西薩·佩里，1991年，被美國建筑師學(xué)會（AIA）列入“十大最具影響力的在世建筑師”之一，2004年憑借馬來西亞吉隆坡馬石油雙塔設(shè)計榮獲阿卡汗建筑獎?；仡櫯謇锏淖髌?，我們很難籠統(tǒng)地以某種風(fēng)格或者流派來界定他的建筑作風(fēng)。事實上，西薩·佩里是個應(yīng)變能力極強的設(shè)計師。與許多走紅的當(dāng)代建筑師相比，西薩·佩里的設(shè)計更接近現(xiàn)代建筑運動的主流，他講求材料的真實表現(xiàn)。

多變的建筑風(fēng)格

1926年，西薩·佩里出生于阿根廷圖庫曼。在圖庫曼大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位后，1952年，佩里移居美國，繼續(xù)攻讀建筑學(xué)碩士。

畢業(yè)后，佩里與對他影響頗深的著名建筑師埃羅·沙里寧一起工作多年。期間作為項目負(fù)責(zé)人參與許多大型項目的設(shè)計，其中包括耶魯大學(xué)莫斯和斯達(dá)利斯學(xué)院。

佩里曾是沙里寧的學(xué)生，更是現(xiàn)代建筑的正宗傳人。在他的作品中有蒙特里安風(fēng)格派的現(xiàn)代藝術(shù)影響，有密斯·凡·德·羅的構(gòu)造精神，有沙里寧的結(jié)構(gòu)立場，也有路易斯·康的主從空間意識。他講究文脈，但言語不僵，也不程式化。他在萊斯大學(xué)學(xué)生活動中心擴(kuò)建工程和紐約世界金融中心的表現(xiàn)說明了他對傳統(tǒng)與現(xiàn)代建筑語言把握的能力。然而，又與格雷夫斯不同，西薩·佩里有那么一點“變色龍”的味道。在他的建筑創(chuàng)作歷程中充滿了建筑語言上的變化，在這一點上西薩·佩里倒有一點像畢加索的門徒。

1968年，他作為合伙人加盟了格魯恩及合伙人建筑事務(wù)所，任職至1976年。期間佩里設(shè)計了許多風(fēng)格多樣、并榮獲多種獎項的成名作品，包括坐落于加利福尼亞的圣貝納迪諾市政大廳、洛杉磯市的太平洋設(shè)計中心、美國駐東京大使館等。1977年，他組建了自己的建筑設(shè)計事務(wù)所，同年被聘為耶魯建筑學(xué)院主任，任職至1984年。

這時，他的作品風(fēng)格有巨大的變化：一方面表現(xiàn)出對傳統(tǒng)和環(huán)境的深刻理解，另一方面表現(xiàn)出對社會文化趨向人性意識的強烈共鳴。1986年，他同時榮獲兩項美國建筑師最高榮譽的大獎，登上了美國建筑師最高榮譽的獎壇。

回顧佩里的作品，我們很難籠統(tǒng)地以某種風(fēng)格或者流派來界定他的建筑作風(fēng)。有人曾稱之為銀色派領(lǐng)袖，然而這只不過因為他的玻璃幕墻用得多，而且高明。顯然，這種評論只不過是形式主義的看法而已，相對建筑設(shè)計本體討論則失之甚遠(yuǎn)。

事實上，西薩·佩里是個應(yīng)變能力極強的設(shè)計師，他的石頭也用得很多，各種材料的結(jié)合做法研究得也很透。他講求材料的真實表現(xiàn)，像希臘人贊美石頭那樣，他贊美鋼與玻璃，虔誠而藝術(shù)地表現(xiàn)現(xiàn)代建筑技術(shù)的各種成就。與羅杰斯與福斯特相比，他的建筑語言往往更為純凈，他以純二度空間語言、用自己的構(gòu)造體系營造了現(xiàn)代建筑的種種“表達(dá)”，而不是搜腸刮肚、暴筋露骨。

注重實用，融貫古今

不同于多數(shù)建筑師從小住宅設(shè)計起步，佩里開始就從事大尺度的建筑設(shè)計。他的早期作品發(fā)展了密斯·凡德羅的后期國際風(fēng)格。在某種程度上，密斯的建筑是透明與不透明玻璃的圍合體，既無突出的造型也不具備靈活的內(nèi)部空間。佩里接受了玻璃幕墻、格網(wǎng)的平面和一種外墻與主體結(jié)構(gòu)無關(guān)的體系，并且開發(fā)了空間不定性的樣板。他運用反射效果與色彩，使建筑處于似是而非之中，時而透明，時而不透明，時而半透明。他還打破了完整構(gòu)圖的慣例，通過起伏不平的斜面、意外凸出的圓柱體以及端部的切角使建筑變成了玻璃雕塑，太平洋設(shè)計中心便是典型的例子。這些特征在佩里的作品中廣泛存在，并與傳統(tǒng)文脈結(jié)合起來，顯示出豐富的個性。

他的建筑哲學(xué)謙遜而復(fù)雜，堪稱深思熟慮的實用主義。用他自己的話來說：“建筑師首先是一名服務(wù)者。”西薩·佩里就是這樣一位建筑大師，他追求多變的設(shè)計風(fēng)格，很少使用花哨的計算機設(shè)計，沒有膚淺的流派氣息，他重實效的態(tài)度使其建筑風(fēng)格多樣。

佩里面向現(xiàn)實生活，追求自己作品的個性，卻又理智地堅持現(xiàn)代建筑的原則：建筑功能上的理性決策，構(gòu)造、結(jié)構(gòu)與施工技術(shù)的正確利用。他關(guān)注環(huán)境與文脈，注重它們對新建筑所具有的影響。

然而，面對歷史，西薩·佩里卻不依戀它，歷史的樣式在他的建筑中從未被生硬地附加到建筑上。一個成熟的建筑師只能從富有活力的歷史背景中產(chǎn)生，不能為新老教條所羈絆。時尚或許會讓這種有獨立見解的設(shè)計師感到困惑，但是，面對各種設(shè)計的機緣，設(shè)計師無論如何都回避不了城市變遷與建筑革新的挑戰(zhàn)。設(shè)計師所面臨的絕不只是建筑形式問題，而是自己職業(yè)使命感。

西薩·佩里正是這樣一位建筑師：回頭看，聯(lián)系傳統(tǒng)；向前看，不回避任何現(xiàn)實的、特殊的新的建筑要求。西薩·佩里一直在新的建筑形式元素方面不斷探索，因而，賦予其建筑生命和靈魂的不僅僅是融貫古今的和諧，更是佩里的務(wù)實精神與不懈探索的毅力。

謙遜而審慎

西薩·佩里是一名非常謙虛的建筑師。他曾說道：“我的工作在所展示的作品精神中體現(xiàn)出來”。他設(shè)計的訣竅就是在建筑上有傳統(tǒng)的意念而非在實際過程中使用傳統(tǒng)的主題。佩里對建筑之間的聯(lián)系相當(dāng)敏感，其明顯特征是根據(jù)不同的環(huán)境（如地區(qū)、氣候、建筑方案等）進(jìn)行不同的設(shè)計。

在他的設(shè)計中會使用一些簡單的幾何圖形，有圓形、正方形、三角形和一些基本的立方體、棱柱以及棱錐等，根據(jù)其比例進(jìn)行合理的設(shè)計。他設(shè)計的多項建筑總是著重強調(diào)建筑表面用玻璃以突出其光面特征，并以此作為首選。建筑中的顏色和風(fēng)格也體現(xiàn)出多樣化，有藍(lán)色、棕色、青銅色、透明或不透明鏡子的使用以及在建筑中對玻璃的有效使用等。他曾經(jīng)說過：“我對建筑的外觀特感興趣，尤其是控制生活環(huán)境的圍欄”。佩里還經(jīng)常使用的其他材料是有色磚塊、石灰石、鋁以及鋼材等。

佩里相當(dāng)重視細(xì)節(jié)。在他接手的許多大大小小的住宅和商用大樓項目中，每一個項目都有其不同之處。佩里是一名將自然和人性融為一體的建筑師，他通過位置和光線的合理設(shè)計將當(dāng)?shù)氐淖匀缓臀幕蛩睾椭C的表現(xiàn)出來。

“我們設(shè)計一樁建筑，就是在參與一項永不完結(jié)、永不完整的集體藝術(shù)創(chuàng)作，這件藝術(shù)品就是城市，這也許是任何文化里最重要的藝術(shù)工作?！?/p>

同時，佩里非常重視客戶的需要，他會根據(jù)需要形成一套新的設(shè)計方案，然后讓客戶選擇他們最喜歡的那一個，他說：“我喜歡給客戶們提供多項合理的設(shè)計方案，雖然它們并不是最完美的，但總會有幾個好的方案?！?/p>