The Long Museum West Bund held the opening ceremony on March 28th of 2014 regardless of the influence of Gongfu Calligraphy event. This is the second private gallery operated by Mr. and Mrs. Liu following after the Long Museum Pudong. These two galleries not only possessed a large number of precious collection and huge investment but also caused much controversy and continuous doubt. In fact， there are numerous private galleries besides Long Museum attracted such controversy. As a beneficial supplement for the official museums， what’s wrong with the private galleries ？

盡管“功甫帖事件”的余音還未落下，卻絲毫不影響收藏《功甫帖》的上海龍美術(shù)館西岸館于3月28日順利開館，并在開幕時(shí)推出了“開今？借古”開館大展。這也是繼2012年私人收藏家劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦龍美術(shù)館浦東館后，歷經(jīng)兩年開辦的第二家私人美術(shù)館。

伴隨這兩座民營(yíng)美術(shù)館的，除了大量珍貴稀有藏品和“不差錢”的巨額投資，還有無休止的爭(zhēng)議與懷疑。“暴發(fā)戶”、“沒審美”的標(biāo)簽貼得滿目皆是，“缺乏良好收藏體系”的評(píng)論也是不絕于耳，而對(duì)夫妻倆收藏目的的種種猜測(cè)更是鬧得滿城風(fēng)雨。

事實(shí)上，在民營(yíng)收藏機(jī)構(gòu)中，并非只有龍美術(shù)館一家飽受爭(zhēng)議。前不久，冀州的冀寶齋博物館因4萬件藏品多為贗品而倒閉；在一座位于廣東從化的私人美術(shù)館中，竟陳列著一個(gè)高達(dá)1米的“馬踏飛燕”青銅器，有參觀者開起了玩笑：哪個(gè)朝代有這么大的“魄力”?。?/p>

面對(duì)非議纏身的民營(yíng)美術(shù)館，我們不禁要問，作為官方美術(shù)館有益補(bǔ)充的民營(yíng)美術(shù)館，到底是怎么了？

喜憂參半

官方文化體制的惰性和慣性已不足以適應(yīng)如今持續(xù)增長(zhǎng)的文化需求，加之多元化的文化需求與博物館固守傳統(tǒng)之間的矛盾，使得大眾對(duì)民營(yíng)美術(shù)館的需求愈來愈旺。

第一波民營(yíng)美術(shù)館興建熱潮發(fā)生在上世紀(jì)90年代。作為民營(yíng)美術(shù)館的先驅(qū)，成都上河美術(shù)館、沈陽東宇美術(shù)館、天津泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館均由私人投資建成，但這三家美術(shù)館都難逃關(guān)店閉館的命運(yùn)。而究其原因，竟然是入不敷出，“老板沒了資金”。

相比20世紀(jì)初期的美國(guó)，弗利克、古根海姆等實(shí)業(yè)家便熱衷于美術(shù)館建設(shè)。前者在紐約建成了第一家私人美術(shù)館，后者則在紐約開設(shè)了古根海姆博物館，而古根海姆博物館更是成為全球的行業(yè)標(biāo)桿。

至于當(dāng)下，“窮玩車，富玩表，真正的土豪玩美術(shù)館”逐漸成為共識(shí)，一些“不差錢”的中國(guó)“土豪”們正驅(qū)動(dòng)著新一輪的私人美術(shù)館運(yùn)動(dòng)，其中的代表當(dāng)屬開篇提到的劉益謙、王薇夫婦和他們的龍美術(shù)館。

盡管飽受爭(zhēng)議，龍美術(shù)館還是在兩年之內(nèi)花開兩枝。這當(dāng)中自然少不了劉王夫婦不惜血本的巨額投入，而《寫生珍禽圖》、《功甫帖》等國(guó)寶級(jí)文物的入館收藏，也在不斷增加著這所私人美術(shù)館的分量。

除了這家被業(yè)界譽(yù)為中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館“龍頭老大”之外，還有不少民營(yíng)美術(shù)館找到了各自發(fā)展的“門道”——上海昊美術(shù)館靠資助博伊斯來中國(guó)贏得美名，華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心在全國(guó)展開連鎖美術(shù)館計(jì)劃，廣東時(shí)代美術(shù)館在當(dāng)代藝術(shù)這一領(lǐng)域動(dòng)起了腦筋，南京四方美術(shù)館則在努力打造“高大上”的民營(yíng)美術(shù)館形象。

在藝術(shù)愛好者心里，如果有天堂，那一定是美術(shù)館的模樣。中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館起步晚、經(jīng)驗(yàn)少、問題多，發(fā)展喜憂參半，不少已殘?jiān)珨啾诨牟輩采?，卻也無礙新的破土動(dòng)工拔地而起。所謂“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”，倒下的就倒下吧，新生的還要努力去適應(yīng)中國(guó)充滿“霧霾”的空氣。

中國(guó)特色

有好事者開玩笑說：“什么東西到了中國(guó)便有了中國(guó)特色?！泵駹I(yíng)美術(shù)館也不例外。

近年來，由于中央政府大力推進(jìn)文化大國(guó)建設(shè)，使得地方政府在買賣土地時(shí)，要求地產(chǎn)商將文化元素注入開發(fā)項(xiàng)目。曾一度銷聲匿跡的天津泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館在2008年國(guó)務(wù)院?jiǎn)?dòng)天津?yàn)I海新區(qū)開發(fā)后“起死回生”，其新館隨即在開發(fā)區(qū)落成；龍美術(shù)館新館興建也在一定程度上響應(yīng)了上海市打造“西岸文化走廊”的號(hào)召。

其實(shí)地產(chǎn)商介入藝術(shù)領(lǐng)域早已成為尋常事，擁有龐大資金和地皮房產(chǎn)的地產(chǎn)商自然是與藝術(shù)聯(lián)姻的最佳人選。有統(tǒng)計(jì)顯示，95%的民營(yíng)美術(shù)館背后都有地產(chǎn)商的影子。以庫哈斯設(shè)計(jì)的廣東美術(shù)館時(shí)代分館為例，這家與地產(chǎn)商關(guān)系密切的美術(shù)館自從第三屆廣州三年展后，便長(zhǎng)期處于修繕狀態(tài)，再無新展。

歐美國(guó)家的民營(yíng)美術(shù)館主要以非營(yíng)利機(jī)構(gòu)形式存在，在政府免稅和捐贈(zèng)制度下得以良好運(yùn)作。同樣，作為需要時(shí)刻輸血的中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館想要生存發(fā)展，就必須依靠社會(huì)資金。但在缺乏捐贈(zèng)文化的中國(guó)，抱地產(chǎn)商的大腿顯然比爭(zhēng)取資金贊助、尋求個(gè)人捐贈(zèng)容易得多。

而中國(guó)非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的高準(zhǔn)入門檻，使得絕大多數(shù)民營(yíng)美術(shù)館以“美術(shù)館公司”的方式得以注冊(cè)。如此一來，登記為企業(yè)的民營(yíng)美術(shù)館將得不到免稅等政策優(yōu)惠，無法實(shí)現(xiàn)民營(yíng)美術(shù)館自身造血，同時(shí)也為“以美術(shù)館之名，行企業(yè)之實(shí)”留下了諸多隱患。

要讓中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館健康發(fā)展，除放寬民營(yíng)美術(shù)館登記注冊(cè)制度以外，政府要做的還有很多：健全非營(yíng)利機(jī)構(gòu)稅收法律體系，擴(kuò)大優(yōu)惠稅種和稅收優(yōu)惠對(duì)象，明確享受捐贈(zèng)稅收扣除優(yōu)惠的范圍和捐贈(zèng)渠道，完善針對(duì)非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的確認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)、監(jiān)督體系以及基本稅收政策等。

然而，民營(yíng)美術(shù)館或境況窘迫舉步維艱，或家底殷實(shí)衣食無憂，或惹上是非飽受爭(zhēng)議，雖處境不同境況各異，卻都無一例外地置于中國(guó)這個(gè)宏大而奇特的背景下，無意間成為民間力量投身藝術(shù)的最好范例。