或者有人把楊小健的作品去當(dāng)書寫來領(lǐng)悟，我卻更愿意把楊小健的作品看作是黑與白之構(gòu)成。

黑白是天道，萬物緣此而生息。黑白于國(guó)人，不僅是周易，也不僅是白紙黑字、墨分五色等說辭，黑白是大道，黑白是中國(guó)文化之本源。

作為視覺藝術(shù)之繪畫，構(gòu)成畫面的基本元素便是黑與白。黑與白可以不屬于顏色之范疇，黑與白是天成的。因而黑白像生死與愛情，人類永遠(yuǎn)在歌泣。

小健起初是以書法之名義進(jìn)入我視野，他寫過比較規(guī)范的真書字，寫過顏，猶記得他抄祭侄文，文是顏魯公，點(diǎn)畫筆法依然是他自家樣。

構(gòu)成與書寫，小健的長(zhǎng)處在前者。早年于書寫練就的筆力賦予小健長(zhǎng)于他人處理墨跡與筆道的能力與自信，小健自身有一個(gè)潛在的可能，就目前的作品而言，他已經(jīng)能夠自覺地把這個(gè)可能變成了現(xiàn)實(shí)。

小健具有超越常人的稟賦，便是對(duì)黑白的經(jīng)營(yíng)與營(yíng)造，他的作品沒有所謂的傳統(tǒng)，也沒有潑皮涂鴉，他活在一個(gè)夢(mèng)的藝術(shù)世界里，穿越時(shí)空，像先人描繪圖騰一般認(rèn)真而理性的揮灑。不少人帶著滿身的泥土空喊國(guó)際化一體化，小健不必關(guān)心這樣的話題，小健的作品已經(jīng)脫離了世俗以為的悅目，小健的藝術(shù)是貢獻(xiàn)給人類的，不是為某一個(gè)國(guó)度或民族。

我一直以為毛筆書寫的記憶已經(jīng)從國(guó)人的基因中消失，假如你興致高，把毛筆當(dāng)作書寫工具發(fā)泄一點(diǎn)亢奮或者憂傷未嘗不可，然而以為毛筆書寫的字跡便是書法就會(huì)變得好不可笑。法書亦道，稍稍了解書法歷史的人即知深淺。

單純以黑白來建構(gòu)畫面看起來簡(jiǎn)單，一張白紙，如道說無，然而藝術(shù)不是老衲說禪，于無聲處聽驚雷才是藝術(shù)家的能力所在。

一批人寫字無路可走，后來一急只好涂鴉，再后來，出現(xiàn)一個(gè)時(shí)尚的廢話便是“當(dāng)代”，又一批腦子機(jī)靈的人稍加改造即刻混入“當(dāng)代”。