“賣火柴小女孩”的文學(xué)流浪

12歲，李曉萌就已發(fā)表了一首散文詩。

小時候，父母工作忙，無暇照顧兩個孩子，弟弟出生后不久，李曉萌就被輾轉(zhuǎn)在姥姥家、奶奶家輪流寄養(yǎng)。后來，一本書結(jié)束了她的流浪——《賣火柴的小女孩》，從此她進入了閱讀世界，小學(xué)尚未畢業(yè)，已經(jīng)讀完了《青春之歌》、《許茂和他的女兒們》、《安娜卡列尼娜》、《紅樓夢》。

隨著第一篇散文詩的發(fā)表，她陸續(xù)又發(fā)表了一些作文?！昂芏嗄旰?，回頭再看，驚覺那時的自己竟像極了賣火柴的小女孩，讀書、織夢……”

不過，從1998年6月寫完最后一篇文章，李曉萌竟有十年遠離文學(xué)。這十年里，她“忙工作，忙家庭，忙著無窮無盡的繁雜瑣屑，也忙著從一個女孩兒蛻變成女人”。

2007年，一次生病促使她思索生命的意義，在凌晨兩點十分的電腦上迫不及待地敲敲打打，寫下了闊別十年后的第一段文字，這便是首部長篇小說的第一個開頭。之后，59天，30余萬字的長篇小說《卿卿我我》創(chuàng)作完成?！扒猛曜詈笠粋€字的剎那間，淚流滿面。那一夜，我夢到了自己小說里的主人公，他們朋友般的和我說話聊天，陪我走過了跌宕起伏、晝夜顛倒的59天?！?/p>

用“看人”來捕捉人性深處的蛛絲馬跡

上班、買菜、帶孩子、做家務(wù)，構(gòu)成了李曉萌每天的生活。疲憊、傷感、呆滯而麻木是這種生活的一個側(cè)面，另一個側(cè)面則是廣泛的訴求、真切的質(zhì)感、復(fù)雜的矛盾、細膩又粗糙的需要。于是，她在作品中大量書寫現(xiàn)實情感。

除了看書、看電影，她喜歡看人：“我會去熙熙攘攘的市場和超市，會躲在人群的某個角落里觀察身邊的人。會通過他們吃飯的姿勢、說話的神態(tài)、走路的步幅揣測他們的年齡、性格、好惡和生活背景?！崩顣悦日f，“我喜歡在現(xiàn)實背景下，通過人和人之間的關(guān)系變化來捕捉人性深處的蛛絲馬跡?！?/p>

至今為止，李曉萌創(chuàng)作的三部長篇小說《卿卿我我》、《馬不停蹄的憂傷》、《求職》的故事都發(fā)生在青城，而青城的原型就是青島。

“青島是個極具異域風(fēng)情的移民城市，相對富庶，文化也相對多元。”作為青島土著的李曉萌，對這座城市有著無法割舍的、筋骨相連的深厚感情。

但她沒有在作品里直接點明青島，不想讓小說和小說里的一切拘泥于某個具體城市。“我希望我的小說可以像一面鏡子，不同的讀者可以在里面發(fā)現(xiàn)不同的東西。希望里面的故事可以發(fā)生在世界的任何角落，希望所有讀過這些故事的人都能從中找到自己的影子?！?/p>

《卿卿我我》講述70后一代人的成長史，《馬不停蹄的憂傷》演繹一個70后女性和80后男性的愛情故事，寫出了現(xiàn)代人繁忙生活表象之下的心靈缺失和重建。而到了《求職》，則是80后的求職故事。

“所有的獲得必須以付出為前提，所謂的捷徑必然要付出代價?！肚舐殹肪褪沁@樣。你選擇努力，你就會前進；你選擇堅強，你一定能走過黑暗看見曙光。有時候陷阱和幻象很美麗，但如果你應(yīng)該到第二個路口拐彎，那你千萬不要在第一個路口就放棄。”李曉萌說。

“一部作品的好壞，跟女性形象塑造的是否成功有很大關(guān)系”

在李曉萌看來，相較于男性，女性承載了更多的苦難，背負了更多的生存壓力，和生活、時代、命運的聯(lián)系更為直接、緊湊和細膩，可塑性更強，可表現(xiàn)的層面也更多?！皯{借性別優(yōu)勢，女作家在書寫女性時對女性心理、女性訴求的把握更精準細致，對女性社會地位、社會價值的定位和思考方面也反映得更為客觀實際?！?/p>

她的小說也是如此：“我努力讓女性在我的筆下有更深入更豐富的表達，不管是感情、事業(yè)還是生活，讓她們擁有更多的尊嚴，獲得更多的關(guān)注和認可?！彼冀K認為，一部作品的好壞，跟女性形象塑造的是否成功有很大關(guān)系。“因為女性柔韌的特質(zhì)以及對世界更為敏銳的感知、對苦難更為堅韌的背負，讓她們的形象更具張力，更為立體，也更有光芒?！?/p>

“作家，可以為一片樹葉哀慟，為一抔黃土作傳，可以為一個無名的囚徒請命，可以為一場世界大戰(zhàn)殉身?！蔽膶W(xué)成為李曉萌生命中的一個定數(shù)，“我經(jīng)常將它比作一條擺渡的船，從現(xiàn)實到夢境，從出世到入世，從嘈雜到寧靜，從繁復(fù)到單純……它讓我在現(xiàn)世謀得內(nèi)心的寧靜和安穩(wěn)，讓我勇于和時間抗衡，和虛無對峙?！?/p>