江南的春天，陰晴無(wú)定，時(shí)而春和景明，時(shí)而驟雨傾盆，我們就在這樣的一個(gè)時(shí)節(jié)，隨湖南省建筑師學(xué)會(huì)組織的考察團(tuán)深入瀏陽(yáng)腹地，考察了包括大圍山錦綬堂、胡耀邦故居、柘溪六棟堂、石霜寺、寶蓋寺、李家大屋、文華書(shū)院在內(nèi)的多處具有歷史和文化價(jià)值的傳統(tǒng)建筑，其中大圍山錦綬堂給我的印象尤為深刻。

錦綬堂位于大圍山深處，大宅嚴(yán)格地中軸對(duì)稱，坐北朝南，后靠山丘，面朝大溪。四周有圍墻包圍，圍墻東南和西南角呈圓弧形，兩側(cè)和后部為直線、直角形，圍墻內(nèi)占地4000多平米，共有房屋100多間。外院門所在即為懸山屋頂三開(kāi)間青磚房，整座建筑為磚木結(jié)構(gòu)、懸山屋頂為主。院門兩側(cè)外墻略程“八”字形，具有一定的官式建筑的大門特征。原屋主人姓涂，是瀏陽(yáng)大圍山中最大的地主，按當(dāng)?shù)厝说恼f(shuō)法，這里的山是他家的、地是他家的，包括道路橋梁都是他家的。涂家本無(wú)科舉功名，但由于涂家老祖母涂劉氏年輕守寡直至終老，光緒年間被朝廷表彰，早逝的亡夫亦被追加“五品封典奉政大夫”，這也許是這座民宅可以具有官式規(guī)格的原因。

進(jìn)入院門，迎面是一方橫向的、開(kāi)敞的院落，中間過(guò)道直通第一進(jìn)大門，院落兩側(cè)各有一個(gè)八角門，可通東西兩側(cè)別院。大屋正立面為五開(kāi)間，向內(nèi)可見(jiàn)縱深三進(jìn)，分別是大門、下廳、天井、中廳和上廳。與其他三進(jìn)大屋有所不同的是，下、中、上三廳的地坪面幾乎處在同一標(biāo)高，地面并沒(méi)有層層抬高，但是三進(jìn)房屋的凈空高度是逐級(jí)遞增的。在第一進(jìn)下廳與中廳之間是一處橫向的天井，從這處天井向左右兩側(cè)觀望，可見(jiàn)完全通透的一條橫向軸線，左右對(duì)稱的分別是邊廳、小天井、過(guò)亭、過(guò)堂與跨院正廳，再向兩側(cè)就是東西花園。整座建筑就是由這兩條相互垂直的空間軸線緊湊地組合為一個(gè)整體，極具韻律感。在中廳的正脊枋下部，可以看到朱漆燙金的幾個(gè)大字：光緒廿三年十二月十八丑時(shí)建。

與其他湘東地區(qū)大屋不同處，從構(gòu)造上看，錦綬堂的主體建筑為上下兩層，上層不是像其他大屋的二層僅用作儲(chǔ)物，低矮而陰暗，而是實(shí)實(shí)在在的可以居住的生活空間，底層層高在三米左右，二層層高也接近三米，二層廳外圍欄高一米，和徽州屯溪的元末明初建筑程氏三宅非常類似，這種上下兩層的居住方式在明代以后的江南民居中已經(jīng)少見(jiàn)，明代的上下兩層樓房是以上層為主，下層為輔；到了清代，上層空間漸漸成為儲(chǔ)物空間，而下層作為主要的生活空間。就居住的舒適程度而言，上層的通風(fēng)采光要優(yōu)于底層，而且避開(kāi)了地面的潮氣，但缺點(diǎn)是夏冬季節(jié)的隔熱保溫性較差。但是，像錦綬堂這樣的大戶人家，春秋上閣，可臨風(fēng)覽月；夏冬下樓，可觀花賞雪，自由選擇處所的余地很大，生活質(zhì)量也大為提高。在中軸線的兩側(cè)還有兩條平行空間，這部分區(qū)域以過(guò)廳、過(guò)堂、書(shū)房及外側(cè)的花園為主，構(gòu)成了更具有生活氣息和人文情調(diào)的場(chǎng)所，空間的過(guò)渡關(guān)系非常分明，從室內(nèi)到廳堂、從廳堂到天井、再?gòu)奶炀皆郝?，在整體的嚴(yán)密性中體現(xiàn)了靈活和親切的韻味，尤其是過(guò)亭上方的屋頂，為四坡屋頂，正脊端頭和四個(gè)檐角，高高翹起，如同守望大屋的天使。我們從房屋的后山山坡上可以看到大屋屋頂?shù)娜?，左右兩?cè)的過(guò)亭屋頂尤其醒目，在一色的青瓦懸山中升起了兩座歇山亭蓋，檐角活潑向上，別具一格。

錦綬堂的另一個(gè)特征，就是彩繪藝術(shù)。整個(gè)湘東地區(qū)，不乏“大屋”，即使在瀏陽(yáng)當(dāng)?shù)?，還有桃樹(shù)灣劉家大屋、新開(kāi)村沈家大屋等，就占地規(guī)模而言可能還要超過(guò)錦綬堂，但是錦綬堂的彩繪裝飾，面積之廣，水準(zhǔn)之高，在瀏陽(yáng)是獨(dú)樹(shù)一幟的。

錦綬堂的四周有圍墻包圍，但是為土坯磚砌，高度僅三米左右，外刷黃色泥漿涂料，并不顯眼，院門外也不見(jiàn)抱鼓石等顯示門第的裝飾構(gòu)件。在院墻外的一處角落，隨意堆放著一對(duì)高度不過(guò)60-70公分的殘破的石獅，我們不能確定這對(duì)石獅原來(lái)的位置是否在錦綬堂石庫(kù)大門兩側(cè)。但是，進(jìn)入大門以后，不僅是面前的院落寬敞明亮，而且院墻內(nèi)側(cè)靠近頂端的部分布滿了各色字畫(huà)，盡管100多年過(guò)去了，有些墻面表皮部分被水潰而模糊甚至開(kāi)始剝落，但保留下來(lái)的是絕大部分，而且圖案和文字的色澤依然鮮艷，這可能與當(dāng)時(shí)所選用的性質(zhì)相對(duì)穩(wěn)定的礦物顏料有關(guān)，現(xiàn)代的化工顏料是無(wú)法保存這么長(zhǎng)時(shí)間的。

在下廳大門外是東西向的檐廊，挑檐由四根方形石質(zhì)檐柱承托，在檐柱與磚墻間有四塊以裝飾性為主的雕花板，呈如意形，花紋細(xì)致生動(dòng)。而真正的彩繪裝飾高潮出現(xiàn)在了過(guò)廳、過(guò)亭和跨院的堂屋等建筑的天花和藻井上，題材從“太白醉酒”到“蘇武牧羊”，從“八仙過(guò)海”到“福祿壽星”，從花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)到詩(shī)詞文章，從具象圖案到抽象線條，無(wú)所不有。從畫(huà)面旁邊的題記可以讀到當(dāng)時(shí)的畫(huà)師是仿照哪位大家的作品，都記錄得清清楚楚，盡管清代并沒(méi)有知識(shí)產(chǎn)權(quán)的概念，但是畫(huà)師還是會(huì)很誠(chéng)實(shí)地說(shuō)明作品的來(lái)歷，而這些繪畫(huà)和詩(shī)詞作品顯示了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，線條疏密有致，色彩和明暗關(guān)系恰到好處。在一處天花的中央，繪有一條黑白相間的噴水蛟龍，龍身從大海的波濤中一躍而出，仿佛可以感覺(jué)到滂沱大雨就會(huì)從天而降；而另一處藻井則更具人文氣息，中央部分是一朵上色木雕覆瓣蓮花，從蓮花層層向外，構(gòu)成一個(gè)八邊形立體覆缽罩，在藻井外邊緣的四周圍繞著獅子狗和四季瓜果，生活氣息非常濃郁。錦綬堂內(nèi)不僅各類建筑構(gòu)建上充斥著各色書(shū)畫(huà)彩繪，墻面外窗也有別具匠心的處理，大屋東西兩側(cè)靠近花園的二層外窗窗框做成了卷軸的式樣，兩扇窗戶高低相錯(cuò)，似一副自然展開(kāi)的卷軸，而“卷軸”四周又加上了彩繪和淺浮雕灰塑，極具立體感，而這類“卷軸”題材也出現(xiàn)在室內(nèi)的部分裝飾性木雕板上，雕版架設(shè)在檐柱與墻體之間，同時(shí)具有結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的作用。類似的裝飾手法在內(nèi)外空間的轉(zhuǎn)化，形成了相互呼應(yīng)的藝術(shù)效果。

錦綬堂的建造者只是湘東地區(qū)偏遠(yuǎn)一隅的地主，并不像官僚士紳曾經(jīng)為官一方，也不像晉徽商賈見(jiàn)多識(shí)廣，但是，從建筑格局和建造手法來(lái)看，不亞于某些官式建筑，其空間布局疏密有致，陰陽(yáng)變化自然合理，從裝飾手法來(lái)看，表現(xiàn)了極高的文化素養(yǎng)和藝術(shù)水準(zhǔn)，一改我們以前對(duì)湘東傳統(tǒng)民居的認(rèn)知慣性，認(rèn)為湘東傳統(tǒng)民居重空間而輕裝飾，重實(shí)用而輕細(xì)節(jié)的看法。

錦綬堂實(shí)為深山中的大家，山野中的閨秀！

（作者：澳大利亞GHD公司中國(guó)區(qū)副總建筑師）