娜塔莎·羅斯托娃是托爾斯泰的作品《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中的主要人物之一。在托爾斯泰的心目中，她就是生命和幸福的化身?！赌人穬H僅選擇了她生命歷程中的幾個(gè)橫斷面，展現(xiàn)的也僅是一個(gè)初登舞臺(tái)的少女形象，但作者用細(xì)膩的語(yǔ)言和動(dòng)作描寫將其寫得光彩照人。

《娜塔莎》全文大致可以分為“舞會(huì)前的盛裝”“舞會(huì)上的相遇”和“朋友間的爭(zhēng)吵”三部分。

舞會(huì)前的盛裝：初見(jiàn)識(shí)性情

舞會(huì)前娜塔莎家上演的是一出十足的鬧劇，小說(shuō)用一句話就交代了參加舞會(huì)前娜塔莎的心態(tài)：娜塔莎的全部精力都集中在一點(diǎn)上，“就是他們?nèi)w，她，媽媽，索尼亞，都要穿得不能再好”，其后娜塔莎的所有言行都圍繞著這一點(diǎn)。

娜塔莎就像一團(tuán)青春之火，充滿了無(wú)窮的活力，用她的語(yǔ)言和動(dòng)作感染著讀者。

首先是小說(shuō)對(duì)娜塔莎的語(yǔ)言刻畫。這個(gè)場(chǎng)景中的娜塔莎，語(yǔ)言簡(jiǎn)單、干脆，甚至帶有命令式的語(yǔ)氣，比如“不是那樣的，不是那樣的，索尼亞！”話語(yǔ)的重復(fù)體現(xiàn)了她活潑的性格，倒裝句式的運(yùn)用更流露出她此時(shí)的急躁、興奮的心情。又比如“讓我來(lái)吧”“您不會(huì)弄！”言語(yǔ)之中突出了娜塔莎的鮮明個(gè)性，讓讀者感受到這是一個(gè)自主性強(qiáng)烈的青春少女。

其次是小說(shuō)對(duì)娜塔莎的動(dòng)作描摹。一方面動(dòng)作與語(yǔ)言描寫相結(jié)合，交互性地表現(xiàn)人物的心理，使得人物形象豐滿動(dòng)人；另一方面小說(shuō)又刻意用動(dòng)作來(lái)強(qiáng)化人物的心理活動(dòng)，比如“梳妝完畢后，娜塔莎穿著……跑到索尼亞面前，看了她一下，然后跑到母親面前去了。她轉(zhuǎn)動(dòng)著母親的頭……她又跑到……女仆們面前去了。”這一段中，小說(shuō)連續(xù)用了三個(gè)“跑到”，表現(xiàn)了娜塔莎急于參加舞會(huì)的興奮、激動(dòng)與焦躁不安。

舞會(huì)上的相遇：舞會(huì)悲喜劇

娜塔莎終于來(lái)到了人生的第一個(gè)大舞臺(tái)上，在這部分中，我們需要“用娜塔莎的感覺(jué)去感覺(jué)”。

此部分娜塔莎的語(yǔ)言和動(dòng)作極為精練，但三言兩語(yǔ)中卻包含著她復(fù)雜而劇烈的心理變化。“娜塔莎望著他們，幾乎要哭了，因?yàn)樘谝蝗θA姿舞的不是她”，“望”“哭”既是動(dòng)作描寫，又是神態(tài)勾勒，形象地表現(xiàn)出舞會(huì)初期娜塔莎的心理?！翱蕖钡谋澈笫悄人Ｍ惶貏e關(guān)注的虛榮心，另一方面又寫出了其性格中的爭(zhēng)強(qiáng)好勝。

“我等你好久了”，這也許是一句對(duì)話，也許是娜塔莎的內(nèi)心獨(dú)白，也可能是她的神情語(yǔ)言。此時(shí)出現(xiàn)的安德來(lái)儼然就是娜塔莎的天使，脫口而出的“我等你好久了”絲毫未見(jiàn)唐突，而使娜塔莎心直口快、率真可愛(ài)的性格躍然紙上，她的情感、想法都明明白白地寫了出來(lái)?！昂瑴I的眼睛里流露出來(lái)的笑容”，將娜塔莎那種從尷尬中忽而解放出來(lái)的心境刻畫得淋漓盡致。

朋友間的爭(zhēng)吵：誰(shuí)解移情戀

這部分集中運(yùn)用了語(yǔ)言描寫?！凹偈鼓阋f(shuō)，你就是我的敵人?！薄八髂醽?，不能夠懷疑他的，不能夠，不能夠，你懂了嗎？”在大段大段的對(duì)話中，一個(gè)為了愛(ài)情喪失理智的少女形象呼之欲出。盡管這里只用了語(yǔ)言描寫，但我們還是可以看到她瞬息萬(wàn)變的表情，羞澀、惱怒、慌張、決絕。娜塔莎的語(yǔ)言充滿了強(qiáng)勢(shì)、霸道的風(fēng)格，不容置疑、我行我素，這依然是那個(gè)盛裝場(chǎng)景中的娜塔莎。正是娜塔莎熱情、單純、真誠(chéng)和對(duì)任何人的信任，才是造成娜塔莎背叛愛(ài)情的原因。她最可愛(ài)的性格因素，恰恰成為最可惡的短處。

在《娜塔莎》中，主人公的語(yǔ)言、動(dòng)作、臉色和眼神都成了傳達(dá)人物心靈世界的媒介，一笑一顰，舉手投足之間，讓我們欣賞到了一個(gè)既靜態(tài)又動(dòng)態(tài)、既有時(shí)間感又有空間感的少女形象——娜塔莎。