Last year， in the Asian Art Week of New York， Chinese contemporary ink made the biggest splash. It not only bought in many new perspectives and possibilities for traditional art but also shaped distinguished creative styles which were very different from western contemporary art or traditional art. Chinese ink has its unique historical， social， cultural backgrounds and the market’s recognition to contemporary ink actually displays its recognition to Chinese traditional culture. What’s more， only the contemporary art that truly contains traditional culture can be admitted by market.

在去年的紐約亞洲藝術(shù)周中，中國(guó)當(dāng)代水墨成為最大亮點(diǎn)。蘇富比、佳士得拍賣(mài)行及一些私人畫(huà)廊紛紛舉辦了展銷(xiāo)性質(zhì)的中國(guó)當(dāng)代水墨展。有消息稱(chēng)，在中國(guó)藝術(shù)家抵達(dá)紐約前，參展作品已銷(xiāo)售一空。在內(nèi)地的秋拍中，吳冠中《松魂》3392.5萬(wàn)元成交，是去年成交價(jià)最高的吳冠中作品﹔黃永玉的《田家梅》拍出5500萬(wàn)元，每平尺突破了100萬(wàn)元大關(guān)﹔劉大為的《豐樂(lè)行》以1667.5萬(wàn)元成交。在香港的拍賣(mài)市場(chǎng)上，保利香港進(jìn)駐香港藝術(shù)品市場(chǎng)已有一年時(shí)間，在本次秋拍中頗為引人關(guān)注的“大動(dòng)作”即是首次“試水”當(dāng)代水墨板塊，共推出200件拍品，旨在全面展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代水墨風(fēng)貌。拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)，藏家競(jìng)價(jià)踴躍，兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)的成交率都在80%以上，總成交額逾8044萬(wàn)港元。其中，朱偉《水墨研究課徒系列》更是拍出750萬(wàn)港元的高價(jià)。

從藝術(shù)品市場(chǎng)突圍中的一支重要力量，到2013年備受各大拍賣(mài)行青睞的板塊，當(dāng)代水墨曾經(jīng)一度既不為當(dāng)代藝術(shù)圈認(rèn)可，也難被傳統(tǒng)水墨接納。四川美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所所長(zhǎng)何桂彥曾經(jīng)在《當(dāng)代水墨的變遷與突破》一文中表示，如果將上世紀(jì)80年代看作是“顛覆”的十年，那么，90年代以來(lái)的當(dāng)代水墨創(chuàng)作則處于“重建”的階段。新世紀(jì)第一個(gè)十年的當(dāng)代水墨創(chuàng)作基本延續(xù)了上世紀(jì)90年代的創(chuàng)作方向，同時(shí)，對(duì)宏大敘事方式的拒絕與對(duì)自我文化身份的訴求，已經(jīng)內(nèi)化在藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念中，并呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。

近年來(lái)，國(guó)際收藏界對(duì)中國(guó)水墨的興趣持續(xù)處于上升態(tài)勢(shì)，那些兼具傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧和時(shí)代特色的水墨作品，能帶給藏家和參觀者更多的新鮮感。他們懷有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化在今天的發(fā)展和變化的研究興趣和好奇。應(yīng)該說(shuō)，正是由于近年來(lái)中國(guó)發(fā)生的天翻地覆的變化，讓藏家更愿意跟隨中國(guó)的改變?nèi)ソ蛹{當(dāng)代水墨這一藝術(shù)形式。

當(dāng)代水墨的火爆行情，不能不讓人擔(dān)心其會(huì)否重走當(dāng)代藝術(shù)的“老路”。從2012年秋拍的成交來(lái)看，資本雄霸中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“黃金八年”曲終人散，特別是貼有中國(guó)符號(hào)標(biāo)簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧。回顧中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，審美取向最早是由西方藏家主導(dǎo)，以尤倫斯夫婦和?？藶榇怼Ｔ跉W債危機(jī)的影響下，西方藏家拋售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，泡沫隨之破滅。

在一些業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，近些年來(lái)當(dāng)代水墨市場(chǎng)的升溫，只是前些年當(dāng)代藝術(shù)炒得太熱，在泡沫破滅后，資本尋找新的方向，突然覺(jué)得當(dāng)代水墨是一個(gè)價(jià)值洼地。

然而，處于調(diào)整中的藝術(shù)市場(chǎng)，藏家愈加冷靜，資金流動(dòng)性減弱，購(gòu)買(mǎi)行為更傾向于已被美術(shù)史肯定的畫(huà)家和精品，而目前最大的挑戰(zhàn)在于很多當(dāng)代水墨作品的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值還沒(méi)有定論。目前的行情還僅僅是一種板塊輪動(dòng)效應(yīng)的表現(xiàn)，特別是其比較容易被藏家、尤其是新生代藏家所接受。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，在當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)多彩紛呈的今天，傳統(tǒng)水墨也在進(jìn)行變革，當(dāng)代水墨藝術(shù)正在以一種全新的嘗試，為傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)賦予新的視角與可能，并形成了既不同于西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，又不同于傳統(tǒng)藝術(shù)的新創(chuàng)作。不僅如此，水墨與當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)合大大豐富了水墨藝術(shù)的生命力，也使得不同門(mén)類(lèi)的藝術(shù)家都能夠參與其中，讓傳統(tǒng)水墨煥發(fā)了別樣光彩。

應(yīng)該說(shuō)，水墨這一藝術(shù)立場(chǎng)在西方藝術(shù)中是沒(méi)有的，是一個(gè)獨(dú)特的、中國(guó)式的藝術(shù)理解。中國(guó)水墨有自己獨(dú)特的歷史、社會(huì)、文化環(huán)境。市場(chǎng)對(duì)于當(dāng)代水墨的認(rèn)可，實(shí)際上是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)可，而只有真正富含傳統(tǒng)文化的當(dāng)代水墨，才能被市場(chǎng)認(rèn)可。