經(jīng)典的延伸者———羅斯·瑪麗·布拉沃（Rose Marie Bravo）

1997年，當(dāng)布拉沃拿到Burberry首席執(zhí)行官的任命書時，她清楚地知道這個有著148年歷史、以生產(chǎn)經(jīng)典格子圖案聞名的老廠已經(jīng)衰弱不堪。然而經(jīng)過她的革新后，Burberry的年銷售額從低谷時期的4.7億美元一下躍升至10億美元，以前被人們稱為“老男人的格紋風(fēng)衣”又成為時尚人士首選的奢侈品。

其實在未進Burberry之前，布拉沃一直供職于著名的零售商賽克斯公司。在那里她表現(xiàn)出了驚人的市場判斷力和前瞻性，大膽引進Gucci、Prada等一系列高檔品牌，從而成為高端商品銷售的領(lǐng)軍人物。而她在化妝品界似乎也有著獨特的見解，在聽取布拉沃的建議后，倩碧的總裁卡羅爾·菲利普斯成功開發(fā)出粉色唇膏而大獲成功。

意大利的傳奇———繆科雅·普拉達（Miuccia Prada）

作為Prada創(chuàng)始人馬里奧·普拉達的孫女，繆科雅·普拉達的成長史可以算得上是意大利的一個奇跡。你無法想象一個就讀于米蘭的政治學(xué)博士和戲劇系學(xué)生會對時裝界產(chǎn)生如此深刻的影響。對于時尚，繆科雅·普拉達一直有著自己的見解，敢于蔑視隨波逐流的時尚趨勢，也從不讓自己的設(shè)計落入固有的審美框式中。

繆科雅1978年正式接手主持Prada時，這個曾經(jīng)風(fēng)靡意大利的品牌已經(jīng)江河日下，漸失往日光彩。在實干派丈夫的幫助下，加上自己過人的創(chuàng)作天分和時尚靈感，繆科雅在2002年使Prada銷售收入達到了19億美元，使Prada真正成為一個足以影響歐洲乃至全世界潮流動向的時尚品牌。

害羞的年輕女董事———戴芬·阿諾爾特（Delphine Arnault）

戴芬·阿諾爾特是法國路易·威登-軒尼斯集團現(xiàn)任董事長伯納德·阿諾爾特的千金。她從小就浸淫在服飾文化的熏陶中，然而直到2003年秋天，她的父親才將她推上路易·威登首席臺，成為16名董事會成員中惟一一名女性。

畢業(yè)于倫敦經(jīng)濟學(xué)院的戴芬，在加盟路易·威登之前曾在巴黎麥肯錫公司工作了兩年，而后在著名的克里斯·迪奧公司工作了一年，在那里，戴芬跟著迪奧的首席設(shè)計師約翰·加利亞諾學(xué)習(xí)時尚業(yè)的運作流程，之后便在女鞋的設(shè)計和開發(fā)中獨擋一面。

迪奧的員工們認為戴芬給人的第一印象往往是個有點害羞的女孩，但是很快，你就會為她表現(xiàn)出來的敏銳觀察力所折服。

低齡時尚代言人———奧爾森姐妹（Olsen Twins）

也許在不久前的學(xué)校舞會上她們還穿著Fendi或Versace的衣服，而今經(jīng)她們手設(shè)計的服飾品牌瑪麗·凱特和艾斯莉卻正在全球5300家沃爾瑪連鎖超市熱買，締造這個神話的奧爾森姐妹也成為全美青少年服飾的代言人。

現(xiàn)在，瑪麗·凱特和艾斯莉品牌已經(jīng)成為美國同一路線服裝發(fā)展最快的牌子。去年一年在美國沃爾瑪?shù)匿N售額至少達到4億美元。同時該品牌已經(jīng)進駐加拿大、英國、澳大利亞、新西蘭、墨西哥和法國等國的平價自選商店。奧爾森姐妹聯(lián)手打造的時尚王國還包括服裝、配飾、洋娃娃、錄像帶和DVD等產(chǎn)品，總資產(chǎn)達到了10億美元，現(xiàn)在這對姐妹花已經(jīng)成為全美時裝界最有權(quán)力的女性代表。

職業(yè)女性的推崇者———唐娜·卡倫（Donna Karan）

在90年代后期，幾乎所有的時尚評論家都認為唐娜·卡倫已經(jīng)迷失了方向，并預(yù)言她將在時裝界面臨被淘汰的命運。然而經(jīng)過十多年的努力，她推出的DKNY品牌創(chuàng)造了新的輝煌，她本人也成為紐約本土著名的時裝設(shè)計師。她設(shè)計的服裝新穎、性感、干練，深得時尚職業(yè)女性的喜愛。

2001年，卡倫的親密伴侶兼事業(yè)伙伴史蒂芬·威斯因肺癌去世，這對她造成沉重的打擊?？▊愰_始通過練習(xí)瑜珈以尋求心靈的平衡。同時這段時間里，凱倫設(shè)計的女裝開始走不規(guī)則路線，并且開始采用中性顏色，這無疑又給時裝界帶來了一股全新的設(shè)計潮流。

“當(dāng)有人問我為什么女設(shè)計師寥寥無幾時，我想說這是一場戰(zhàn)爭，是職業(yè)女性、母親和妻子三個角色的平衡戰(zhàn)。”現(xiàn)在卡倫正迫切地想證明自己的實力。

黑色邊緣人———川久保玲

當(dāng)川久保玲1981年在巴黎第一次舉辦她的時裝發(fā)布會時，西方的評論家都用了“原子彈”來形容其給人們帶來的震撼。一些活動主辦者甚至認為她設(shè)計的不對稱式裙裝或是暴露在外的縫線裝是可笑而荒謬的，因而不讓她登臺。那個時期的時裝界，法國人是主宰，他們認為黑色不是日常服飾的色彩，而服裝也僅僅是裝飾而已。而在川久保玲的概念中，服裝并不是要表現(xiàn)身體曲線，而是要讓人們思考。她讓黑色成為最時尚女性的永恒形象。

川久保玲設(shè)計的服裝看上去更像是些未完成的作品，她的衣服不是常規(guī)的兩只袖子和正常的比例，而是充滿了變數(shù)，扣子不在扣眼里，或是完全不對稱的領(lǐng)口，她所創(chuàng)造的和正在挑戰(zhàn)的正是“時尚就是美麗代名詞”的概念。