樂(lè)著講，才可以讓更多人順便聽(tīng)進(jìn)去，所以這也是為什么我們總需要有二手玫瑰這種永遠(yuǎn)以不正經(jīng)的方式來(lái)講述正經(jīng)道理的音樂(lè)人?！兑恢Κ?dú)秀》是二手玫瑰時(shí)隔8年的第三張專輯，8年后的二手玫瑰，依然是那么一副妖孽的打扮和二人轉(zhuǎn)式的唱腔，依然還是唱著市井之下那些可能不大上得了臺(tái)面的事，你可以仍只以看熱鬧的方式聽(tīng)他們用歌跟你嘮嗑，看他們扭著秧歌嬉笑怒罵，但如果你真的聽(tīng)進(jìn)去了他們的歌，在熱鬧之外，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)我們現(xiàn)在的生活現(xiàn)狀并不是那么好玩，那么恭喜你，你上了二手玫瑰的道了。

8 宋冬野《安和橋北》

發(fā)行時(shí)間：2013年8月26日

如果沒(méi)有左立在快男比賽中唱的《董小姐》，也許沒(méi)人會(huì)知道宋冬野這個(gè)原本一直處在地下?tīng)顟B(tài)歌手的名字。但如果只是一首《董小姐》，宋冬野這個(gè)名字其實(shí)也沒(méi)什么意義，宋冬野說(shuō)過(guò)，《董小姐》只是他眾多作品中比較一般的一首。于是，我們?cè)凇栋埠蜆虮薄防锝K于聽(tīng)到他那些比較不一般的東西，讓我們知道了他并不是一個(gè)故做文藝腔調(diào)的屌絲胖子，當(dāng)然，他的作品里還是散發(fā)著各種標(biāo)準(zhǔn)屌絲的氣息，粗鄙、放肆、不以為然，但這種表象的氣息之下，宋冬野自有屬于他的安和，《安和橋北》里，他唱著粗鄙的人生世態(tài)，但也唱出了自己安和以對(duì)的心態(tài)，在這個(gè)無(wú)可奈何地居住的愈發(fā)冷漠的城市中，唱出了一縷隨意流淌著的超越平實(shí)的詩(shī)意。

9 宋祖英《愛(ài)的史詩(shī)》

發(fā)行時(shí)間：2013年9月2日

宋祖英歷來(lái)被當(dāng)作功能性民歌手，她的音樂(lè)性卻往往被忽略。事實(shí)上，這種歌手早已開(kāi)始思考如何在功能性之外體現(xiàn)特色和品質(zhì)?！稅?ài)的史詩(shī)》正是宋祖英在這方面的一次有力嘗試，專輯中，宋祖英精選了14首以“愛(ài)”為主題的中國(guó)詩(shī)詞，從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，漢賦、南朝樂(lè)府、唐詩(shī)、宋詞、元曲一路唱下來(lái)，真可謂一部愛(ài)的史詩(shī)。但這張專輯卻并非一張簡(jiǎn)單體現(xiàn)文化性的詩(shī)詞譜曲版，14首歌的作曲及編配更是深得中國(guó)古典雅樂(lè)的精魂與雅韻。更值得一提的是，宋祖英在這14首作品的演繹中，深得詩(shī)詞歌賦中所蘊(yùn)含的情感要義，以精湛的技巧把每一段情每一個(gè)字都唱到堪稱精準(zhǔn)，更何況專輯還請(qǐng)到了濮存昕陳道明擔(dān)任朗誦、廖昌永擔(dān)任男聲配唱，其含金量就再次提升。

10 郝云《活著》

發(fā)行時(shí)間：2013年9月12日

郝云跟二手玫瑰略有相似，都帶著濃濃的市井氣息，操著民間曲藝的腔調(diào)，只不過(guò)二手玩東北二人轉(zhuǎn)，郝云玩京韻三弦?！痘钪肥呛略频牡谌龔垖］?，相對(duì)于前兩張，《活著》里的郝云雖然還是那副北京胡同頑主的腔調(diào)，但從封面到內(nèi)里顯然嚴(yán)肅了很多。郝云依然以“笑看生活”的態(tài)度唱歌，卻從輕松地白描生活轉(zhuǎn)入深層次地探討生活。正如專輯文案講的：2008年，一個(gè)叫郝云的歌手告訴了你他是誰(shuí)；2010年，他袒露了自己的理想；2013年，他要為矯情的我們回答一個(gè)問(wèn)題：“活著”為什么，我們?yōu)槭裁炊睢＿@些道理聽(tīng)郝云娓娓道來(lái)，至少你不會(huì)拒絕，因?yàn)樗鼈兌荚丈湓谀愕纳钴壽E里?！岸颊f(shuō)錢(qián)是王八蛋，可長(zhǎng)得真好看”，咱們不都曾這樣說(shuō)過(guò)么？

11 蘇打綠《秋。故事》

發(fā)行時(shí)間：2013年9月18日

蘇打綠的音樂(lè)，每一個(gè)聽(tīng)蘇打綠的人都可以比我們描述得更好，更何況《秋。故事》本身就是蘇打綠通常水準(zhǔn)之上的一張作品。但相對(duì)那些習(xí)慣一首首尋找熱門(mén)單曲的歌迷而言，我們倒更想請(qǐng)大家關(guān)注一下這張專輯的整體性。《故事》《從一片落葉開(kāi)始》，接著往下聽(tīng)，會(huì)感覺(jué)像是在聽(tīng)一出青峰擔(dān)任旁白、關(guān)于“秋日思語(yǔ)”的廣播劇，故事從那片落葉開(kāi)始，落單的主人公穿梭在城市里每一個(gè)曾留下愛(ài)的印跡的角落，在秋日的溫暖和煦中，孤單冷落一點(diǎn)點(diǎn)散去，直到心間澄明……這不正是大多數(shù)人聽(tīng)音樂(lè)時(shí)渴望獲得的那種心事被化解的過(guò)程么？《秋。故事》是蘇打綠“韋瓦第計(jì)劃”第三站，相對(duì)于前兩站春的明媚、夏的熱烈，這一站飄蕩著秋日陽(yáng)光般溫暖而舒適的氣息。

12 李健《拾光》

發(fā)行時(shí)間“2013年9月23日

我還記得今夏在美妙音樂(lè)的臺(tái)北辦公室里第一次聽(tīng)到李健重新編曲的《風(fēng)吹麥浪》時(shí)的感覺(jué)，仿佛被帶到一個(gè)高端精致的大劇院里，仙女和精靈旋轉(zhuǎn)輕舞在金色麥田里的童話意境里?！妒肮狻饭倘皇且粡埛獙］?，但不同的是，李健翻唱的是他自己，一方面，是將這十年里潛心創(chuàng)作的那些心水之作重新加工，以彌補(bǔ)某些作品當(dāng)年因客觀條件的不足造成的制作方面的缺失，另一方面則是將李健追求精致優(yōu)雅的音樂(lè)品性以及雋永的古典氣質(zhì)，在重新編配的古典樂(lè)配制中，更充分地融合，好比玉還櫝中，珠聯(lián)璧合，相得益彰……每一種好的聲音都能找到最適合展現(xiàn)的方式，《拾光》無(wú)疑讓李健做到了；而流行音樂(lè)如何做得更高端，《拾光》也可以被看作是一種啟示。

13 蔡健雅《天使與魔鬼的對(duì)話》

發(fā)行時(shí)間：2013年9月24日

這張專輯被蔡健雅稱為她出道以來(lái)“最坦誠(chéng)”的一張專輯，首次將自己的黑暗面透過(guò)歌曲和歌迷分享，“很赤裸裸地講出我想講的東西”。相比從前那個(gè)矜持嚴(yán)謹(jǐn)永遠(yuǎn)理性冷靜的蔡健雅，這張專輯訴說(shuō)主題層次更深更廣，含括生活、愛(ài)情、自然、生命省思等，蔡健雅第一次主動(dòng)在歌曲里“示弱”，坦白唱出那些糾結(jié)過(guò)、折磨過(guò)自己內(nèi)心的小我，刺破內(nèi)心那個(gè)強(qiáng)烈控制欲的氣球。氣球刺破的那一刻，恐怖的如同新歌《極光》里的一句歌詞，“燒得像場(chǎng)火災(zāi)”，蔡健雅卻有了一種被釋放的感覺(jué)，所以，如果你也像蔡健雅這樣有過(guò)內(nèi)心兩種自我極度矛盾的掙扎與斗爭(zhēng)，不妨聽(tīng)一聽(tīng)這張專輯，看能不能最終像蔡健雅那樣，找到松一大口氣的那種感覺(jué)。

14 C Allstar《Cantopopsibility》

發(fā)行日期：2013年9月27日

“香港歌壇已死”和“唱片已死”好比孿生命題，在樂(lè)壇已經(jīng)喊了多年，但總有人不甘于此，并以行動(dòng)來(lái)反駁之。這次為香港歌壇發(fā)聲的居然是一支年輕的男子組合C AllStar。在作家李純恩炮轟香港填詞人搞死粵語(yǔ)歌之后，馬上就聽(tīng)到了他們的粵語(yǔ)專輯《Cantopopsibility》，其針對(duì)性不言而喻。《音樂(lè)殖民地》《老調(diào)兒》《她結(jié)他》……幾位80后年輕人試圖用音樂(lè)為粵語(yǔ)歌平反，用方言俚語(yǔ)唱出香港樂(lè)壇近40年集體回憶與風(fēng)格變遷，書(shū)寫(xiě)粵語(yǔ)歌壇的發(fā)展命脈，并用不同的作品探討歌詞的創(chuàng)作、人聲的可能性、編曲的多樣化，歌手與歌迷與前輩間的關(guān)系，努力為粵語(yǔ)歌找到更多未來(lái)的方向。歌曲初聽(tīng)會(huì)叫廣東人會(huì)心微笑，再細(xì)聽(tīng)下去，心里就另有一番滋味了。

15 劉思涵《擁抱你》

發(fā)行時(shí)間：2013年10月9日

這兩年的選秀，生生死死，反反復(fù)復(fù)，看似有了戲劇性的扭轉(zhuǎn)，但其實(shí)還是換湯不換藥，一場(chǎng)鬧劇而已。好在鬧歸鬧，終歸打著唱歌的旗號(hào)，總還是選出了那么幾個(gè)還讓人欣喜的歌者，劉思涵無(wú)疑是其中一個(gè)。劉思涵是今年各種選秀歌手中最早發(fā)個(gè)人專輯的一個(gè)，這一次，最早的也成了最好的，雖然這張還稚嫩的新人專輯里或許會(huì)聽(tīng)到黃小琥這樣前輩的影子，但劉思涵那種天然的爵士聲腔、極富溫度的低沉音色，真的一開(kāi)口就能讓人聽(tīng)進(jìn)心里，最重要的是，她唱的真的很好，而且歌也真的好聽(tīng)，我們從前津津樂(lè)道的那種歌手的好，在這張《擁抱你》中，會(huì)給你一種久別重逢的驚喜。

16 頂樓的馬戲團(tuán)《談鈔票傷感情 談感情又傷鈔票又傷感情》

發(fā)行時(shí)間：2013年10月12日

在華語(yǔ)樂(lè)壇發(fā)展史里，除了粵語(yǔ)歌和閩南語(yǔ)歌外，很少有其他方言能成為歌手堅(jiān)持的音樂(lè)語(yǔ)言，并被確立成一種音樂(lè)類別（或風(fēng)格）。而頂樓的馬戲團(tuán)（簡(jiǎn)稱“頂馬”）從2002年創(chuàng)立開(kāi)始就堅(jiān)持以上海方言演唱自己的作品，成為華語(yǔ)樂(lè)壇一朵搶眼的奇葩。樂(lè)評(píng)人孫孟晉說(shuō)，頂馬這張新專輯的價(jià)值不在于音樂(lè)，而在于方言歌唱。最能代表一個(gè)地方的典型氣息和鮮活味道的東西，就是它的方言了，頂馬的所有音樂(lè)，就是在挖掘上海這個(gè)地域最典型氣息和最鮮活味道，而當(dāng)這個(gè)氣息和味道逐漸被時(shí)代大潮沖得越來(lái)越淡時(shí)，頂馬用30首歌試圖把它們留成30個(gè)具體的關(guān)于上海的念想，有點(diǎn)俗，有點(diǎn)小市民，有點(diǎn)嘰嘰歪歪，但，那正是很多人念念不忘揮之不去的上海味道。

17 張阿牧《在上空》

發(fā)行時(shí)間：2013年11月20日

張阿牧原是我們音樂(lè)周刊的記者，目前是新浪娛樂(lè)頻道副主編。他依然沒(méi)有忘記進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的最初動(dòng)機(jī)——對(duì)音樂(lè)的那份癡心，于是，在踏入30歲后，仍努力推出自己的首張?jiān)瓌?chuàng)專輯《在上空》。聽(tīng)完這張專輯，感受的是一個(gè)十幾年未曾放下的青春期幻夢(mèng)——專輯中的9首歌，7首寫(xiě)于他20歲之前，細(xì)讀那些歌詞，再聽(tīng)聽(tīng)阿牧的發(fā)聲，以及編曲所營(yíng)造出的那種氛圍，可以在腦海里清晰勾勒出一個(gè)浸淫著各種清省的文學(xué)意象和清冷的詩(shī)人情懷的單純少年，用清晨薄霧般迷蒙的聲音，用音樂(lè)描摹著一段清澈而美好的青春圖卷。一個(gè)30歲的人仍懷有20歲的初心，一個(gè)21世紀(jì)的人仍然執(zhí)著于20世紀(jì)的美好，縱說(shuō)不上世人皆醉我獨(dú)醒，但總還是可以做到不泯然眾人矣的。

18 汪峰《生來(lái)彷徨》

發(fā)行時(shí)間：2013年12月2日

不管你怎樣調(diào)侃汪峰，你還是無(wú)法輕視他的作品。其實(shí)早在離婚等事件發(fā)生前，業(yè)內(nèi)就已經(jīng)得到消息，汪峰正在潛心創(chuàng)作，而且依然是雙專輯的配置，聽(tīng)過(guò)小樣的人也早早放話：依然牛X。果然，2013歲末，汪峰再次強(qiáng)勢(shì)發(fā)聲，縱然有各種聲音的干擾，還是要說(shuō)，汪峰這次的《生來(lái)彷徨》依然振聾發(fā)聵，堪稱2013年最有力量的一張專輯。不能不說(shuō)汪峰在音樂(lè)方面的抗干擾能力是極強(qiáng)的，雖然他的作品大部分說(shuō)教意味過(guò)重，但他還是特別擅長(zhǎng)抓住當(dāng)下人群主要的心里矛盾和訴求，唱出大多數(shù)人在當(dāng)下憋在心里最深最痛的話，你就算不喜歡汪峰這個(gè)人，卻無(wú)法不喜歡他說(shuō)出了你心里的那些話，更何況他給了你一種讓這些話說(shuō)得更痛快更自如更具有發(fā)泄感的方式。

19 朱哲琴《月出》

發(fā)行時(shí)間：2013年12月7日

朱哲琴可以說(shuō)是第一位將中國(guó)的民族民間音樂(lè)元素以流行音樂(lè)的形態(tài)普及到國(guó)際市場(chǎng)的內(nèi)地音樂(lè)人。2009年，朱哲琴完成“民族音樂(lè)尋訪之旅”，囊括貴、云、內(nèi)蒙古、藏、新5大民族地區(qū)音樂(lè)精華，錄制1000多首原聲采樣，歷時(shí)四年零五個(gè)月?lián)V制作完成新作《月出》。這套對(duì)照呈現(xiàn)的雙CD唱片，一張為全新創(chuàng)作，一張為民間原始采樣。全新創(chuàng)作的部分是朱哲琴以民族音樂(lè)大師的音樂(lè)采樣為啟發(fā)，聯(lián)合新銳音樂(lè)人將《詩(shī)經(jīng)》與民歌采樣片段對(duì)照發(fā)展創(chuàng)作的音樂(lè)，朱哲琴的人聲貫穿整張作品，將中國(guó)多元民族音樂(lè)基因與當(dāng)代時(shí)空互動(dòng)，以突破性的創(chuàng)作觀念，融合當(dāng)代電子等音樂(lè)語(yǔ)匯形式，從而打造出一種嶄新的且體現(xiàn)著中國(guó)當(dāng)代精神、面向未來(lái)的獨(dú)特“中國(guó)聲音”。

20 張薔《別再問(wèn)我什么是迪斯科》

發(fā)行時(shí)間：2013年12月27日

12月底，11年未出專輯的迪斯科女王張薔突然發(fā)力，新專輯《別再問(wèn)我什么是迪斯科》震驚華語(yǔ)樂(lè)壇。專輯給人的第一印象是：那么多年過(guò)去了，張薔無(wú)論是從聲音到唱法到音樂(lè)形態(tài)甚至編曲方式，簡(jiǎn)直跟30年前一模一樣，聽(tīng)著很舊，卻又新鮮動(dòng)人?？梢哉f(shuō)，張薔的這張專輯是一篇以“80年代”為題的標(biāo)準(zhǔn)音樂(lè)范文，除了張薔自身那太具時(shí)代色彩的音樂(lè)特征，更要感謝的是擔(dān)任制作人的新褲子樂(lè)隊(duì)的彭磊和龐寬，是他們準(zhǔn)確捕捉到了80年代音樂(lè)的精髓和命脈，為了還原80年代的音色審美，新褲子在錄音過(guò)程中不僅采用了80年代的錄音設(shè)備，還做了多種復(fù)古的聲音模擬，而當(dāng)你發(fā)現(xiàn)它居然是一張全新專輯時(shí)，你腦海里所有關(guān)于音樂(lè)代溝的界限全可以打破了。