香港大型書(shū)展一路走來(lái)，從臺(tái)灣主辦到政府接辦，已有近四十年歷史。書(shū)展“去臺(tái)灣化”的現(xiàn)象，不曾被討論過(guò)；直到2011年，香港著名作家、編輯許迪鏘在報(bào)章撰文，提到臺(tái)商如何在香港大會(huì)堂舉辦“中文書(shū)展”，才喚起一代人的記憶：“香港第十一屆中文書(shū)展已于八月十六日開(kāi)幕，為期九日，于大會(huì)堂低座展覽廳展出。是次書(shū)展以臺(tái)灣書(shū)籍掛帥，本地出版社作副將。大會(huì)主辦機(jī)構(gòu)占去會(huì)場(chǎng)一半地方，悉數(shù)放置臺(tái)灣書(shū)籍。此部分參展之臺(tái)灣出版社共二百四十家，如臺(tái)灣商務(wù)、三民、幼獅、洪范、遠(yuǎn)流和聯(lián)經(jīng)等?！薄斑@是我保存的一份剪報(bào)，作者方瑩，1989年8月27日見(jiàn)報(bào)。這年之后，即1990年，書(shū)展即由香港貿(mào)易發(fā)展局接辦，稱‘香港書(shū)展’……”文章發(fā)表至今，香港書(shū)展官方網(wǎng)站都未為當(dāng)年“中文書(shū)展”補(bǔ)白，難怪?jǐn)?shù)年前有臺(tái)灣書(shū)商被編入展場(chǎng)角落時(shí)，慨嘆香港書(shū)展似乎忘了臺(tái)灣這個(gè)老朋友。

如何看待出版文化的隔岸傳承，似乎不是香港書(shū)展所關(guān)注的。香港有種風(fēng)格叫標(biāo)奇立異，筆者不止一次提到，首屆香港書(shū)展就邀香港小姐招徠，以廣大群眾為目標(biāo)，此風(fēng)及至數(shù)年前有嫩模闖入，才有喝止的對(duì)策。香港書(shū)展催谷人潮的手法并非首現(xiàn)失控，從一線明星發(fā)展至二三線渴望上位的女生進(jìn)場(chǎng)，繼而有了踩界（情色化）的現(xiàn)象，書(shū)籍零售的失序與失控，早就到了非常尷尬的地步：以何準(zhǔn)則規(guī)范參展書(shū)籍的種類(lèi)？檢視書(shū)籍的委員如何避免觸到干涉出版自由的界線？曾有委員就藝術(shù)裸體起爭(zhēng)議，認(rèn)為要將之列作限制級(jí)別，局方一直想方設(shè)法要書(shū)展人數(shù)每年上升的同時(shí)，普及程度帶來(lái)的審美與道德?tīng)?zhēng)議如何解決？自從將漫畫(huà)分流后，嫩模書(shū)籍都在漫畫(huà)展覽參展之列，而近年潮文（粗口入文的口語(yǔ)書(shū)寫(xiě)）出書(shū)在展館內(nèi)外風(fēng)行一時(shí)，“本土”文化與視野得以彰顯，并廣受重視，局方與委員似已尋得進(jìn)退之道。

歷來(lái)指摘香港政府官方推廣香港文化不力、不重視版權(quán)交易等腔調(diào)得以“貫徹始終”（包括筆者在內(nèi)），正好折射文化界對(duì)香港書(shū)展的期許。常有人以臺(tái)北書(shū)展、法蘭克福書(shū)展與香港書(shū)展比較，亦有不少出版界、文化界同工參觀外地書(shū)展后返港慨嘆香港不比人好，這一切都源自理解“書(shū)展”這回事的差異。法蘭克福書(shū)展引來(lái)的爭(zhēng)議，不比香港書(shū)展的少，尤其主題國(guó)定為“中國(guó)”的那年，據(jù)報(bào)官方看待異見(jiàn)作家的態(tài)度與舉措與作協(xié)作家有別，曾引起華文文壇對(duì)法蘭克福書(shū)展的批評(píng)。而法蘭克福書(shū)展舉辦日子與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布日子相近，書(shū)展時(shí)有出版商期待“中獎(jiǎng)”的氛圍。至于臺(tái)北書(shū)展與大陸書(shū)商如何合作，亦有不少故事。凡此種種，比較香港書(shū)展著力展銷(xiāo)、級(jí)別限制、催谷人數(shù)手法等所起的爭(zhēng)議，話匣子的規(guī)模未算可觀。惟今年因政治氣氛生成“本土派”的“監(jiān)察”則較有趣，這群青年發(fā)現(xiàn)旅客（以自由行為主）參觀比香港市民便宜逾半，遂在網(wǎng)上抨擊。他們似乎不知道這措施其來(lái)有自，施行多年，今年才得悉這項(xiàng)旅行優(yōu)惠，如獲至寶，在網(wǎng)上發(fā)文批評(píng)、抗議，足見(jiàn)大眾認(rèn)識(shí)香港書(shū)展有多深?？蓢@的是，“本土派”似乎對(duì)香港書(shū)展中的本土文化與文學(xué)未見(jiàn)關(guān)注。

在香港書(shū)展邁向第二十六屆的當(dāng)下，筆者觀察上屆書(shū)展關(guān)于香港文學(xué)的參展與布置，不無(wú)可喜：局方廣納各香港文學(xué)展現(xiàn)模式，在展館當(dāng)眼處布展“香港文學(xué)散步”，用平板計(jì)算機(jī)的互動(dòng)軟件展示文學(xué)地圖，并有作家歷來(lái)在電視媒體上的聲畫(huà)演繹，又有改編文學(xué)作品的電視節(jié)目，書(shū)展始樹(shù)立“本土化”的文化定位。與歷史悠久的書(shū)店周年紀(jì)念出版的作品（如商務(wù)印書(shū)館《香港指南》、“香港文學(xué)大系”）、近十年推廣本土作品的三聯(lián)書(shū)店推出本地新晉作家作品及漫畫(huà)作品等，使香港文學(xué)能在普及層面上接觸群眾，銷(xiāo)情不俗。

老派書(shū)店根植香港，為本土發(fā)掘新舊題材，重新包裝并出版，只是未有跟上當(dāng)代香港作家的步伐，本土文化所探未可改進(jìn)“本土派”青年認(rèn)知本土的方法，是種遺憾。三聯(lián)書(shū)店與天地圖書(shū)都有為香港當(dāng)代作家出版作品，以天地圖書(shū)最為積極，有為上屆年度作家董啟章選集出版，又一直為今年獲紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)作家黃碧云出版作品，可是出版速度還未趕上臺(tái)灣知音如早年洪范（西西）、聯(lián)合文學(xué)（董啟章），近年的聯(lián)經(jīng)（董啟章），獲選香港書(shū)展年度作家的作品，以臺(tái)灣出版的居多。文化界曾談?wù)撓愀圩骷易髌芬蚝卧谂_(tái)灣出版，說(shuō)法不一，同一疑問(wèn)是：集合優(yōu)秀文化人才、有健全的推廣部門(mén)的書(shū)店，多年以來(lái)，曾為香港作家的出版努力過(guò)嗎？在書(shū)展、書(shū)店售“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)”的作家作品，有何感想？臺(tái)灣為何愿意花費(fèi)資源，為隔岸的、存在文化差異的香港作家出書(shū)？或者，在香港書(shū)展一隅的臺(tái)灣獨(dú)立書(shū)店攤位，可找到一些答案。

上屆香港書(shū)展與臺(tái)北“文化部”合作，在展場(chǎng)內(nèi)提供四個(gè)攤位，供臺(tái)灣小書(shū)店與獨(dú)立出版人來(lái)港參展與分享，由唐山書(shū)店陳隆昊先生策展。早于年初的臺(tái)北書(shū)展場(chǎng)內(nèi)，獨(dú)立書(shū)店聯(lián)展獲臺(tái)灣本土關(guān)注，加之“獨(dú)字部落”一眾獨(dú)立出版者一年一度的精彩演出（連結(jié)大陸、香港等華文獨(dú)立出版），為臺(tái)灣文化注入新力量，獲傳媒大篇幅報(bào)道，書(shū)展當(dāng)局更在開(kāi)幕與閉幕時(shí)特別提及。在香港書(shū)展攤位內(nèi)，他們辦了多場(chǎng)小型講座，書(shū)展讀者駐足聆聽(tīng)，回響不小。臺(tái)灣是個(gè)很會(huì)說(shuō)故事的文化社會(huì)，當(dāng)?shù)匦〉晷∪宋镄〗巧幕ㄐ鯃?bào)道特別多，講座都從書(shū)店店?yáng)|自己的故事說(shuō)起，從選址、租賃到訂書(shū)雜務(wù)，由種種“瑣事”加起來(lái)的堅(jiān)持，就是一門(mén)文化事業(yè)。香港書(shū)展早年以明星招徠的方式，與臺(tái)灣文化事業(yè)構(gòu)成相反的面向，在書(shū)展叫賣(mài)聲中，臺(tái)灣攤位成為一座立于喧囂鬧市中的孤島，而臺(tái)灣這一部分，偏偏又與香港作家的書(shū)寫(xiě)文化有吻合之處：低調(diào)、獨(dú)立、講求個(gè)人旨趣，與主流文化格格不入。這些特質(zhì)，在臺(tái)灣出版人眼中，恰恰就是一種臺(tái)灣成分。

今天，仍有不少香港作家受臺(tái)灣文學(xué)啟發(fā)，尤其臺(tái)灣翻譯的世界名著、諾獎(jiǎng)作品（如遠(yuǎn)景）等，這多少源自“中文書(shū)展”歷年引入臺(tái)灣書(shū)籍的緣故；香港書(shū)展官方未有為書(shū)展文化補(bǔ)白，坊間談及香港作家在臺(tái)出版的言論又未見(jiàn)深入調(diào)查。第二十五周年本是追本溯源的好時(shí)機(jī)，局方還是未見(jiàn)有意說(shuō)明接辦書(shū)展的真相，文化界雖有口耳相傳，卻只能成為民間傳說(shuō)，莫衷一是。臺(tái)灣出品向來(lái)是香港書(shū)展的重要來(lái)源，近年臺(tái)灣小書(shū)店與小出版社十分活躍，成為臺(tái)港主流媒體關(guān)注的對(duì)象，出版社作品設(shè)計(jì)獨(dú)特，屢次獲書(shū)展大獎(jiǎng)（如金蝶獎(jiǎng)），能在集團(tuán)經(jīng)營(yíng)的出版社中脫穎而出，殊不簡(jiǎn)單。筆者曾建議局方引進(jìn)臺(tái)灣小出版社（南方家園、一人、逗點(diǎn)）來(lái)港參展，不得要領(lǐng)；今雖有臺(tái)北“文化部”引進(jìn)，可是只有四個(gè)攤位，臺(tái)灣出版同工與書(shū)店人還是不夠發(fā)揮。香港與臺(tái)灣在書(shū)業(yè)上的密切，亦是華文世界罕有地沿用繁體字出版的地方，香港書(shū)展當(dāng)局理應(yīng)了解書(shū)展的文化根源，多邀當(dāng)年在港參展的臺(tái)灣書(shū)商，回顧書(shū)展脈絡(luò)，開(kāi)拓讀者視野。

筆者一直是漫畫(huà)讀者，當(dāng)年與同學(xué)結(jié)伴參觀香港書(shū)展，都只為買(mǎi)漫畫(huà)。讀者是會(huì)成長(zhǎng)的，尤其在香港經(jīng)歷街頭運(yùn)動(dòng)后，青年對(duì)本土認(rèn)知有了需求，在建設(shè)一方人山人海的熱鬧場(chǎng)館之外，仍有認(rèn)知緣起的必要。老書(shū)店為紀(jì)念一百周年，上屆在場(chǎng)內(nèi)為讀者尋回不少集體回憶；來(lái)屆方向如何，會(huì)否考慮主動(dòng)大量引進(jìn)臺(tái)灣創(chuàng)意出版與小書(shū)店，正在策劃的委員與公務(wù)員，盼可細(xì)想。本文走馬看花，從上屆香港書(shū)展略述一二，拉雜而談，還待各界指教、賜正，盼書(shū)展有更精彩的演繹。