她的個性慵懶、質(zhì)樸單純，身形瘦高而顯單薄，言談舉止之間略帶一股冷靜知性的神秘特質(zhì)，生活慣習(xí)喜好自由自在、隨心所欲，身邊許多朋友們都昵稱她“阿霍”。

從小率性叛逆、不太遵守世俗規(guī)范的她，過去經(jīng)常站在時代的風(fēng)口浪尖，追尋著一條充滿動蕩冒險的開拓之路（她曾在七○年代擔(dān)綱“云門舞集”創(chuàng)團(tuán)初期的視覺藝術(shù)指導(dǎo)，也在八○年代協(xié)助《聯(lián)合文學(xué)》創(chuàng)刊、《臺北人》雜志制作版型設(shè)計）。而她生平最無法忍受的是，每天要進(jìn)辦公室、穿著鞋子固定去上班。

她是霍榮齡。平日喜歡喝茶、聽音樂（舉凡從江蕙到潘越云的流行歌，乃至海飛茲的古典樂和喜多郎的《絲綢之旅》、New Age music，她幾乎都愛聽），同時也熱衷于做平面（海報）設(shè)計、唱片封面與書籍裝幀，其中不少都是一整套的大部頭叢書，包括她為遠(yuǎn)流出版社精心設(shè)計，以日本織錦中著名的藏金云彩底紋、配合進(jìn)口牛津書皮紙精裝裱幀的金庸作品集典藏版，重新編選設(shè)計的25開加大字級版《中國歷代詩人選集》一套四十冊，以及她替東華書局仿效中國線裝古書樣式裝幀、結(jié)合虎皮紋手工紙質(zhì)感展現(xiàn)摩登風(fēng)格的精裝版《巴金譯文選集》和《中國地理大百科》叢書，另外還有臺灣麥克出版公司發(fā)行全套共四十巨冊的《巨匠與中國名畫》《巨匠與世界名畫》等。除此之外，追憶起小時候喜歡幫爺爺奶奶穿針引線的她，偶爾還幫少數(shù)熟識的藝文界好友設(shè)計一些造型有趣的奇裝異服，提供作為平面造型攝影或電影舞臺演出之用。

大抵自1970年代以降，彼時臺灣社會在現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域起步相對甚晚，早期從事美術(shù)相關(guān)工作者能夠坦然冠以“設(shè)計家”Freelance（自由職業(yè)）自居、且豁達(dá)行走江湖者固然少矣，其中的女性更是少之又少。若有，當(dāng)以霍榮齡為第一人矣。

作為戰(zhàn)后臺灣少見的女性現(xiàn)代設(shè)計先驅(qū)，霍榮齡很早就對“報導(dǎo)攝影”（Reportage Photography）、“紀(jì)實攝影”（Documentary Photography）深感興趣，也偏好以攝影為媒介素材做設(shè)計，相較于傳統(tǒng)美術(shù)（設(shè)計）科系所強調(diào)的手繪插圖，霍榮齡毋寧更擅長用鏡頭來表現(xiàn)。

祖籍山東的她，因眼見（故鄉(xiāng)）北方的壯闊景致而深深動容，致使其作品愈顯雍容大氣卻又不失細(xì)膩典雅。

無法安于固有巢臼、時常不按牌理出牌，總是希冀創(chuàng)新多變，霍榮齡每每專注于拍攝古典題材（比如古屋老厝、歷史建筑）的紀(jì)實圖像，透過拼貼手法交織出如夢似幻的超現(xiàn)實感，熔冶古典摩登和懷舊簡約于一爐，色彩華美、亦真亦幻，仿佛方寸之間即是一片春潮涌動如史詩般的大山大水，新穎奇絕、別具一格。

反叛的追尋：從美術(shù)設(shè)計到報導(dǎo)攝影

自幼在云林虎尾出生長大，中學(xué)時期都在臺中念書。之后負(fù)笈北上（寓居板橋）、進(jìn)入“國立藝專美工科”就讀。彼時，相較于學(xué)校里教導(dǎo)的制式設(shè)計，內(nèi)心隱含反叛基因的霍榮齡很早就對少數(shù)民族的風(fēng)土文化、民俗藝術(shù)田野采集的美感經(jīng)驗埋下了熱情的種子。

及至藝專畢業(yè)，那年霍榮齡二十一歲，旋即考入國際工商傳播公司擔(dān)任設(shè)計師職務(wù)。起初由于工作之便，霍榮齡經(jīng)常有機會隨攝影師出外景拍照，同時在旁邊協(xié)助模特兒做造型設(shè)計，并且開始自學(xué)攝影、沖洗照片及暗房技巧，也喜歡四處走訪民間古跡古物、沉浸在拍照踏勘的樂趣當(dāng)中。

回想當(dāng)年在國際工商傳播公司任職期間，霍榮齡將許多過去在學(xué)校難以付諸實行的、各種前衛(wèi)的設(shè)計構(gòu)想大膽納入廣告公司的設(shè)計案中，藉此不斷將某種實驗精神融入作品里。很快地，霍榮齡的設(shè)計隨即受到不少客戶青睞，成了公司團(tuán)隊里專門負(fù)責(zé)比稿（競圖）的創(chuàng)意發(fā)想者。

然而，廣告公司本身追求商業(yè)化、市場利益優(yōu)先的價值取向，卻與霍榮齡平時處事隨興而發(fā)、崇尚自由的性情作風(fēng)格格不入。于是乎，在國際工商傳播公司待了三年后，霍榮齡便決意離職求去。

恰巧，那時由張任飛創(chuàng)辦的現(xiàn)代關(guān)系社旗下刊物《婦女雜志》正在招考員工，霍榮齡遂得此一契機，成為該雜志的專職美術(shù)設(shè)計。當(dāng)時，約莫同一期間陸續(xù)創(chuàng)立、隸屬于現(xiàn)代關(guān)系社的相關(guān)刊物還包括有《綜合月刊》《小讀者》《現(xiàn)代管理月刊》等，張任飛幾乎是傾盡其心力，甚至用他在政大教書所得的薪水來“養(yǎng)”這些雜志，一手打造出所謂“文人從商”、懷抱理想主義的“雜志王國”。

其中，《婦女雜志》與《綜合月刊》尤為早年臺灣的雜志事業(yè)注入一股新氣象，其內(nèi)容舉凡兩性話題、藝術(shù)賞析、科技新知這類的流行信息之外，亦不乏有關(guān)歷史評論（諸如五四運動與抗日戰(zhàn)爭專題）、書評書訊，乃至關(guān)切社會議題（如樂生療養(yǎng)院、廟宇企業(yè)和地方派系研究）以及庶民人物（如夜市攤販、性工作者）的深度報導(dǎo)等，舉凡有些報導(dǎo)篇章即使事隔三十多年后的今天來看，依然是那么擲地有聲、發(fā)人深省。觀諸其內(nèi)容毫不媚俗且又經(jīng)得起時間淬煉，搭配大篇幅的紀(jì)實照片，加上不同層次（大?。┑臉?biāo)題字型與版面留白，由內(nèi)而外營造出一股現(xiàn)代簡約的氣息，對于當(dāng)時臺灣尚屬萌芽時期的雜志界與出版業(yè)而言，委實帶來了偌大的沖擊和提升作用，同時也培養(yǎng)了許多日后從事新聞采訪、雜志編輯（設(shè)計）以及報導(dǎo)攝影方面的人才。

話說霍榮齡擔(dān)任《綜合月刊》藝術(shù)指導(dǎo)的這段期間，盡管屢屢受限于諸多現(xiàn)實條件，卻仍能持續(xù)發(fā)揮創(chuàng)意，做出了不少堪稱經(jīng)典的封面設(shè)計。舉凡有時受限于預(yù)算、人力不足，請不到模特兒出外景，抑或采訪社會邊緣題材、某些偏遠(yuǎn)地區(qū)一般攝影師往往都不愿意去，最后只好由設(shè)計師霍榮齡親自帶著照相機上山下海，或是找身邊親朋好友粉墨登場、友情協(xié)助。

“想當(dāng)初我會走上報導(dǎo)攝影這條路，其實是不知不覺的”，霍榮齡娓娓道來：“當(dāng)時并沒有要當(dāng)專業(yè)攝影師這樣的自覺，只是覺得想要透過某種媒介來關(guān)心這個社會，比如說用相機，后來《人間雜志》的陳映真也有找我去談過，我給了他一些意見，幫了他一些忙，但是最后我沒有進(jìn)去《人間雜志》工作。我覺得當(dāng)時我們的老板（張任飛）人很好，雖然有時會發(fā)不出薪水，但他一點也不會管我，他給了我很大的空間?！保ɑ魳s齡訪談，2014年8月12日于霍榮齡設(shè)計工作室。）

首先想清楚要傳達(dá)的是什么，并學(xué)會用克難的方式解決問題。自云性格單純的霍榮齡表示，她平日的生活相當(dāng)簡樸，并不像有些從事創(chuàng)作者那樣豐富，只是早年曾經(jīng)走過那個時代，有些經(jīng)驗對她來說是比較特別的。

比方提及《綜合月刊》1976年3月號、10月號這兩期的封面主題，當(dāng)年便是由霍榮齡“胼手胝足”克難自拍而來?！澳莻€時候什么都沒有，既沒模特兒、也沒攝影師，只好我自己來”，霍榮齡表示：“于是自己先用廣告顏料涂一涂，然后帶著照相機、對準(zhǔn)后面的那個墻壁自己拍，用右手拍左手，或用左手拍右手……”透過設(shè)計轉(zhuǎn)化的紀(jì)實影像，用來比喻無論是個人的命運、國與國之間的關(guān)系，其實都是掌握在某些人或統(tǒng)治者的手中，于焉象征著一種帶有反叛意味的美感呈現(xiàn)。（未完，待續(xù)）