摘要：自然式山水人文園林是中國傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，是中國傳統(tǒng)園林發(fā)展到頂峰時期的代表，是人文情懷的自然造化，是尊重自然、模擬自然的典范；它對現(xiàn)代造園手法具有相當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)意義；《園冶》則是中國古代造園專著，也是我國第一本園林藝術(shù)理論的專著，也是世界造園學(xué)上最早的名著，對后世的園林建造提供了理論框架以及可供學(xué)習(xí)的范本。文章以對《園冶》這部經(jīng)典理論若述的再認知為脈絡(luò)，以筆者主持的市政大型公園綠地的規(guī)劃設(shè)計實踐為實例佐證，總結(jié)了在時代背景下，傳統(tǒng)自然式山水人文園林造景手法的傳承和發(fā)展，體現(xiàn)了園林設(shè)計“以人為本”的社會宗旨，表達了“雖由人作，宛自天成”的意境訴求。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林；公園；意境；人文

中圖分類號：TU985.13

文獻標(biāo)識碼：B

文章編號：1008-0422（2014）07-0088-03

1 前言

常德白馬湖公園位于常德江北城區(qū)柳葉大道以南，濱湖路以北，龍港路以東，皂果路以西，占地面積41.6hm²（其中水面1 8.5hm²）項目總投資近4億元。在地方城市化進程逐步推進和生態(tài)新城規(guī)劃理念漸次落實的背景下，本項目的實施尊重了上位總體規(guī)劃的宏觀布局，遵從生態(tài)城市的建設(shè)理念，以中國傳統(tǒng)自然式人文山水園林為藍本，完成了常德新城區(qū)核心綠地的建設(shè)，實現(xiàn)了常德主城區(qū)穿紫河風(fēng)光帶綠色廊道的無縫對接（圖1），為生態(tài)城市的建設(shè)和水域常德的愿景規(guī)劃奠定了堅實基礎(chǔ)，也為江北城區(qū)乃至常德主城區(qū)的市民提供了無與倫比的室外公共活動綠地（圖2）。

2 筑境

2.1 構(gòu)思立意

《園冶》中強調(diào)中國園林的創(chuàng)作首義是立意，即常說的意在筆先。對于擁有二千余年歷史文化名城的常德，在公園的立意構(gòu)思中更應(yīng)體現(xiàn)出地方歷史文脈，表達對場地的尊重，體現(xiàn)對中國造園精髓的傳承與借鑒。白馬湖這個古已有之的場地稱謂，為項目主題的表達和核心景觀節(jié)點的構(gòu)筑提供了原始的資料；而公園原址由最先的湖區(qū)經(jīng)圍護造田、農(nóng)業(yè)耕種等歷史階段的演變，漸次轉(zhuǎn)化成為不具備典型特征的城鄉(xiāng)結(jié)合近郊的混合用地的歷程（圖3），在生態(tài)城市、園林城市建設(shè)的大背景下為本案山水園林的立意提供了場地文脈支撐。故而，自然式山水人文園林是在綜合各方因素基礎(chǔ)上針對本案提出的宏觀定位，其包括三個方面的特征：即以自然式的空間布局滿足與周邊用地關(guān)系的協(xié)調(diào)和園區(qū)自身功能板塊的組織、以山水式的景觀格局定位項目的意境表達與文脈體現(xiàn)、以人文式的細節(jié)關(guān)照烘托現(xiàn)代公園大眾化服務(wù)的本質(zhì)和精品公園的特質(zhì)。“山貴有脈，水貴有源”，公園的山水骨架依托場地條件，提出“聚而為溪，收而為湖”和“山因水活，水隨山轉(zhuǎn)”的總體思路；同時，借助景觀小品如橋、亭、臺、軒，形成了山北大湖和山南溪流的曠奧深遠層次；同時，東西兩廂分別與城區(qū)自然河流穿紫河進行了疏浚與溝通，在保證水利貫通的前提下，形成了山水相依、淵源有自、雖由人作、宛白天成的自然式山水格局。

2.2 空間布局

一條自北而南的空間軸線作為公園布局的主體構(gòu)架，不僅有效對接了公園用地南北兩側(cè)的城市空間布局，也有機溝通了公園的核心景點——北入口主題廣場/觀景大舞臺/音樂噴泉/鏡湖/虹橋/一品軒/樂山/童趣天地/活潑潑的/南大門；形成了綠蔭環(huán)抱、開合有度的大景觀園林空間；將傳統(tǒng)園林堆山理水的布局手法與現(xiàn)代園林的空間需求巧妙融合，場地豎向高差的豐富變化也在土方就地平衡原則的指導(dǎo)下自然形成。中國傳統(tǒng)園林空間講究步移景異，其意義在于具有流動性的空間布局把不同區(qū)域的功能有機組織起來，并且由此產(chǎn)生出空間的活力和魅力，從而由空間的流動帶動人的流動，最終達到人與景觀空間的融合。古代造園家錢溪梅在其《履園叢話》中提到：“造園如作詩文，必使曲折有法、前后呼應(yīng)，最忌堆砌，最忌錯雜，方稱佳構(gòu)?！苯梃b傳統(tǒng)大型皇家園林空間布局的手法，公園在南北空間軸線定位的基礎(chǔ)上，靈活布局多處景點，如生態(tài)島、落虹溪、碧水倉灣、濕地棧道；點綴具有特色的景觀構(gòu)筑物，形成多視角對景的呼應(yīng)效果，塑造“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”的空間意境。

3 造園

3.1 景區(qū)景點

《園冶》提出“構(gòu)園無格，借景有因。切要四時，何關(guān)八宅。林皋延濘，相緣竹樹蕭森；城市喧卑，必擇居鄰閑逸。高原極望，遠岫環(huán)屏，堂開淑氣侵人，門引春流到澤。嫣紅艷紫，欣逢花里神仙；樂圣稱賢，足并山中宰相”…，認為“借景”是最重要和最巧妙的中國園林景觀設(shè)計手法之一，并由此演繹出對景、框景、障景等一系列不同的表現(xiàn)形式，以求得在場所范圍內(nèi)，增強景觀的深度感和層次感。白馬湖公園景觀區(qū)域的布局也因不同的視景和游線靈活展開，在有機組織的前提下，達到了引人入勝的景觀效果。

3.1.1 萬方安和——該景區(qū)毗鄰柳葉大道、緊鄰“三館三中心”等面向全社會開放的市政公共類核心文化建筑群；它不僅是白馬湖文化公園的北入口廣場，更扮演者城市客廳的重要角色；設(shè)計以“和諧”立意，取“萬方安和”之名，寓意百姓安居樂業(yè)、城市政通人和。本區(qū)域布局中正而不失靈活、大氣而不乏細節(jié)，將市民休閑、生態(tài)綠化、文化展示等活動有機組織在一起，主要包括武陵春色、香遠溢清、白馬群雕、德舞廣場等四個核心景點（圖4）。

3.1.2 晴云映日——該景區(qū)在場地土方就地平衡的指導(dǎo)原則和全園總體結(jié)構(gòu)布局的宏觀框架下，其規(guī)劃設(shè)計以自然山水為藍本，“高方欲就平臺、低洼可開池沼”，將中國傳統(tǒng)風(fēng)景園林的人文精髓以現(xiàn)代的方式精彩的演繹出來，雖由人作、宛自天成的山水格局造就了凌云攬勝、童趣天地、陽光草坪、芝徑云堤等四個核心景點；以芝徑云堤為例，其創(chuàng)作出“山”（凌云攬勝）之南側(cè)樂水、親水、賞水的景觀空間，自然式景石駁岸的處理方式和人工體驗式生態(tài)島嶼的設(shè)置生動的勾勒出水域的邊界，借傳統(tǒng)“靈芝”的吉祥寓意，暗合水系的空間布局，表達了傳統(tǒng)園林空間中靈芝形濱水界面和景觀空間的優(yōu)雅意境（圖5）。

3.1.3 碧水瀾灣——該景區(qū)以水為主線，“放而為溪、收而為湖”

（圖6），有機的完成了全園南部內(nèi)湖水溪與中央湖體的水景組織，構(gòu)筑了意趣盎然的景觀游覽和活動線路，因地制宜的形成了水木明瑟、夾鏡鳴琴、鏤月開云、魚躍鳶飛等四個核心景點；水木明瑟以傳統(tǒng)國畫的意境強調(diào)公園濱水地段水、植被（特色喬木為櫻花）、景觀構(gòu)筑物如櫻花亭、長廊等設(shè)計元素水乳交融的空間表達；夾鏡鳴琴以江南傳統(tǒng)名園無錫“寄暢園”之“八音澗”為藍本，用景觀微地形塑造內(nèi)湖小水系的骨架，以不同的豎向高差形成水系的動感和音樂之勢；鏤月開云以動線的游路、輔以觀花喬木等植物群落，借乾隆九年在圓明園設(shè)立的以觀花為主、象征太平盛世的園林景點的立意構(gòu)思，形成東南園區(qū)風(fēng)景獨好的健身場所。

3.2 材料細節(jié)

《園冶》在卷三中用專篇詳細介紹了園林材料的運用與考究，指出“花環(huán)窄路偏宜石，堂迥空庭須用磚”，強調(diào)了材料選擇與園林效果的切身聯(lián)系。

3.2.1 關(guān)于白馬群雕

北廣場的核心主題雕塑之白馬是公園設(shè)計中的破題之筆（圖7），但常規(guī)思路石材選擇達不到理想的色彩景觀效果，大型漢白玉又是十分的難得，造價也相當(dāng)可觀；在綜合考量的前提下，設(shè)計大膽提出用不銹鋼這一現(xiàn)代的景觀材料，以動感群馬的方式表現(xiàn)公園生動、活潑的空間感染力，避免獨雕產(chǎn)生的單調(diào)感和通常心理感受的崇高感，實現(xiàn)了公園趣味化、主題化的有機結(jié)合；群馬足下的山石造型，則畫龍點睛的烘托出山林野趣的景觀效果，增加了景觀的參與性，成為公園建成之后最為百姓喜聞樂見的景點之一（圖8）。

3.2.2 關(guān)于童趣樂園

通常情況下兒童活動場地的設(shè)計主角是直接采購的成品玩具，這樣的結(jié)果是既不能體現(xiàn)設(shè)計的特色，又不能很好的吻合特定的場所界面本案童趣樂園位于山之南側(cè)，自然條件優(yōu)越，設(shè)計努力尋求與兒童天性的最佳結(jié)合，以創(chuàng)新的設(shè)計手法為兒童提供多樣的、趣味化的園林活動空間（圖9）；在游憩安全的前提下，將兒童游樂過程中的坐、爬、跳、攀等身體感受有機的融合到場地的空間布局、材料選擇、豎向處理等方面，即在爬、跳、滑、走、做等的各個環(huán)節(jié)注入游樂元素，如離地15cm的活動式麻繩小棧橋既是場地游線的組成部分，又是兒童特色探索式的體驗環(huán)節(jié)；依形就勢、綿延近百米長的特色木質(zhì)坐凳既是山麓南側(cè)童趣樂園的軟質(zhì)界面，又是兒童無拘無束隨時就坐的設(shè)施；不銹鋼的滑梯銜接了不同豎向高差的活動場所，又為兒童的玩耍增添了多一種的可能。

3.2.3 關(guān)于櫻花亭

櫻花亭是中央鏡湖南側(cè)碧水瀾灣景區(qū)觀景大臺階濱水處的收筆，又是北廣場觀景舞臺重要的對景（圖10），關(guān)鍵的空間布局決定了這個小小的景觀亭也應(yīng)該是設(shè)計的重中之重。該區(qū)域空間尺度相對較大，故亭以重檐立基，材料為鋼、木，輔以玻璃、石材，形式取北亭之厚重，無戧角、干凈利落；美人靠和壁掛式照明等細節(jié)充分考慮了使用的便捷性。為方便施工，設(shè)計以分解圖的方式將亭的各個組成部分進行對應(yīng)解析，保證了材料運用的標(biāo)準(zhǔn)量化和節(jié)約，為該類型的景觀構(gòu)筑積累了一定的實踐經(jīng)驗。

3.2.4 關(guān)于南大門

公園大門歷來都是園林設(shè)計的重點和難點，重在形象，難在創(chuàng)新。本案南大門與南區(qū)景觀軸線呈銳角關(guān)系，建筑設(shè)計以三遞退讓的方式，巧妙的化解了入口廣場的空間需求與入口軸線引導(dǎo)的關(guān)系，完成了景觀建筑空間的不對稱平衡的平面布局（圖11）；這樣的設(shè)計，在建筑立面上取得了意外的效果——退讓部分以相對謙虛的姿態(tài)成為建筑主要功能如小賣部、管理房、衛(wèi)生間等部分的所在；而與之呼應(yīng)的景觀立柱和景墻則成為大門的點題；同時，景墻在公園大門之際，實現(xiàn)了《園冶》中“以墻為紙，以石為繪”的視覺形象效果。外立面材料的選擇，設(shè)計沒有采用慣用的墻漆、干掛石材，為取得色彩和立面材料尺寸控制的雙贏，采用了陶土板這一新型材料，實施結(jié)果基本達到了設(shè)計預(yù)想的細節(jié)處理效果_整體性強、檐口便于收線、光影效果豐富，是一次較為成功的嘗試。

3.2.5 關(guān)于VI

VI作為視覺引導(dǎo)的前置和核心，既是公園游線組織的一部分，又是公園品質(zhì)表達的細節(jié)元素；本案在VI系統(tǒng)，借鑒了平面設(shè)計的工藝流程，同時融合了公園在生態(tài)、人性、特色等方面的綜合考慮，創(chuàng)造出一套與公園無縫對接的標(biāo)識標(biāo)志，于細節(jié)處體現(xiàn)出公園的設(shè)計用心和人性化的關(guān)懷（圖12）。

4 結(jié)語

白馬湖公園的建成為常德主城區(qū)乃至周邊區(qū)域的市民提供了難得的市級公共綠地，成為市民聚會、休閑甚至短期旅游的目的地，這是對設(shè)計最大的肯定。同時，因種種原因，園區(qū)建設(shè)最大的遺憾也是顯然的，公園南北軸線上的主山在原設(shè)計12m的基礎(chǔ)上降為6m，以致其北側(cè)山腳臨水而建的景觀建筑風(fēng)云軒屋頂?shù)淖罡咛幣c山頂高度相差無幾，沒有形成“山際安亭，水邊留磯”的景觀效果。

（注：文中所選圖片均由作者本人提供。）